黃公望 寄情山水，醉后酒墨秋淋漓

孫聚成+岑其

青山碧水，那種空濛的意境，是中國(guó)文人心靈和情懷永遠(yuǎn)的寄托之處；日出江花，那種浪漫的燦爛，是中國(guó)文人創(chuàng)作激情的不盡源泉。我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是，當(dāng)黃公望靜看富春山水，當(dāng)秀麗山川進(jìn)入他的夢(mèng)境，中國(guó)畫(huà)壇便多了一份傳奇。

黃公望（1269～1354），元代畫(huà)家。本姓陸，名堅(jiān)，漢族，江蘇常熟人。后過(guò)繼永嘉府（今浙江溫州市）平陽(yáng)縣黃氏為義子，因改姓名，字子久，號(hào)一峰、大癡道人。據(jù)傳，其父九十始得之，說(shuō)：“黃公，望子久矣。”因而得名黃公望。

黃公望生于南宋末年，死于元順帝至正十四年前后，享年85歲。長(zhǎng)壽的黃公望，幾乎與元朝相始終。黃公望生當(dāng)宋末，他少年時(shí)，大宋的旗幟伴隨著陸秀夫負(fù)帝蹈海，已經(jīng)徹底淹沒(méi)于崖山的狂濤之中。自幼聰穎的黃公望，作為養(yǎng)子，在進(jìn)入家道殷實(shí)的黃家之后，勤奮學(xué)習(xí)。南宋江南濃厚的文化氛圍，也在無(wú)形之中悄然熏陶塑造著黃公望，年輕時(shí)的黃公望已經(jīng)擁有了較高的才名。

元朝吏制規(guī)定，地位最低的南人不能直接為官。所以，黃公望雖自幼享有才名，卻一直不能步入官場(chǎng)。至大四年左右，已是中年的黃公望，得到江浙行省平章政事張閭的賞識(shí)，被任用為書(shū)吏。后來(lái)，張閭調(diào)任中書(shū)省平章政事，黃公望也隨其赴京城大都任職。雖說(shuō)地位有所提升，但只獲得一份御史臺(tái)下屬的察院書(shū)吏的差事，經(jīng)理田糧雜務(wù)。張閭是個(gè)貪官，后來(lái)被捕入獄，黃公望也因張閭案受累坐牢，時(shí)年47歲。

出獄后，黃公望再?zèng)]有踏入仕途，開(kāi)始了他隱居不仕的生活。期間，黃公望常往來(lái)杭州、松江、常熟等地講道賣卜，并開(kāi)始了自己的繪畫(huà)生涯。他一方面向趙孟頫等前輩名家請(qǐng)教，一方面又同一些富豪畫(huà)家如曹知白等交往，大量摹習(xí)古代名跡，以提高繪畫(huà)的“古意”。在四處游歷，遍覽江南山水名勝的同時(shí)，他還廣交社會(huì)各界名流，其中有不少是著名的隱逸之士和佛道兩教的高人。在賣卜、作畫(huà)、交友、游覽的過(guò)程中，黃公望逐漸對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)有了更清醒的認(rèn)識(shí)。隨著繪畫(huà)方面的名氣越來(lái)越大，憑著較高的畫(huà)名，他受到了許多喜歡附庸風(fēng)雅的官僚地主的歡迎，得到了其他畫(huà)家的敬重。60歲那年，黃公望和倪瓚一起加入了全真教，開(kāi)啟了自己紅塵外的瀟灑生活。晚年的黃公望，生活曠達(dá)浪漫，常酣飲游樂(lè)，就如別人在他的《天池石壁圖》題他“滑稽玩世”：“平生好飲復(fù)好畫(huà)，醉后酒墨秋淋漓”。

黃公望工書(shū)法、詩(shī)詞，善散曲，通音韻，盡管學(xué)畫(huà)較晚，卻成為一代大家。元代是中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)史上一個(gè)卓有成就的時(shí)代，黃公望、倪瓚、王蒙、吳鎮(zhèn)被譽(yù)為“元四家”，黃公望是其中翹楚，作為對(duì)中國(guó)山水畫(huà)進(jìn)行關(guān)鍵性改革的大師，開(kāi)啟了元明清文人山水畫(huà)一路。

經(jīng)常優(yōu)游于名山勝水之間，為他的創(chuàng)作提供了豐富的素材和靈感，同時(shí)也促進(jìn)了他寫(xiě)實(shí)山水畫(huà)風(fēng)的形成，他的畫(huà)作大多數(shù)是本于所見(jiàn)過(guò)的真山真水。其畫(huà)特色以“線絳”居多，山頭多作礬石，筆勢(shì)雄偉，水墨畫(huà)皺紋極少，筆意尤為蒼茫簡(jiǎn)遠(yuǎn)，有“峰巒渾厚，草木華滋”之評(píng)。張憲說(shuō)他的畫(huà)：“筆端點(diǎn)點(diǎn)有生氣，誰(shuí)知癡翁不知仙。”

黃公望的山水畫(huà)，雖多見(jiàn)于70歲以后所作，但筆墨氣韻上，卻充分表現(xiàn)出蒼茫渾樸，秀潤(rùn)淡雅，蓊郁華滋，蕭散清逸的不同風(fēng)貌。觀賞他所述的山川，實(shí)感大自然的浩然意態(tài)和物外之情。黃公望主張師造化，他在《寫(xiě)山水訣》中記述：“皮袋中置描筆在內(nèi)，或于好景處，見(jiàn)樹(shù)有怪異，便當(dāng)模寫(xiě)記之，分外有生發(fā)之意。”他居松江時(shí)，觀察山水更是到了如癡如醉的地步，有時(shí)終日在山中靜坐，廢寢忘食。他居富春江時(shí)，身上總是帶著皮囊，內(nèi)置畫(huà)具，每見(jiàn)山中勝景，必取具展紙，摹寫(xiě)下來(lái)。富春江北有大嶺山，黃公望晚年曾隱居于此，他以大嶺山為師，曾畫(huà)有《富春大嶺圖》。看見(jiàn)好山好水隨時(shí)模記，但不以刻化真山真水為目地，所以，他作畫(huà)，多來(lái)自對(duì)真實(shí)山水的感悟，因而具有較強(qiáng)的感染力。

黃公望的傳世作品有50多件，其中20余件流散在美國(guó)、日本、英國(guó)等地。其中，《富春山居圖》、《富春大嶺圖》、《溪山雨意圖》、《快雪時(shí)晴圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹(shù)圖》、《天池石壁圖》、《九珠峰翠圖》、《水閣清幽圖》、《洞庭奇峰圖》等影響較大。

《溪山雨意圖》，描繪江南景象，營(yíng)造了一個(gè)寧?kù)o、悠閑的自然空間。此圖是黃公望70歲左右所作，早于富春圖卷十多年，是迄今所見(jiàn)黃公望最早的作品。根據(jù)黃公望的自題，《溪山雨意圖》的成圖充滿了神奇色彩。此圖是黃公望住在平江時(shí)，用陸明本拿來(lái)的好紙“信手作之”，但是畫(huà)還沒(méi)有完全畫(huà)好，就被好事者取走了，數(shù)年后，一個(gè)叫“世長(zhǎng)”的人得到，他拿著未完成的畫(huà)卷找到黃公望，請(qǐng)他題款，黃公望花了一個(gè)月的時(shí)間“足其意”。在黃公望逝去二十年后，他的好友倪瓚見(jiàn)到了這幅作品，于是有了另紙的35字的短跋，字?jǐn)?shù)雖寥寥，但將黃公望與房山（高克恭）、鷗波（趙孟頫）并提，稱贊老友畫(huà)作“非近世畫(huà)手可及，此卷尤其得意者。”

黃公望的《富春山居圖》是中國(guó)古代山水畫(huà)的巔峰，代表了他一生繪畫(huà)的最高成就。元惠宗至正七年（1347），黃公望準(zhǔn)備畫(huà)一幅富春山全圖，此時(shí)他已是近八十歲的老人了，前后經(jīng)歷三四年的構(gòu)思，始告完成。此圖描寫(xiě)富春江兩岸秋景，筆法上取董、巨，又自出新意，多用披麻皴，干筆皴擦，叢樹(shù)平林多用橫點(diǎn)，林巒渾秀，似平而實(shí)奇，整個(gè)畫(huà)面，似融有一種仙風(fēng)道骨之神韻。

《富春山居圖》為長(zhǎng)卷，縱僅33厘米，橫636.9厘米，山峰起伏，林巒蜿蜒，平崗連綿，江水如鏡，境界開(kāi)闊遼遠(yuǎn)，雄秀蒼莽，簡(jiǎn)潔清潤(rùn)。畫(huà)中數(shù)十峰，一峰一狀；數(shù)百樹(shù)，一樹(shù)一態(tài)，變化無(wú)窮。其山或濃或淡，都以干而枯的筆勾皴，疏朗簡(jiǎn)秀，清爽瀟灑，遠(yuǎn)山及洲渚以淡墨抹出，略見(jiàn)筆痕。水紋用濃枯墨勾寫(xiě)，偶加淡墨復(fù)勾。樹(shù)干或兩筆寫(xiě)出，或沒(méi)骨寫(xiě)出，樹(shù)葉或橫點(diǎn)，或豎點(diǎn)，或斜點(diǎn)，勾寫(xiě)松針，或干墨，或濕墨，或枯筆。山和水全以干枯的線條寫(xiě)出，無(wú)大筆的墨，惟樹(shù)葉有濃墨、濕墨，顯得山淡樹(shù)濃。遠(yuǎn)處的樹(shù)有以濃墨點(diǎn)后再點(diǎn)以淡墨，皆隨意而柔和。黃公望雖師出董巨，又超出董巨，把趙孟頫在《水村圖》、《鵲華秋色圖》、《雙松平遠(yuǎn)圖》中所創(chuàng)造的新法，又推向一個(gè)高峰，自成一格。

《富春山居圖》經(jīng)明沈周、文彭、周天球、董其昌、鄒之麟等題記，清乾隆時(shí)此畫(huà)入內(nèi)府，著錄于《石渠寶笈三編》。此圖曾在清代初年為吳正志所得，吳傳其子吳洪浴，洪浴愛(ài)之如命，臨死前曾令家人將其殉之于火，幸被侄子吳真度從火中搶出，但已被燒成兩段。1652年，吳家子弟吳寄谷得到后，將此損卷燒焦部分細(xì)心揭下，重新接拼，前段稱為《富春山居圖·剩山圖》，后來(lái)輾轉(zhuǎn)于諸收藏家之手，1956年由收藏家吳湖帆獻(xiàn)給浙江博物館。而保留了原畫(huà)主體內(nèi)容的后段稱為《富春山居圖·無(wú)用師卷》，1746年被乾隆皇帝征入皇宮。解放前夕，被國(guó)民黨政權(quán)帶去臺(tái)灣，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。2011年6月，離別數(shù)百年的《剩山圖》和《無(wú)用師卷》終于在臺(tái)北合璧展出。破鏡重圓的慢慢長(zhǎng)路，《富春山居圖》一共等了361年。

黃公望以淺絳法作畫(huà)，即勾皴之后施以淺淡赭石和花青，墨青墨綠合染，色調(diào)簡(jiǎn)淡恬雅。這種手法既反映出文人畫(huà)的清逸之意，又符合江南山水明麗秀潤(rùn)的特點(diǎn)。黃公望淺絳山水中，《丹崖玉樹(shù)圖》和《天池石壁圖》為其佼佼者。二圖手法略同，均為重峰疊嶺，高松層崖，山頂多作磐頭圓石，溪間巖石幽遠(yuǎn)，樹(shù)木云煙掩映，氣勢(shì)雄渾。《天池石壁圖》是黃公望73歲時(shí)所作，畫(huà)層巒疊嶂， 雜木長(zhǎng)松， 構(gòu)圖繁復(fù)而筆法簡(jiǎn)潔， 煙云流潤(rùn)， 氣勢(shì)雄渾， 是黃公望自創(chuàng)的淺絳山水的代表作。全畫(huà)構(gòu)圖繁而用筆簡(jiǎn)，筆墨渾厚，長(zhǎng)而整的線條自然流暢，起落有序，展現(xiàn)出元代山水畫(huà)氣勢(shì)磅礴宏大的氣度。他的好友柳貫在題他的《天池石壁圖》詩(shī)中云："吳興室內(nèi)大弟子"，可知黃公望曾經(jīng)得到趙孟頫的指授。

黃公望開(kāi)創(chuàng)了元代山水畫(huà)脫化塵網(wǎng)，因心寫(xiě)意的新境界，標(biāo)志著元代山水畫(huà)變法的成熟。同時(shí)，黃公望創(chuàng)作具有文人山水的筆墨圖式，為后人提供了一種“可學(xué)而至”的文人畫(huà)規(guī)范，也對(duì)元代和后世的文人山水畫(huà)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。endprint