維特魯威人

[法]桑德琳娜·菲利佩蒂 蔣詩(shī)萌 譯

這個(gè)人在做什么呢？做體操嗎？

不是。事實(shí)上，這個(gè)人是靜止的，不過(guò)達(dá)·芬奇把這個(gè)人兩個(gè)不同的姿勢(shì)畫(huà)在了一張圖上，這就是為什么人們感覺(jué)他好像在動(dòng)似的！

為什么畫(huà)家不把這個(gè)人畫(huà)在兩張紙上呢？

達(dá)·芬奇把一個(gè)人兩個(gè)不同的姿勢(shì)畫(huà)在同一張紙上，可以表現(xiàn)出人的身體各部分是緊密關(guān)聯(lián)的和它們彼此之間的關(guān)系。這在當(dāng)時(shí)是一種很創(chuàng)新的繪畫(huà)形式。為了加強(qiáng)這張圖的力量感和平衡感，達(dá)·芬奇將筆下的人嵌入一個(gè)矩形和一個(gè)圓形里面，這兩個(gè)幾何圖形彼此完美呼應(yīng)。我們仔細(xì)看的話(huà)會(huì)發(fā)現(xiàn)，所有的胳膊和腿的姿勢(shì)都有可能組合，這個(gè)人一共能有16種姿態(tài)，我們看上去不會(huì)覺(jué)得別扭。通過(guò)這幅畫(huà)，達(dá)·芬奇展現(xiàn)了他理想中的對(duì)稱(chēng)與和諧的人體比例。

為什么達(dá)·芬奇對(duì)比例這么感興趣呢？

列奧納多·達(dá)·芬奇是一個(gè)真正的視覺(jué)世界的探險(xiǎn)者，他認(rèn)為油畫(huà)的中心主題應(yīng)該是人。為了使一幅畫(huà)中人的線(xiàn)條與動(dòng)作顯得逼真，并能準(zhǔn)確地表達(dá)人物的感情，這些比例必須非常精準(zhǔn)。換一句話(huà)說(shuō)，達(dá)·芬奇認(rèn)為，表現(xiàn)生命體的一個(gè)重要原則，就是將生命體真實(shí)再現(xiàn)。此外，對(duì)繪畫(huà)中比例的認(rèn)識(shí)與重視，也是意大利文藝復(fù)興的主要思潮之一。文藝復(fù)興既是一個(gè)變革的時(shí)代——與中世紀(jì)的“蒙昧?xí)r期”相對(duì)立，又是一個(gè)制定規(guī)則的時(shí)代——這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生了許多新的規(guī)則、制度，尤其是在造型藝術(shù)方面。

關(guān)于人體比例這個(gè)主題，他還有別的畫(huà)作嗎？

是的，他做了大量關(guān)于比例的研究，不過(guò)最主要的還是對(duì)于身體特定部位的分析。比如，他把不同類(lèi)型的鼻子、下巴、額頭和嘴進(jìn)行分類(lèi)，再挑出其中最典型的用來(lái)畫(huà)出一個(gè)人的頭部側(cè)面畫(huà)像。另外，他熱衷計(jì)算出頭和腳或是頭和肩膀、軀干、腿的比例，他對(duì)一個(gè)成年人與一個(gè)青少年頭部比例的不同，或者一個(gè)人不同姿勢(shì)的身體各部分比例的不同感興趣，比如一個(gè)人被先后畫(huà)成跪著、站著和坐著。在達(dá)·芬奇一些解剖學(xué)研究的作品、尤其是人體骨骼的繪畫(huà)作品中，他明確指出了對(duì)于比例的計(jì)算方法。在這方面，《維特魯威人》是他最精彩的作品。

文字并沒(méi)有覆蓋圖畫(huà)！

列奧納多·達(dá)·芬奇總是對(duì)于他的繪畫(huà)在圖紙上的位置特別注意。如果文字為了不破壞畫(huà)面而中斷了，那文字肯定是后加上的。在達(dá)·芬奇這里，圖像技術(shù)比文字表現(xiàn)更重要。這就是為什么文字從來(lái)不會(huì)占據(jù)頁(yè)面中央的位置，而是繪畫(huà)在中間的原故。他有幾張圖的文字占據(jù)了圖紙的大部分，不過(guò)這些圖上的文字都小心翼翼地繞開(kāi)了圖畫(huà)。對(duì)達(dá)·芬奇來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)視覺(jué)語(yǔ)言比文字更重要，繪畫(huà)語(yǔ)言足以表達(dá)一切。

《維特魯威人》是什么意思？

這幅畫(huà)的名字跟維特魯威有關(guān)，他是一個(gè)生活在公元1世紀(jì)的拉丁建筑師，他曾寫(xiě)過(guò)一部論著《建筑十書(shū)》。在這部指導(dǎo)性與總結(jié)性著作里，維特魯威為建筑的比例與對(duì)稱(chēng)制定了標(biāo)準(zhǔn)，該標(biāo)準(zhǔn)也同樣適用于人體結(jié)構(gòu)。在文藝復(fù)興時(shí)期，他的這些原則經(jīng)常被藝術(shù)家所運(yùn)用。

維特魯威在他的著作中都說(shuō)了什么？

他解釋說(shuō)，大自然是根據(jù)一定的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)創(chuàng)造人體的。比如臉，從下巴到頭頂發(fā)根的長(zhǎng)度相當(dāng)于身高的1/10；攤開(kāi)的手掌從中指指尖到手腕關(guān)節(jié)的長(zhǎng)度，相當(dāng)于身高的1/8；腳長(zhǎng)相當(dāng)于身高的1/6；小臂長(zhǎng)度相當(dāng)于身高的1/4。

列奧納多·達(dá)·芬奇同意維特魯威的理論嗎？

他并不完全同意維特魯威的說(shuō)法，該說(shuō)法已經(jīng)很陳舊了。另外，他并沒(méi)有完全按照這位前輩權(quán)威的方法去畫(huà)這幅圖，而是他用自己的方法解決了比例問(wèn)題。這就是在他的這幅畫(huà)中，呈現(xiàn)出來(lái)的人體比例為什么并不完全符合他之前畫(huà)家遵循的標(biāo)準(zhǔn)的原因。如果說(shuō)無(wú)論是列奧納多·達(dá)·芬奇還是維特魯威，都同意臉長(zhǎng)是身體總長(zhǎng)度的1/10的話(huà)，達(dá)·芬奇通過(guò)計(jì)算認(rèn)為，頭部占到身體總長(zhǎng)的1/8，上身占到2/5，手占到1/10，腳長(zhǎng)占到1/7，他在這些數(shù)字上非常精益求精！他對(duì)人體的認(rèn)識(shí)是從一個(gè)解剖學(xué)家的角度出發(fā)的，而不是從一個(gè)建筑家的角度。也許這個(gè)是造成差異的原因之一。

達(dá)·芬奇是怎么接觸到維特魯威的著作的？

在文藝復(fù)興時(shí)期，印刷業(yè)蓬勃發(fā)展，各種思想伴隨著書(shū)籍的流通而傳播。當(dāng)時(shí)正流行古人的經(jīng)典之作，因此維特魯威的著作被重新印刷了。達(dá)·芬奇很喜歡閱讀，因此就知道了這部作品。

這幅畫(huà)有名嗎？

它相當(dāng)有名，以至于被大量地仿作和篡改！達(dá)·芬奇在世時(shí)已經(jīng)有很多仿制品了，通常都是一些無(wú)名者所為。在現(xiàn)當(dāng)代，平面設(shè)計(jì)師、廣告商和眾多企業(yè)更是喜歡用它做文章。在意大利，這幅畫(huà)更被賦予了象征意義，竟然出現(xiàn)在歐元紙幣上！