現(xiàn)代陶瓷青花裝飾技法

青花是一門(mén)古老的陶瓷裝飾藝術(shù)，如今她滿(mǎn)載著中國(guó)歷史文化的積淀步入新的時(shí)代，與時(shí)代藝術(shù)共生、融合、再創(chuàng)造，從而煥發(fā)出勃勃生機(jī)，青花藝術(shù)融合了中外藝術(shù)的精華，在新的時(shí)代環(huán)境下，不斷地進(jìn)行與時(shí)俱進(jìn)創(chuàng)新，發(fā)展空間空前廣闊。

技法探索的目的

青花裝飾始于唐代（注釋?zhuān)河涊d唐代“唐三彩”中的青花鈷料是青花的前驅(qū)），大約在元代發(fā)展成熟。到了明代，除在選料上有部分差異，技法上開(kāi)始有了一定程度的發(fā)展和創(chuàng)新。前期勾線(xiàn)用筆毫無(wú)拘束、比較隨性，其形制有著很好地速度和節(jié)奏；到明中期以后繪畫(huà)上使用了民窯中青花制作中的的分水技法，使用雙勾線(xiàn)條來(lái)上色，大都是一筆涂抹，差異是只有兩階色階；明代晚期以后青花用筆堅(jiān)挺而有彈性，轉(zhuǎn)折硬挺，風(fēng)格更加剛勁雄健，開(kāi)創(chuàng)了山石耚染分水法，表現(xiàn)出了山石的起伏之狀，以表現(xiàn)出明暗的相對(duì)變化。期間分水技法逐漸發(fā)展成熟，已分有五個(gè)色階，在藝術(shù)上取得了相當(dāng)好的效果。

傳統(tǒng)青花技法的表現(xiàn)手法

分水法，勾勒法，刷染法和點(diǎn)染法，這是四種非常實(shí)用的青花繪畫(huà)技法。分水法所產(chǎn)生的有節(jié)奏和韻律產(chǎn)生的色彩層次變化，是其他方法所無(wú)法達(dá)到的。這種方法得到了充分的發(fā)展和運(yùn)用，成為一個(gè)主要的裝飾工藝和裝飾技法，并一直持續(xù)到今天。

勾勒法其實(shí)就是畫(huà)出線(xiàn)條，是表現(xiàn)力和裝飾性最強(qiáng)的青花裝飾手法。雖然它可以起到單獨(dú)裝飾的作用，但在實(shí)際應(yīng)用中較多的還是“綜合”表現(xiàn)法，即通過(guò)多種手法之間的相互配合來(lái)使用，這種技法與“刷染法”和“分水法”之間的配和運(yùn)用形式較多。

而刷染法，點(diǎn)染法一般很少單獨(dú)使用，主要是用于輔助支持其他技法，只是在與其他技術(shù)相結(jié)合時(shí)，才會(huì)顯示自己的特點(diǎn)。

以上所介紹的四種常見(jiàn)技法，在歷經(jīng)年代的變革，無(wú)論在傳統(tǒng)青花裝飾中還是在現(xiàn)代青花裝飾上，依然能夠找到他們歷久不變的身影，只要我們能夠?qū)ζ浼右园l(fā)展和創(chuàng)新，肯定可以帶給他們新的更加蓬勃的生命力。

青花裝飾新技法的應(yīng)用實(shí)例及分析

青花裝飾藝術(shù)作品，在傳承古代傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，也在不斷發(fā)展和創(chuàng)新著。在現(xiàn)代的信息社會(huì)里，文化、藝術(shù)的交流變得日益廣泛，各種不同的藝術(shù)流派間的技法之間相互滲透、相互影響，許多現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式對(duì)傳統(tǒng)青花裝飾的技法也影響巨大。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家在繼承傳統(tǒng)青花優(yōu)良技法的基礎(chǔ)上，還在不斷進(jìn)行創(chuàng)新，如采取繪畫(huà)，書(shū)法，雕刻，高溫色釉等綜合裝飾技法。以下介紹的五種技法就是在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。

1.吹噴法 將調(diào)配完成的青花料水利用吹管或噴釉機(jī)噴到生坯胎面上，噴出層次不同、濃淡相異的變化，人工直接吹，顏色多樣，色塊變的更小，色彩更加細(xì)膩。

2.青花料和釉料的結(jié)合 由于青花料在無(wú)罩以透明釉的情況下燒制就顯黑色，而在罩以透明釉的情況下燒制后才會(huì)顯現(xiàn)出藍(lán)色。因此在青花料中需要添加透明料，然后在生坯上進(jìn)行繪畫(huà)，不必罩釉，即進(jìn)入窯里進(jìn)行燒制，燒制后在白色的素坯上會(huì)自然呈現(xiàn)出透亮藍(lán)色的青花紋飾。

3.青花鑲嵌 用雕刻工具在生坯上刻畫(huà)出需要的紋飾，在用青花料鑲嵌在刻畫(huà)的紋飾里面，稍后就顯現(xiàn)出清華融入坯中的效果。

4.泥料（青花料）絞胎 先把磨好的青花料摻和在瓷泥中，再把柔和摻了青花料的瓷泥，并根據(jù)自己的需要程度來(lái)制定柔和程度，待其燒制完成之后，所形成的各種花紋或自然的肌理效果，就是青花料和瓷泥攪在一起所營(yíng)造的效果，也可以根據(jù)花紋和肌理來(lái)進(jìn)行相應(yīng)的后期處理。這些精美紋飾自然地組成了一種全新的裝飾技法，無(wú)疑給人們以變化萬(wàn)千之感。

5.青花拓印 將紙張均勻地揉成團(tuán)狀之后，紙張表面會(huì)形成較多的皺褶，再在揉好的紙上蘸上青花料，在生坯上拓印，便形成了交錯(cuò)的肌理效果。也可用其他表面有紋理的物質(zhì)如樹(shù)皮、葉片等進(jìn)行拓印，會(huì)出現(xiàn)出乎意料的效果。最后也可在拓印好肌理的生坯上再進(jìn)行繪畫(huà)應(yīng)用，將會(huì)有更加豐富的變化效果。

除了以上五種新的技法外，其實(shí)還有很多新的技法產(chǎn)生，尤其是在現(xiàn)代青花瓷畫(huà)中，既有繼承傳統(tǒng)水墨畫(huà)的表現(xiàn)形式的一面，又結(jié)合現(xiàn)代審美觀念，根據(jù)人們的生活時(shí)尚，創(chuàng)作出雅俗共賞的新作。

現(xiàn)代陶瓷青花于藝術(shù)價(jià)值觀的新取向

青花繪制中沒(méi)有了種種約束，還有許多情畫(huà)畫(huà)家，通過(guò)在學(xué)院系統(tǒng)的學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，水彩，優(yōu)化，版畫(huà)等純藝術(shù)，回去從事青花創(chuàng)作時(shí)，將學(xué)習(xí)來(lái)的繪畫(huà)技法運(yùn)用于青花繪畫(huà)的變革中，創(chuàng)作出了許多新的、不同的青花藝術(shù)風(fēng)格，也對(duì)青花藝術(shù)的表現(xiàn)方法進(jìn)行了新的嘗試和探索，例如將傳統(tǒng)制造理念中所認(rèn)為的“工藝缺陷”，以往予以屏棄的方面進(jìn)行進(jìn)一步的深究和挖掘，進(jìn)行不斷地發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造；使這樣的作品既可以充分表達(dá)作者的創(chuàng)作需求，也使青花在欣賞者的腦海中產(chǎn)生了新的審美形勢(shì)與追求觀念。

綜合以上實(shí)例分析證實(shí)，青花技法是隨著科技的進(jìn)步而提高的，青花裝飾在繼承和借鑒其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的表現(xiàn)技法上，在結(jié)合了現(xiàn)代構(gòu)成形式規(guī)律和審美意蘊(yùn)，自然的形成了全新的形式。因此對(duì)于清華裝飾技法有了更深的了解，也更加體現(xiàn)了裝飾與技法的聯(lián)系和結(jié)合，因此我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)應(yīng)該從實(shí)踐到理論，再回到實(shí)踐中去，在理論結(jié)合實(shí)踐的過(guò)程中進(jìn)行探索。