中國動畫需要傳統文化的支撐

動畫是高度依賴文化資源的產業，中國幾千年文化資源應該是中國文化產業，包括動畫產業可持續發展的寶貴的前提。所以立足于當下依靠和挖掘文化資源是發展動畫的最重要的一個方面。動畫人要不斷深入的理解傳統文化，不斷的發掘提煉，然后與時代元素相結合再以動畫的形式表現出來。更重要的是要切身體會大眾的精神期待，在創作中給予正確的導向，不斷推進中國動畫在民族化形式和內容的探索和創新，“中國”動畫才真正謂之中國動畫而存在，并且不斷的發展下去。

動畫是高度依賴文化資源的產業，中國幾千年的文化資源應該是中國文化產業包括動畫產業可持續發展的寶貴的前提。所以依靠和挖掘文化資源是發展動畫的最重要的一個方面。

動畫是傳統文化繼承的最好載體

中國傳統文化是中華民族幾千年文明的結晶，除了儒家文化外，還包含有其他文化形態，如道家文化、佛教文化等等。年輕一代對優秀傳統文化的認同感也越來越淡薄。而一個國家只有立足于本民族的文化，才有可能自立于全球化大環境之下而不迷失自我。①文化是個比較模糊的概念，其核心是作為精神產品的各種知識，其本質是傳播。而動畫作為現代科技與文化結合的朝陽產業，其形式內容深受主流觀眾兒童和青少年的喜愛，容易與受用群體產生共鳴，正是傳統文化繼承的最好載體。

動畫創作只有以本民族傳統文化為依托才具有不可替代性

動畫藝術作為一種集文學創作與視聽藝術為一體，是富有表現力、感染力、時代精神和發展潛力以及巨大商業價值的現代藝術形式，其創作只有以相應的民族文化為依托。才具有不可替代性，呈現出文化的多樣性面貌。

九十年代以后隨著中國社會的轉型，我們已經進入了工業化的現代社會，社會經濟的發展、科學技術的日新月異，改變了我們的生活也改變了我們的時空觀、價值觀、生活節奏加快，所以中國動畫的傳統審美對象已不能承載一日萬變的現代生活，也很難表現現代人的生命本質，它已遠遠落后于時代，不能夠滿足人們日益增長的文化需要。而當時美國、日本的動畫片輕松幽默的娛樂性及絢麗多彩、紛繁變化的動態美及時尚潮流的審美風格恰恰符合現代人的審美趣味。這時候的中國動畫處于迷茫中不知道該往哪個方向發展，動畫人為了適應市場的需求逐漸放棄了民族化的探索，引領了國產動畫幾個時代的民族化大潮銷聲退去，曾經輝煌的“中國學派”分崩離析。

發掘和提煉傳統文化中的主旨內涵以突出中國動畫的特征

1.民族的就是世界的

民族的就是世界的。文化的影響體現在這個社會的每一部分上，尤其是文藝作品，在為文化服務的同時，也反過來影響著社會文化的發展。世界各國的動畫業都將本民族的文化作為其植根與發展的土壤，美國人的幽默與隨意，日本的認真與大男子主義，法國人的輕松與浪漫、德國人的嚴謹與哲理……每個國家的動畫都有自己的特點，美國動畫在許多國家和地區受到觀眾的喜愛并產生了復雜而深遠的影響。其中的民族元素不可忽略：“英雄情節”這種現象絕非偶然，它是動畫藝術與美國文化碰撞的必然結果。美國文化的核心是“個人主義”，即一種崇尚個人奮斗和強調保護個人利益為要旨的文化。

2.發掘中國傳統文化的核心

中國是一個擁有五千年歷史文明的國家，文化底蘊深厚，社會形態多元化，其核心我認為是“道”“易”二字?！暗馈迸c“易”是中華民族傳統文化的主干和根脈。同以自然為本源，道是涵蓋自然萬物的總體，易是運用自然機理的一種工具，故道與易天人合一，體用相通。這個概念太大了是幾千年來影響我們民族繁衍生息的一門大哲學，包括了太多層面，是有很多東西可以挖掘的。例如“公而忘私、國而忘家”、“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”、“國家興亡，匹夫有責”的愛國主義精神；“仁民愛物”、“厚德載物”的博愛精神；自力更生、發奮圖強的自強不息精神；以和為貴的團結友善、熱愛和平精神；勤勞勇敢、知難而進的奮斗精神；“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”的堅毅精神；與時偕行、革故鼎新、日新又新的革新精神等，這些精神為中華民族優秀文化傳統的重要組成部分。博愛、堅毅、百折不撓、自強不息 、團結友善、熱愛和平這些精神可以用雄渾的詩篇來體現也可以用點滴的小事來呈現，都是我們可以挖掘的。

3.揭示現代社會的道德文化現狀

重點是由于歷史原因造成的文化斷層和近年來經濟的飛速發展使得物質和精神生活極度不協調我們應該傳承下來的優秀的傳統，在現代人身上的影子越來越淡了，這種變化和發展是不平衡的，于是造成種種的斷裂。為什么會發生社會的斷裂和文化的斷裂？其中最重要的原因之一，在于公共文化和核心價值的某種喪失，出現了價值的相對主義、實用主義。價值的相對主義體現在日常生活之中，便是關于什么是好、什么是善、什么是正當這一系列有關價值的核心標準的模糊和不確定。法律和道德法則對于許多人來說，只是外在的、強制性的規范，而不是自覺的、天經地義的良知。一方面它們幾乎無所不在，另一方面，很多規范卻形同虛設，并不為公眾所真正信仰，只要缺乏有效的行政權力的監視，人們便會毫無顧忌地違法，并不因此而承擔相應的道德責任和良知義務。

4. 關注普通大眾深層的精神期待和文化需求

我認為面對這樣的社會現實，中國動畫不應該一味的迎合市場。一味的模仿國外動畫片或是總是用一些老的題材，是不是也應該思考一下上面提到的社會現象，現在的中國缺什么，現在的中國最應該弘揚的是什么，作為動畫這一文化傳播的朝陽產業，尤其是要做出中國自己的動畫，這些問題似乎是必須要思考的，說到這點我想說一下《百家講壇》之于丹《論語心得》《莊子心得》于丹敏感地感受到了社會心理的變化，準確地把握到普通大眾的精神期待和人生困惑。她的敏感是一個社會心理醫生的敏感，她知道當今社會中人們心中的困惑。李澤厚對于于丹現象是這么評價的：現代社會物質生活是進步了富裕了，也許更加彷徨、苦悶和心理不平衡?，F在物質生活豐富了，但是心靈上的苦惱不但沒有減少，反而增多了，真情難得，人際關系淡漠，每天都在計算金錢這些都會使人的精神生活感覺更加貧乏。沒有宗教，沒有寄托，為人處世沒有準則，生活意義沒處尋覓，等等。于丹適應了這種需要。于丹纖敏的人文觸角及時地捕捉到了社會心理的微妙變化，準確地把握時下人們的心里期待。因為她把握得精準、到位，掐到了社會心理的穴位，她就成功了。跟隨許三多成長的足跡，同樣自卑而自尊的我們咀嚼著離別、寂寞和掙扎，也重拾了夢想、堅持和信念。每個人內心都有許三多的影子，他不是一個人在突擊。他讓“被日子混了”的大多數，再次仰望那個被刻意遺忘的詞——意義。如果你追問“意義”的意義，大智若愚的許三多給出的答案大道至簡：有意義就是好好活，好好活就是做有意義的事 。這部電視劇真正掐到了社會心理的穴道引起了廣泛的關注和共鳴。電視劇都可以因為一句“有意義就是好好活，好好活就是做有意義的事”這么一句話而不斷升華，動畫片這方面的是不是可以做到更好呢。說到動畫片題材的局限性，這部劇也是很有借鑒價值的，沒有美女、沒有愛情、沒有明星、沒有血腥、沒有暴力，但是它照樣不缺少善良、正直、真誠、溫暖、美好、團隊精神等等。所以我認為中國動畫也應該抓住這些東西，立足于當下，發掘生活中的事跡，一味的模仿別國模式成就不了中國動畫。當然我說的不只是形式上的更重要的是內涵上的，抓住現代社會心理的穴道，關注大眾精神生活的需要，這也是迎合市場，不同的是多了人文的關懷，與時俱進了，只有這樣才有成功的可能，不管是電視劇還是動畫，我認為這一點是相通的，只有能夠打動觀眾和觀眾產生廣泛共鳴才是成功的。

繼續中國動畫在民族化的形式和內容上的探索與創新

動畫片具有的文化傳播意義是因為它的主流觀眾是兒童和青少年，以寓教于樂的方式傳播文化知識信息是傳統動畫創作的基本形式，宣揚人文精神和贊美大自然是主流動畫片創作的思想基礎。

動畫片創作的意義與電影相比似乎更為廣泛深遠，尤其是對于兒童觀眾的影響力使動畫片的創作更加有針對性。積極健康的故事主題、親切的聲音、優美的視覺形式、浪漫的想象等特點給動畫創作賦予了不尋常的意義。許多故事，只要是用動畫的形式表現出來通常都會產生積極的意義。迪斯尼認為，他對美國社會的貢獻是他的動畫作品中所宣揚的“勇敢、堅強和努力”的精神影響了幾代人的價值觀。因為，喜愛“米老鼠”的孩子們都是后來美國社會的中堅力量。

《黑貓警長》《葫蘆兄弟》《阿凡提的故事》《哪吒鬧?！贰短鞎嫣丁贰堆┖⒆印贰度齻€和尚》《九色鹿》《鷸蚌相爭》《邋遢大王奇遇記》等等。這一時期的動畫片不再僅僅是在形式上進行民族化的探索，比如人物造型、場景設計等等，這些固然重要，但歸根到底，只是一種淺層次的民族化，最高境界的民族化應該是深入民族精神本體，深入到“道”“易”的層面。這個時期動畫片在民族內涵的挖掘上取得了一定成績。《九色鹿》宣揚佛家因果報應的思想，《雪孩子》告訴我們舍己救人的道理等等。②這些動畫片都是很小的時候看的，但還是深深的影響我們這一代。

鼎盛時期的中國動畫借鑒水墨畫、剪紙、木偶、皮影等本土藝術造型語言，創作的動畫片都比較優秀，但沒有沿著此路走下去，更沒有創新。一個時期以來，藝術界對待本土文化的態度不是“拿來主義”，就是“虛無主義”，對于藝術創作更是如此，缺乏深入的研討和現實的分析，敢問現在有幾個動畫人潛心研究這些個中國特有的文化形式的，或者試圖把這些文化形式以更符合現代人審美的形式表現出來的，再說說的國粹京劇元素在動畫片中的運用吧，經典動畫片《大鬧天空》中吸取了很多戲曲元素，比如說音樂還有動作、表情甚至臉譜，我想這些元素能夠如此成功的融入這部動畫作品，絕對不是創作者膚淺的了解一下就可以創作出來的，這些東西是深入創作者骨髓的，經過沉淀又再創作出來的。所以現代人想要做出民族風格的動畫片還是要潛心了解一些我們民族特有的文化形式，用心體會其中的真諦然后再在動畫作品中以現代人喜愛的形式體現出來，經過現代人咀嚼過的古老藝術，通過動畫表現出來一定會煥發新的魅力。重點是全身心的投入和發自內心的鐘愛，只有這樣才能不斷沉淀然后提煉出其中的精髓，并結合到動畫形式當中去，只有這樣的作品才能真正打動觀眾，讓廣大觀眾在娛樂的同時感受到傳統文化以及傳統藝術形式的魅力和力量。它一定是極賦感染力和說服力的。當然這需要有責任感的動畫人付出很多時間精力潛心研究、探索、學習。但是我認為這樣是值得的。在這個物欲橫流，浮躁不安的時代，需要有這樣的好作品來拯救人們的心靈，喚醒人們對傳統文化的認同感。這樣我們所做的事才真正有它存在的價值和意義。因此我認為只有繼續中國動畫在民族化形式和內容上的探索和創新?！爸袊眲赢嫴耪嬲^之中國動畫而存在。

結語

當然我明白中國動畫要走的路還很長，需要幾代甚至十幾代動畫人深入的理解傳統文化不斷的發掘提煉然后與時代元素相結合再以動畫的形式表現出來。更重要的是要切身體會大眾的精神期待，在創作中給予正確的指向，這樣傳統文化將得以更好的繼承和發揚，從而實現中國動畫的真正復興。

（作者單位：山西農業大學信息學院）