探析庫淑蘭剪紙藝術的色彩特征

庫淑蘭自稱“剪花娘子”是拼色剪紙的代表人物，以各種色紙剪成各個局部的形，然后拼貼在一個畫面上。她的作品構圖飽滿，線條遒勁，色彩斑斕，繁而有序，境界奇幻。她用自己獨特的色彩意識使每個角色都有自己的絢麗的色彩關系，傳達了一種古樸神秘、粗獷奔放的意象，蘊涵了中原農民的純樸的生活和豪爽的性情。

庫淑蘭剪紙藝術

民間剪紙藝術是一種基礎文化形態，蘊涵著豐富的物質生活和精神生活兩個方面的內容，而這兩個方面的內容又有機統一在實用成分之中。文化的生態性決定了民間剪紙藝術具有明顯的地域特征，它的生存和發展與區域性的自然環境、社會環境、經濟環境及文化環境密切相關。

中原黃土耕作文化，地處內陸，終年少雨，氣候干燥，高原溝壑交錯，地貌蒼涼粗獷，民風淳樸厚道，但交通不便，經濟落后。這種獨特的地域環境造就了庫淑蘭率性本真、純樸自然、精巧細致、奇特怪誕的剪紙藝術。

庫淑蘭的一生是辛勞、貧困和充滿磨難的一生，面對人的生與死，她經歷了她命定要經歷的一切。作為剪花娘子的庫淑蘭為我們展示了她充滿創作力的燦爛藝術和人性光彩的人生。她的創作運用的是她自身的民俗文化的積累和個體的人性才能，一方面是以花草為主要的民間傳統紋樣，這是一個具有豐富文化積淀和生命象征內涵的圖形符號系統；另一方面是口傳文化和民間歌謠傳統。

西安美術學院教授楊學芹在《庫淑蘭的藝術》一文中這樣評述她的作品：“在主題人物身上，由弧形、勾形的對稱線條支撐頭飾花冠，軀體給人以粗壯有力的壯美感。而由黑色弧線勾勒的圓臉，彎月式的眉毛，大眼睛與紅鼻子，深紅嘴唇，黃色眼白，黑眼珠相對比相協調，面目豐滿，五官緊湊，雙眉間多加大紅色的智慧點，于是人物猶如注入了靈氣，賦予了生命，顯得雍容嫻靜，神采照人。”

庫淑蘭剪紙的色彩特征

庫淑蘭作品的色彩特征是整體的高調、華麗的純色對比關系，采用單色為背景色給人通透的明快感，使絢麗復雜的對比色更加明快確切的表達作品中的各個元素，使作品中色彩的宣泄更加純潔、和諧，且使奔放熱鬧的色彩關系中透著種淡淡的安逸；作者對具體元素的細節處理中減弱了色彩的對比關系；對高亮度黃色作為點綴色的使用是作品的最大特色，使表現物富有光亮感、明朗輕快。庫淑蘭作品的色彩都有自己獨特的視覺存在方式，色彩的對比與和諧激起人不同的情感反應。

1.色彩的對比

色相對比，色相（即這個顏色叫什么名字？）的對比主要指由色相之間的差別形成對比，在庫淑蘭的作品里我們可以發現較強的色相對比，她的作品中主要的色彩對比關系是對比色對比和類似色對比。

對比色對比又稱補色對比，是指顏色系統中互為相對的色彩關系，是顏色對比中刺激強度最大的色彩對比類型，即庫淑蘭作品中紅色與綠色、藍色與黃色、紫色與橙色等互補色的應用，例如：石榴和白牡丹的葉子與花朵之間顏色關系和部分人物上衣與褲子及衣服上的裝飾花紋的色彩關系。

類似色的對比，在顏色系統中不是十分同類，但又不存在十分尖銳對比的色彩關系。類似色的對比在庫淑蘭作品里，尤其體現在對植物葉子紋理的處理上，作者使用藍色作葉面綠色作葉子紋理，或綠色作葉面黃色做紋理，以及在頭飾上紅色與橙色的使畫面色彩關系更加豐富。

明度對比是指色彩之間明暗層次變化的對比，在庫淑蘭的作品中主要表現為不同色相之間的明度差，作品的每個造型的圖案元素在拼貼層次上明暗交錯出現，如人物的衣服底色為黑色其上的第一層裝飾為綠色在上一層的細節裝飾為黃色；這其中最為突出的是作品《空空樹》的表現，整棵書底色為黑色，樹上的裝飾物為黃色。

純度對比也叫色彩的飽和度對比。純度對比的強弱決定著色彩純度差別的大小，其中我們可以將之分成純度弱對比、純度中對比、純度強對比。庫淑蘭的剪紙作品中包括有兩種純度對比，其一是純度弱對比，作者畫面元素的色彩都具有較為相近的純度且都是高純度；其二是純度強對比，那就是背景色白色與畫面所有元素的色彩對比。

冷暖對比，色彩的冷暖感覺是人的心理感受造成的。庫淑蘭的作品的冷暖對比尤為突出，作品的畫框和內飾物的冷暖關系最明顯，比如作品《姑娘愛我石榴情》；作者在塑造各個想象的時，所有的色彩都是冷、暖顏色相間或冷、暖顏色上下層疊。

2.色彩的和諧

庫淑蘭作品中沒有明確的色彩主基調、總傾向，所有色彩的對比調和是以強調變化而組合的和諧色彩。絢麗奔放的各種顏色在鄰近、類似的明度和鄰近、類似的純度中和諧相處；畫面背景中作者使用白色減弱其他顏色的純度，這種隔離調和使色彩的純度達到了極致，畫面絢麗多彩又十分和諧。在元素塑造中作者使用黑色作底色，這樣的隔離調和增加了裝飾細節的色彩純度，使其更加豐富多變。

小結

獨特的地理環境、獨特的人文環境、獨特的傳統文化精神造就了獨特的色彩表現。在中國民俗文化中，色彩是民間民俗思想情感最強烈的表達符號，獨特的地域民俗生活產生獨特的地域性色彩。

隨著世界經濟一體化的不斷深入以及各民族文化的頻繁交流，獨具特色的地域文化在世界文化交流中越來越顯現出強大的生命力。這就要求中國設計必須具有典型的個性化特征，才能使其在眾多的設計中具有獨樹一幟的強烈視覺沖擊力。把獨特的民間民俗色彩應用到設計中，是設計走向民族化的又一表現形式。

在所有的設計元素中，色彩或許是最吸引人的一種。它是視覺藝術的旋律無論在什么情況下使用顏色，它都能引起人們的情感反應，這一點是其它元素不可比擬的。

（作者單位：浙江理工大學）