論舒伯特鋼琴小品的創(chuàng)作風(fēng)格

（廣西大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 530001）

舒伯特是音樂史上著名的鋼琴家，作曲家。他所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲堪稱經(jīng)典，至今為止，都沒有一個(gè)作曲家能夠超越他。在鋼琴領(lǐng)域，雖然他的成就沒有藝術(shù)歌曲那么大，但也是不容忽視的，比如他最受歡迎的鋼琴小品——“即興曲”和“音樂瞬間”。舒伯特把藝術(shù)歌曲的感覺注入到鋼琴作品中，使得音樂旋律非常具有歌唱性，優(yōu)美動(dòng)人，回味無窮。除此之外，舒伯特還創(chuàng)造了一種新的題材“音樂瞬間”，為后人留下了寶貴的財(cái)富。

一、鋼琴小品是舒伯特最具代表性的鋼琴作品

舒柏特生活在古典主義與浪漫主義的交接時(shí)期。他的交響樂繼承的是古典主義的傳統(tǒng)，但他的藝術(shù)歌曲和鋼琴作品的風(fēng)格卻完全是浪漫主義的。他的鋼琴小品主要有“即興曲”和“音樂瞬間”兩種體裁。其鋼琴小品歡快、幽默，極具歌唱性，旋律優(yōu)美，情緒多變，給人留下了深刻的印象。

通過“即興曲”和“音樂瞬間”，舒柏特使鋼琴唱出了新的抒情風(fēng)格，它們的隨想性、自發(fā)性和意料不到的魅力都體現(xiàn)了浪漫主義的典型要素。“即興曲”這種體裁并不是舒伯特獨(dú)創(chuàng)的，而是借鑒了作曲家伏瑞契克的風(fēng)格，但是與伏瑞契克相比，舒伯特創(chuàng)作的即興曲更加莊重，結(jié)構(gòu)更為嚴(yán)謹(jǐn)，更好地發(fā)揮了即興曲的特點(diǎn)。而“音樂瞬間”卻是舒伯特的首創(chuàng)，它通常是篇幅短小、結(jié)構(gòu)精巧、旋律清新、節(jié)奏活躍的，成為浪漫主義時(shí)期的重要體裁，為鋼琴音樂的創(chuàng)作開拓了新的領(lǐng)域，在鋼琴小品的創(chuàng)作發(fā)展過程中占有重要地位。

舒伯特之所以比較偏愛鋼琴小品這種獨(dú)特的形式，是因?yàn)樗c音樂的情感性、個(gè)體性貼切吻合，這些鋼琴小品和他的藝術(shù)歌曲同樣都是為了抒發(fā)內(nèi)心情感而創(chuàng)作的，是舒伯特內(nèi)心喜怒哀樂的一個(gè)真實(shí)寫照。他的這些思想和作品一直影響著后人的音樂創(chuàng)作，引領(lǐng)了浪漫主義樂派的風(fēng)格。

二、以即興曲Op.90 No.3為例分析舒伯特鋼琴小品的風(fēng)格

即興曲Op.90 No.3是即興曲第一組里的第三首，被認(rèn)為是舒伯特即興曲中，最動(dòng)人、最美妙的一首，也是所有即興曲里篇幅最小的一首，只有87個(gè)小節(jié)。這首作品是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，復(fù)三部曲式又稱復(fù)合再現(xiàn)三部曲式，是一種復(fù)雜化的三部曲式，由三個(gè)部分組成，呈示部和再現(xiàn)部與中間的部分形成對(duì)比。這部即興曲調(diào)式調(diào)性豐富多變、織體層次鮮明、旋律極富歌唱性。

1.曲式結(jié)構(gòu)

這是一首轉(zhuǎn)調(diào)頻繁的鋼琴小品，樂曲開始為bG大調(diào)后轉(zhuǎn)為be小調(diào)，之后是連續(xù)的轉(zhuǎn)調(diào)bG→bA→bG，最后樂曲結(jié)束在bG大調(diào)上。

第一部分（1-24小節(jié)）是帶有重復(fù)樂段的單二部曲式，由a、b、b1三個(gè)樂段組成，b、b1是重復(fù)樂段。a（1-8小節(jié)），是一個(gè)二句類的、方整性的、收攏的、重復(fù)的的樂段，為bG大調(diào)。樂曲以bG大調(diào)主和弦開始。相較于a來說，b段和b1段采用模進(jìn)的手法，使音樂的情緒向前推進(jìn)。B部是單二部曲式結(jié)構(gòu)。c（25-31小節(jié)）的速度變快，情緒慢慢加強(qiáng)，32-39小節(jié)是連接部。d（40-47小節(jié)）情緒更加激烈。48-54小節(jié)又是一個(gè)連接部，比32-39小節(jié)的連接部以移高三度的方式呈現(xiàn)出來。A1部是A部的變化重復(fù)，a段是完全再現(xiàn)的，b2則是變化再現(xiàn)，綜合了b段和b1段的材料。結(jié)尾是b段的材料發(fā)展而來的，篇幅較長(zhǎng)，音樂在三次模進(jìn)中結(jié)束。

舒伯特在這部作品運(yùn)用變奏、重復(fù)等手法在結(jié)構(gòu)內(nèi)部自由發(fā)揮，一方面繼承了古典主義時(shí)期三部曲式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，另一方面又突破了這種規(guī)整的結(jié)構(gòu)，使情感得到充分的表達(dá)。

2.旋律

這首作品旋律優(yōu)美，情感豐富，整體富有流動(dòng)性。全曲分為三個(gè)聲部。高聲部為主要旋律音，聲音悠遠(yuǎn)平靜、怡然自得，像女高音在淡淡的哼唱。低聲部則為連續(xù)的6連音進(jìn)行，給人以連綿起伏不斷地感覺。左手和弦跟隨著右手的旋律，與高音旋律配合在一起，更豐富了音響效果，有縱向的和聲感。

1-4小節(jié)是這部作品的主題。主旋律音量由pp開始，輕柔平靜，緩慢的出現(xiàn)，給人以沉靜、悠揚(yáng)的感覺。高聲部主旋律以四分音符和二分音符為主，連貫通暢，低聲部與高聲部共同組成的四部和聲鏈接，平穩(wěn)而莊重，步步推進(jìn)。

從展開部開始，旋律開始加緊，經(jīng)過呈示部音樂情緒的漸進(jìn)，音量由?進(jìn)入，強(qiáng)調(diào)了主旋律，和弦也變得更為清晰。這一部分，音符以四分音符為主。左手也在和弦里加入了三連音和四分音符，整體節(jié)奏加緊，音量加強(qiáng)，情緒變化明顯，起伏較大。進(jìn)入到第35小節(jié)的連接部分，旋律部分連續(xù)的中央C進(jìn)行，使音樂慢慢地沉穩(wěn)下來。

再現(xiàn)部變化重復(fù)了呈示部的內(nèi)容，激烈的情緒慢慢恢復(fù)平靜，節(jié)奏放緩，旋律起伏較小，又回到沉靜、悠揚(yáng)、如夢(mèng)幻般的感覺，為最后的結(jié)束做鋪墊。由b段材料發(fā)展出的尾聲從第74小節(jié)開始，經(jīng)過連續(xù)的bG音，經(jīng)過三次模進(jìn)，最后結(jié)束在主和弦上。

3.和聲

從和聲的角度來說，作品的轉(zhuǎn)調(diào)非常豐富。剛開始從原位主和弦進(jìn)入，經(jīng)VI、II和弦的轉(zhuǎn)換，結(jié)束在主和弦上。進(jìn)入b段后，開始轉(zhuǎn)入bC大調(diào)，但馬上又轉(zhuǎn)到bG大調(diào)上。A部最后以I→V→I→V56→I結(jié)束。在第24小節(jié)左手低音由bG滑向F，自然而然地向下進(jìn)行到bE。進(jìn)入B部后，調(diào)式轉(zhuǎn)變?yōu)閎e小調(diào)。這一部分的和聲主要是I級(jí)→V級(jí)的走向。中間部分轉(zhuǎn)調(diào)為bC大調(diào)，后轉(zhuǎn)為bG大調(diào)。從第55小節(jié)開始，重復(fù)第一部分的和聲，最后以屬和主和弦交替的形式結(jié)束。

4.節(jié)奏

樂曲最開始標(biāo)注Andante，為行板的意思。是以二分音符為一拍來進(jìn)行的，這樣的安排使得整首作品的節(jié)奏舒緩、安靜。這首作品大致是以全音符配兩個(gè)二分音符的形式進(jìn)行，偶爾會(huì)有四個(gè)連續(xù)的四分音符下行出現(xiàn)，有急有緩。

然而，從作品的B部開始，隨著情緒的推進(jìn)，右手節(jié)奏型變得緊密，出現(xiàn)了連續(xù)的四分音符進(jìn)行。

整首作品，節(jié)奏大致舒緩，但并不缺乏情緒的波動(dòng)，但是，這種情緒的波動(dòng)也并不十分激烈，仍然是在舒緩的節(jié)奏之下進(jìn)行的，所以整首作品體現(xiàn)出流暢而浪漫的風(fēng)格。

這首即興曲中豐富的調(diào)性、大量的和弦與節(jié)奏的變化，推動(dòng)了作品情感的表達(dá)，也鮮明地體現(xiàn)了浪漫主義音樂富于色彩變化的特點(diǎn)。整部作品極富歌唱性和描繪性，深刻地概括了舒伯特鋼琴小品的浪漫風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]王欣然.《“瞬間的永恒”——論舒伯特鋼琴小品的音樂魅力》南京藝術(shù)學(xué)院.

[2]陳帆.《淺談舒伯特鋼琴即興 時(shí)代特征與風(fēng)格特征》貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系.