裝飾畫的色彩表現(xiàn)手法探究

本文指出裝飾畫的色彩表現(xiàn)手法需要在堅(jiān)持“形式美”的基本前提下，強(qiáng)調(diào)色彩組合和比較、注重色彩與環(huán)境的互動(dòng)、追求親和力與個(gè)性化的兼容，方能使得裝飾畫在品質(zhì)上提升和在氛圍營(yíng)造上成功。

裝飾畫是一種具有裝飾性或裝飾風(fēng)格的繪畫，其創(chuàng)作受到裝飾物體以及各種特定條件的制約，以達(dá)到特定的裝飾美感。一般來說，裝飾畫總是根據(jù)不同裝飾要求來選擇適當(dāng)?shù)念}材、構(gòu)圖、造型、色彩等表現(xiàn)手法，配合工藝制作條件來裝飾某一環(huán)境的。作為氛圍營(yíng)造者，裝飾畫本身并不強(qiáng)調(diào)很高的藝術(shù)性，但對(duì)于與環(huán)境的協(xié)調(diào)和美化效果有特別的追求。

作為裝飾畫表現(xiàn)元素之一，色彩的正確運(yùn)用對(duì)于裝飾畫藝術(shù)水平的提升作用是毫無疑問的。然而，國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)于裝飾畫的色彩表現(xiàn)手法研究較少。劉公、所潤(rùn)波（2003）指出裝飾畫的色彩不拘泥于固有色、環(huán)境色的束縛，其色彩的使用有著某種隨意性和主觀性，但必須適合裝飾的工藝條件；在表現(xiàn)手法上，仍然應(yīng)該遵循來源于自然而高于自然的基本原則。靳林（2007）指出裝飾畫的色彩是以強(qiáng)調(diào)色彩的形式美及個(gè)人主觀感受為特征的，在色彩運(yùn)用上自由度更大一些，主觀性更強(qiáng)一些，其目的也是為了給人以更強(qiáng)的視覺感受。隨著現(xiàn)代社會(huì)裝飾風(fēng)潮盛行，裝飾畫的發(fā)展遇到了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，色彩表現(xiàn)手法對(duì)于裝飾畫品質(zhì)的影響十分重要，因此對(duì)于裝飾畫的色彩表現(xiàn)手法的研究具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

色彩的正確運(yùn)用能夠體現(xiàn)作者的思想、激發(fā)觀眾的情緒，讓整個(gè)環(huán)境在裝飾畫的點(diǎn)綴下給予在場(chǎng)人物心理上的沖擊。反之，錯(cuò)誤的色彩運(yùn)用不但讓裝飾畫本身黯然失色，亦會(huì)使得整個(gè)氛圍壞掉。在裝飾畫的色彩表現(xiàn)手法上，筆者以為以下幾個(gè)方面值得注重。

堅(jiān)持“形式美”的基本原則

形式美是指構(gòu)成事物的物質(zhì)材料的自然屬性（色彩、形狀、線條、聲音等）及其組合規(guī)律（如整齊一律、節(jié)奏與韻律等）所呈現(xiàn)出來的審美特性。色彩作為繪畫的重要構(gòu)成因素，在表現(xiàn)手法上，理應(yīng)注重“形式美”的基本原則。色彩既有色相、明度、純度屬性，又有色性差異。裝飾畫作為繪畫的一種，其基本的色彩表現(xiàn)手法與其他繪畫種類的表現(xiàn)手法并無二致，即遵循一般形式美的原則。如，對(duì)稱、均衡、漸變、對(duì)比、調(diào)和、比例等等。畢竟裝飾畫的本質(zhì)仍然是繪畫，其色彩的表現(xiàn)手法上仍然不應(yīng)該脫離繪畫最基本的表現(xiàn)技法。

強(qiáng)調(diào)色彩組合和對(duì)比

眾所周知，自然界的色彩是相互聯(lián)系和相互影響的，各種顏色以不同的色相、純度、明度在同一張畫面出現(xiàn)的時(shí)候，是不同色彩的組合和對(duì)比才讓觀眾感覺到了畫面的意境。注重強(qiáng)調(diào)色彩的組合和對(duì)比，有助于裝飾畫品質(zhì)的提升。不同色彩進(jìn)行組合、同一色彩不同色相、純度、明度的對(duì)比，會(huì)營(yíng)造出不同的效果。莫奈在《圣拉扎爾車站》中，將大氣和水氣融為一體，整個(gè)場(chǎng)景復(fù)雜、色彩難辨。作者以顫動(dòng)的筆觸，將難處理的暗灰色層次，復(fù)雜的煙光霧氣色彩層次表現(xiàn)得很好，以淺藍(lán)間黃白煙氣作為主調(diào)，將紛繁的車站環(huán)境渲染得有聲有色。另外，裝飾畫所存在的環(huán)境一般都有單一的背景色，如房屋的墻壁，所以注重裝飾畫的色彩組合和對(duì)比有助于裝飾畫在純色背景下顯得更加細(xì)膩。

注重色彩與環(huán)境的互動(dòng)

裝飾畫終歸是置于一定環(huán)境中繪畫，其主要作用仍然是裝飾，因此，和環(huán)境的互動(dòng)十分重要。和環(huán)境的互動(dòng)可以看成兩個(gè)方面的問題，一是在特定環(huán)境下與環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一；一是與環(huán)境形成反差。前者我們?nèi)菀桌斫猓笳咧饕钦f裝飾畫會(huì)主要受環(huán)境的主體色調(diào)和季節(jié)因素的影響。以房屋裝飾畫為例，房間的色調(diào)，大致分為白色、暖色調(diào)和冷色調(diào)，白色為主的房間選擇裝飾畫沒有太多的忌諱，但是暖色調(diào)和冷色調(diào)為主體的居室就需要選擇相反色調(diào)的畫了。從季節(jié)因素來看，畫是家中最方便進(jìn)行溫度調(diào)節(jié)的裝飾品，冬季適合暖色，夏季適合冷色，春季適合綠色，秋季適合黃橙色。這就是筆者在此所強(qiáng)調(diào)的注重色彩與環(huán)境的互動(dòng)，這種互動(dòng)如果實(shí)現(xiàn)的好，則會(huì)使得整個(gè)環(huán)境更加舒適，亦會(huì)使得裝飾畫更上檔次。

追求親和力和個(gè)性化的兼容

裝飾畫作為環(huán)境的點(diǎn)綴者、氛圍的烘托者，其本身蘊(yùn)含了裝飾人對(duì)于自身心理訴求的表達(dá)，因此，親和力與個(gè)性化的注重也十分重要。色彩表現(xiàn)出的親和力讓該空間的進(jìn)入者感受到生理和心理上的舒適感，不會(huì)有被排斥的異樣感受。比如，安靜的咖啡館裝飾上給人動(dòng)感十足、激情澎湃色彩組合下的繪畫，注定會(huì)讓顧客坐立不安。而個(gè)性化則是裝飾人傳遞給空間進(jìn)入者意思表達(dá)的最好方式。教室的墻壁上掛上用紅叉覆蓋下的正在響的手機(jī)圖畫，意在告訴同學(xué)們?cè)诮淌依锊灰獙⑹謾C(jī)開成鈴聲的意思表示。而劉公、所潤(rùn)波（2003）、靳林（2007）的“隨意性”則夸大了裝飾畫作者在創(chuàng)作過程中的自我性格，過分強(qiáng)調(diào)了自我，有不顧觀眾感受之嫌。因此，筆者認(rèn)為在顧及觀眾感受的前提下，最大化發(fā)揮自我個(gè)性就是對(duì)親和力與個(gè)性化的最好兼容和詮釋。

一幅裝飾畫的創(chuàng)作過程是系統(tǒng)的，從主題思想的確定、構(gòu)圖安排、內(nèi)容描繪到安置到一定的環(huán)境中，整個(gè)過程都體現(xiàn)了創(chuàng)作者的匠心。色彩的合理運(yùn)用在裝飾畫品質(zhì)的塑造上十分重要。色彩表現(xiàn)手法需要在堅(jiān)持“形式美”的基本前提下，強(qiáng)調(diào)色彩組合和比較、注重色彩與環(huán)境的互動(dòng)、追求親和力與個(gè)性化的兼容，方能實(shí)現(xiàn)裝飾畫的品質(zhì)上提升和在氛圍營(yíng)造上成功。

（作者單位：荊楚理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院）