探析中國民俗文化對新時期油畫創作的影響

相較于西方國家而言，我國的油畫開始較晚。在長久的發展當中，我國的油畫發展取得了不小的成就，尤其是漸漸擺脫西方的影響，開始發展具有中華民族特色和畫家個人風格的油畫作品。在新時期的背景之下，又涌現出一大批優秀的油畫作品，其中有很大一部突出表現了中國民俗文化。以下通過在新時期，油畫創作受到我國民俗文化的影響方面進行了相關分析。在新時期涌向出一大批將中國民俗文化當中對象，進而進行油畫創作的優秀藝術家。該現象的出現，說明我國的油畫創作正在朝著體現民族特色和個人風格的道路之上前進。在油畫傳入之初我國在油畫之上的創作大多走不出西方的影響，如今這個新的發展，充分利用了西方油畫特質表現中國特色，無疑是一種創新和新發展。

中國民俗對油畫創作的影響

1.對藝術家的心理影響

藝術家在成長和發展當中必然會受到外界的影響，這種影響不以意志為轉移，藝術家會在潛移默化當中受到影響且作出回應。在我國民俗文化當中，諸如眾人偏愛紅色，認為紅色喜慶；在過年也有吃魚的習俗，寓意著年年有余；喜歡喜鵲，代表吉祥；熱愛牡丹，崇尚高貴大方等。除此之外，我國人民還會信仰神靈，膜拜歷史人物。這些民俗心理和信仰，都集中體現了人民對于未來美好的希冀。而藝術家作為廣大人民當中的一份子，即便職業不同，也同樣會受到這些民俗文化的影響。比如郭潤文的《本命年》、顧黎明的《吉祥如意》等作品，都集中體現了藝術家受到民俗文化影響，進而通過油畫創作反應出來。

2.民俗和藝術家的審美欣賞

早在洞穴時代藝術就開始萌芽，這充分的說明人類和藝術是無法分離的。每個藝術家都存在客觀世界當中，相應的客觀世界就會對藝術家造成一定的影響，而民俗文化作為當中的一個部分，自然也會對藝術家造成影響。油畫藝術家在進行創作當中，必然無法缺少對民俗美的需求，并且將這種民俗美通過畫筆充分體現出來。由于每個人之間或多或少存在差異性，所以針對每一種美的欣賞品味也存在不同。同樣的藝術家自我的修養和個性，決定了作品品味。比如王沂東的作品《新娘》，整個畫面色彩以紅、黑、白為主。其中對于紅色的突顯，這是一種典型的中國民俗體現，代表著紅火、吉利等含義。

3.民俗和藝術家的情感洽合

部分人認為民俗不登大雅之堂，屬于平民文化，和油畫幾乎不可能產生聯系。從某些方面來說，油畫并非本土文化，而是來自西方的文化，這兩種文化之間存在很大的差異性。然而將兩種文化進行有機的融合，非但不會有任何的違和感，反而使得兩種文化得到更好的體現和傳達。油畫藝術家利用民俗文化進行油畫創作，還和其的藝術情感有所聯系。情感是孕育藝術的源泉，藝術家豐富的情感和感悟，并且通過油畫創作表現出來。藝術家在感受民俗文化之時，受到某個形象、動作等的感染，進而在創作當中抒發這種感情和對美好事物的喜愛。

4.用油畫傳達民俗感悟

首先是本土文化的影響。藝術家通過民俗感悟人生、生活等，在當中發現美感受美，然后產生一種沖動，想要通過自己的油畫技巧將其表達。比如王宏劍由于長時間的生活在河南，加之中原文化發祥于河南，所以其對于中原民俗文化非常了解。在《冬之祭》這個作品當中，就展現了當地的喪葬禮儀。其次，對異地風俗的獵奇。部分油畫作家好奇心強烈，常常前往一些少數民族集聚地，或者較為偏遠的地方進行采風。由于長期的居住因此受到的影響較大，比如劉秉江的《塔吉克族婚禮》。最后，喜好民間美術，進行研究并運用在創作當中。這些藝術家在研究當中進一步的傳承了民間美術傳統，同時和油畫的結合也取得了巨大的成就。比如費正的《元宵夜》，則是融合了剪紙藝術，以及色彩元素。

油畫和民俗文化融合的必要性

1.保護和繼承傳統文化的需求

在全球化大背景之下，我國不僅在經濟之上受到各種沖擊，面對著挑戰和機遇，在文化之上同樣如此。對于一個民族而言，傳統文化就是精神支柱，是不同的民族之間最大的區別。為了保障在全球化之下完好的保持本國的優秀傳統文化，這就需要不斷的進行繼承和發揚。而藝術家在油畫創作當中加入民俗文化，不僅是一種創新，也是一種繼承和發揚。

2.中國油畫的創新需求

中國的油畫創作要得到發展，就必須不斷的進行創新和拓展，擺脫西方的影響，形成具有中國特色和藝術家自己個性的創作風格。因此將民俗文化加入油畫創作當中，具有深刻的現實意義。在題材上、方法等方面融入民俗文化，是一種積極的傳承方式，也是我國油畫發展和創新的需要。

結語

綜上所述，在我國的油畫創作當中加入民俗文化具有其必要性，是一種對優秀傳統文化的繼承和發揚。同時也是油畫發展當中一種創新需要，無論是對于藝術家還是對于文化而言都有著深刻的內涵和意義。

（作者單位：四川音樂學院成都美術學院）

作者簡介：魏建翔，男，（1975-），四川音樂學院成都美術學院油畫系講師。