《大河兒女》：文化底蘊是國劇的魅力所在

小馬發光

之所以韓劇在神州大地風行是因電視熒屏上充斥著爛劇、雷劇、神話劇，讓觀眾無心追看；之所以全民追“星星”，是因我們沒有依托自有的深厚文化底蘊的優勢而一味地“堆星”，講究大場面、大制作。什么樣的國劇才會有生命力？必要的前提是劇集有文化、有深度。

史詩級國劇《大河兒女》登陸央視一套黃金檔以來，收視一直喜人，無論在現實生活中還是在網絡自媒體上都引發了廣泛討論。劇中，陳寶國與趙君分別飾演鈞瓷世家賀、葉兩族的掌門人，兩大戲骨同臺飚戲。陳寶國在劇中飾演的是河南三河縣風鈴寨鈞瓷燒窯世家賀家的掌門人，他性情剛烈狂傲。趙君飾演的葉鼎三則是賀家的競爭對手，他身上體現了河南人的質樸與闖勁。

電視劇《大河兒女》的歷史跨度從20世紀20年代到新中國成立，在波瀾壯闊的歷史背景下，通過一個家族的變遷講述了河南兒女投身革命，為新中國建立立下卓越功勛的歷史故事，是一部河南人的奮斗詩篇。相較于那些主題宏大、內容空洞的紅色正劇和殺鬼子拼神技的抗戰雷劇，《大河兒女》的創作特色則是行業劇與主旋律正劇的無縫對接，令人眼前一亮。它以小見大，以極富魅力又神秘的鈞瓷為全劇切入點，不僅大大增強了該劇的可看性，讓觀眾借劇了解了鈞瓷的制作工藝和藝術魅力，更折射了亂世中，中國傳統文化破壞又復興的堅韌歷程。

有歷史沉淀和文化底蘊的劇才是有生命力的，《大河兒女》是一部講述河南人的故事的電視劇，并不僅指劇中無處不在的豫劇、鈞瓷、黃河等中原文化元素，更重要的是，全國觀眾從故事和人物身上，可以進一步了解河南、讀懂河南。該劇齊聚多重看點，既有鈞瓷頂尖手藝人的過招，又有年輕人糾結的愛情；既有平民柴米油鹽的小生活，又有保家衛國的史詩情懷，贏得了各年齡層觀眾的熱捧。

《大河兒女》傳奇故事的背后，積淀著深厚的文化底蘊。首次以電視劇形式來展現中國的母親河“黃河”以及其孕育的文明，首次全景展現了鈞瓷從拉坯、上釉到燒制的制作流程，劇中還融入了豫劇的元素。黃河、鈞瓷、豫劇堪稱中原文化三大元素，以此為依托的《大河兒女》，在人文底蘊和氣勢上，可謂邁上了史詩劇的新臺階，彰顯出中華文化的大氣魄、大胸懷，該劇也被業界專家學者稱為“升級版”的史詩劇。endprint