評本刊2014年第1期

張友琴+等

從網(wǎng)上了解到，《星火·中短篇小說》為提高辦刊質(zhì)量，推行試讀員制度。我覺得很好！這充分說明星火在探索提高辦刊質(zhì)量、尋求吸引和打動讀者方面花了力氣、下了真功。

首先，試讀員制度體現(xiàn)了星火面向讀者、開門辦刊的宗旨，這是實現(xiàn)刊物做大做強做優(yōu)的前提所在。躲在象牙塔內(nèi)是絕對辦不出群眾喜愛、市場歡迎的好刊物的。

其次，通過試讀員試讀進(jìn)行抽樣調(diào)查評議，汲取讀者意見，雖然參與人數(shù)不多，涵蓋面也不寬，但窺一斑而知全豹，一葉可以知秋，從中找出規(guī)律性、方向性的東西來，這是毫無疑問的。而且，隨著此制度的不懈堅持和試讀員隊伍的不斷擴大，所提意見和建議也就越來越多越來越廣泛和全面了，這種積沙成塔、集腋成裘的辦法，為辦好刊物提供了不竭源泉和動力。

再次，看似免費為試讀員寄送刊物會增大辦刊成本，其實這是花小錢、辦大事，辦有意義和劃得來的事，得到的遠(yuǎn)比失去的要多得多、貴重得多，這也只有智者才會想得到、做得出，算得清楚這筆投入產(chǎn)出賬，而短視、弱視和近視者不僅想不到、也做不到。所以說是聰明和精明之舉。

——（湖北武漢）張友琴

總體來講，本期中篇作品明顯較短篇精彩。

方明貴的作品以農(nóng)村題材見長，以前讀過幾篇，本期選用的《勾引》無疑又是其一貫風(fēng)格的延續(xù)。小說人物性格迥異，細(xì)膩傳神，讀來讓人有種含著淚微笑的感覺。我和崔立國一樣的喜歡逸美簾，可現(xiàn)實是，我們都是卑微的，被現(xiàn)實的洪流裹挾著的稻草人，只能茍活于亂世，而逸美簾是脫離人世的仙子，不僅身上沒一個虱子，說話行事都迥異常人，令我等凡夫俗子可望而不可及。重點在最后，當(dāng)美簾媽媽拿出那張頭像畫時，我想，讀者和男主角們一起驚呆了，卻原來，那個不食人間煙火的仙子，竟是那般渴望過我們平常人的愛情生活啊。不禁唏噓。一點瑕疵是，我在治病畫畫時，播放的薩頂頂?shù)囊魳贰度f物生》，好像最早見于二○○七年，時間似乎跨不到這。題外話。

——（山東乳山）宋明磊

常常聽評論者說，某某文章“接地氣”，看完《星火·中短篇小說》2014年第1期，我對“接地氣”這個說法有了更深刻的理解。

“接地氣”的作品，肯定就是最貼近生活的作品。“百度百科”解釋說：“‘接地氣：不能讓自己高高在上，脫離了群眾的實際需求和真實愿望，不是浮于表面，而是踏踏實實，深入人心，就是要遵循自然規(guī)律，而不是盲目行事。”這一期的作品，讓我們看到了這些特點。

這是我第一次如此真實認(rèn)真地閱讀《星火》，的確，刊物“銳意、好看”，值得珍藏。每篇文章都很“接地氣”，可以看出編輯老師選稿之用心。希望有一天，我也能有小文在上面得到大家的批評指點。

——（江西遂川）廖立湖

這期我比較喜歡的，還是《沾沾喜氣》。

貼近時代的藝術(shù)作品更能引起共鳴，這也許是我喜歡《沾沾喜氣》的原因之一吧。我更喜歡的是作者的創(chuàng)作手法。楊獵先生從人性的角度，把鐘凱、他的妻子金曉鈺、他的情人蔣雯三個人寫得非常豐滿，完全沒有把偷情者、貪官、第三者臉譜化。故事又在不斷的矛盾沖突中遞進(jìn)發(fā)展，自然而不生澀。作者對這三個人物沒有褒揚，也沒有批判；讀者讀后，對這三人有同情、有憎惡、有感慨、有警醒，最后都落在一個“情”字上。小說在寫到三人同去參加婚宴的不同目的，但相同的都是去沾喜氣，故事就在這個高潮時戛然而止，留給讀者諸多的思考和想象空間。可見，楊先生已經(jīng)成功地讓我們從愛憎分明地罵貪官、罵出軌者、罵第三者的“憤青”的思維方式，成長為理性的、多角度的、高層次的思想者。這也是作者高人一籌之所在。

——（山東濟寧）陳昊

寇揮的《普羅米修斯》，用了他一貫的荒誕的寫法，如同一個人在寂夜里的夢游，怪怪的，沒有明確的目的。但場景卻是可感的，是溝壑叢生苦寒冷落后的西北地區(qū)的一個“桃花源”式的縮影。

荒誕作為一種表現(xiàn)手法，不過是濾去龐雜的市聲人群，更好地營造一個純粹的場景罷了。這種陌生化，如同進(jìn)入一個無聲世界，使人警覺，也產(chǎn)生好奇。夢境的奇妙，當(dāng)然不在于夢境，而在于現(xiàn)實世界千絲萬縷的暗示。這考驗的是一個作家的過濾能力和思考能力。這樣的小說讀一遍注定是不行的，得回過頭去再看，再想，尋找故事的指向。

謝謝寇揮，我從這個模糊的故事里讀出了他文字里的憂慮。他在創(chuàng)作談里鼓勵作家們多讀戲劇，看得出是他的經(jīng)驗之談。戲劇的嚴(yán)肅、崇高、精辟，理應(yīng)得到小說的借鑒。他是這樣說的，也是這樣做的，向他致敬。

——（陜西漢中）楊偉

這期我最喜歡的是《錢二連說媳婦》，里面的每個人物都塑造得形象生動，吊兒郎當(dāng)?shù)腻X二連、精明的錢寡婦、虛偽與貪婪的民辦老師楊紅青，甚至連故事里沒出現(xiàn)的錢鄉(xiāng)長，都刻畫得形象生動，讀來覺得躍然紙上，每個人都刻畫得立體，人性的真實顯現(xiàn)得淋漓盡致。雖然是農(nóng)村題材，但卻很有現(xiàn)實意義，直擊每個讀者的內(nèi)心。

稍感不足的是，感覺本期的中篇和短篇，一是題材過于集中化，都是以農(nóng)村的小人物為主，只有《沾沾喜氣》涉及到城市里的人物；二是結(jié)局過于凄涼，比如《正在消失的模樣》里的歐陽欽身患絕癥，《鴛鴦戲水》里的小畫匠的凄涼愛情故事讓人讀了之后感覺心里沉甸甸的。其實小人物也有春天。我們每個人都是小人物，小人物也需要正能量。

——（山東淄博）張兵

一口氣看完中篇小說《鴛鴦戲水》，第一感覺是作家把丑女“我姐姐”寫活了。整部小說描述的雖然是小畫匠和美女高君英的凄美愛情故事，似乎沒單相思的“我姐姐”什么事，但縱觀整部小說，“我姐姐”最為出彩，最令人過目不忘。“我姐姐”人雖長得丑，卻執(zhí)意去追求帥哥，這多少顯得自不量力，也很可笑，但她敢愛敢恨，拿得起放得下，個性強烈，加之作家嫻熟的文字描述，通過“我姐姐”一系列的語言和行為，“我姐姐”是真正活得“有滋有味”。小說里，雖然小畫匠和高君英的命運也令人牽腸掛肚，他們也為追求愛情而努力奮斗，包括最終釀成悲劇，但相比較“我姐姐”，他們的人物形象就弱了許多。

——（江蘇淮安）孫連洲