何妨浮生盡荒唐

這是一個全面以視覺姿態(tài)塑造人格形象的媒體時代。話說“眼見為憑”，其實就是一種最不費力去認識其他外在世界的觀看方式。

值此，注重外貌原是人的天性，但凡男人女人都很難拒絕美貌誘惑，一如上世紀八○年代首度以女性身份晉身法蘭西學院院士的著名小說家瑪格麗特·尤瑟納爾（Marguerite Yourcenar，1903-1987）所言：“美麗的外形，于愛的情緒和感性愉悅，至關重要。”特別是在現(xiàn)今主流媒體影像當?shù)赖默F(xiàn)代社會里，“美貌”同時意味著容易被窺視和消費（比方以“美女”為噱頭來取悅消費大眾，促使一本雜志書刊看似會更有賣點，迄今我們對于這樣的宣傳伎倆該是不陌生的）。

放眼中國近代文壇，曾被梁啟超擬作“清水出芙蓉”的三○年代北京林徽音（1904-1955）不僅工詩文善繪畫，還能設計建筑雕飾婚紗服裝；而那出身前清遺老貴族愛衣成癡的四○年代上海張愛玲（1920-1995），尤喜愛穿著奇裝異服上街并將之刊印在書冊封面；甚至是到了七○年代臺北往來撒哈拉之間、以一襲波西米亞式寬松長裙穿戴流蘇環(huán)佩裝扮、揭開“流浪文學”序幕風潮的已故女作家三毛（1943-1991），這些過去曾經(jīng)引領整個時代一種新審美觀的雋永女子很明白地告訴我們：所謂內(nèi)在心靈與外貌姿態(tài)從來都不是絕對一刀兩斷涇渭分明的。

一個謎樣的眼神。

五十多年前，來自法國巴黎的十八歲少女莎岡（Fran?oise Sagan，1935-2004）某日突發(fā)奇想，為了證明自己能夠?qū)懶≌f賺取稿費，因而待在咖啡館里發(fā)憤疾書，于短短四十八天內(nèi)完成了一部五萬字的小說《日安憂郁》（Bonjour tristesse）（大陸譯作“你好，憂愁”），甫一推出便廣受好評，旋即獲得法國“文評人獎”（Prix des Critiques），自此成了各家媒體無時不刻的追逐焦點，“所有和我攀談的人都盯著我看，都想批評我，認為我是一個極沒教養(yǎng)的孩子，”莎岡回憶：“剛成名那一兩年，我不得不四處藏身。” 觀諸其小說封面照片上，從她那雙游離而神秘的深邃大眼睛里，仿佛承載了所有貌似放縱聲色、揮霍青春和愛情的日子。

“La vie facile， les voitures rapides， les villas bourgeoises， le soleil， un mélange de cynisme， de sensualité， d'indifférence et d'oisiveté”（簡單的生活，速度很快的車，高級的別墅，陽光，玩世不恭、輕浮、冷漠、與自由奔放的結合），昔日莎岡朗朗上口的這句宣言，無疑正是她畢生賴以追求的人生樂趣和激情所在。

《日安憂郁》作者莎岡一如她小說筆下的少女賽西麗（Cécile），自小生長于富裕之家，安于享樂，性情叛逆。在彼時那個蠢蠢欲動的年代，她終日出入社交場所，隨心所欲地四處玩樂、飲酒狂歡，生活過得既熱鬧又盡興，但內(nèi)心卻充滿了空虛和孤寂。十七歲那年夏天，賽西麗面臨父親與舊情人即將共組新家庭所衍生的不安感與忌妒心，和憂慮成年后必須投入理性而無趣的普通生活與道德教條，遂令她伺機在男女情感上耍弄著如惡作劇般的小小心機詭計，終致引發(fā)了一出始料未及的遺憾，以及如潮涌般的憂傷……

回溯上世紀七○年代臺灣早期譯介莎岡文學，主要包括業(yè)已絕版多年的由胡品清（1921-2006）翻譯的《心靈守護者》（志文“新潮文庫”）、散文集《帶著我最美的回憶》，以及大地出版社李牧華（1923-2005）翻譯的《日安憂郁》《飄蕩的晚霞》《奇妙的云》《沒有影子的》《微笑》等小說代表作，乃至三十多年后再度掀起莎岡復古熱的麥田書系（2009年重新翻譯出版），其封面設計皆不脫以作家本人形貌輪廓為本，便知莎岡每每不經(jīng)意流露出來的憂傷神采早已幻化成為世人眼中無可替代的視覺印記。

據(jù)聞當年翻譯莎岡作品最為多產(chǎn)的譯者李牧華，早期也經(jīng)常在報章雜志發(fā)表小說，尤以文字清麗、筆調(diào)脫俗流暢見長。當時他已有一個三口之家，須得為謀家計之資而勤于筆耕。后來有朋友勸他去搞翻譯，于是他決意遍覽外文書刊，潛心鉆研，廢寢忘食，未及數(shù)年即有不少名作譯著陸續(xù)出版、成果甚豐，包括他所翻譯的五部莎岡短篇小說集，篇篇語言雋永雅潔，達意傳神，堪稱上品，復于港臺等地一版再版。此處饒富興味的是，除了純文學之外，有時應友人之邀，李牧華也譯過《美容手冊》《漫畫與素描》《繪畫初步》等雜書。曾經(jīng)一位朋友問他：“你不是翻譯文學作品嗎？怎么搞起《美容手冊》來了呢？”他風趣地答道：“文學的目的，在美化人的靈魂，《美容手冊》的目的，在美化一個女孩子的臉。美化女孩子的臉，要比美化人的靈魂實惠些。”

言歸正傳，作為法國人心目中永遠的天才少女作家，莎岡一生起伏不定的現(xiàn)實生活當真要比任何電影和小說都還有戲劇性。天性浪漫不羈的她，曾兩度結婚又離婚，一輩子恣意縱情、率性而為，且經(jīng)常沉溺于煙酒、毒品、情欲、賭博以及自殺式的快車。鎂光燈前，她總是以一副漫不經(jīng)心、不表露任何期待也無懼于任何世俗眼光的慵懶姿態(tài)現(xiàn)身：凌亂的短發(fā)、纖細的身子、清瘦的臉、深陷的眼睛、游離的眼神。興許這只能歸諸這世界不可思議的奇妙造化！我著實深感驚訝于前些年（2008）黛安娜·科依斯（Diane Kurys）執(zhí)導同名傳記電影《Sagan》，片中擔綱女主角的法國演員希薇·泰絲特（Sylvie Testud）樣貌表情與本尊實在太過神似！

多年以來，被無數(shù)仰慕者昵稱作“Le charmant petit monster”（迷人的小野獸）的莎岡，人們從一開始只是先迷戀上她的長相與放縱姿態(tài)，繼而融入她文字當中，獨具風格的語體趣味輾轉焠煉成為一則全新的法語專用形容詞saganesque（莎岡式的），意指：懷舊的和奇特的，所謂“莎岡式的憂愁”即代表了一種前所未有展現(xiàn)優(yōu)雅與叛逆的時代精神。如今提起法國文學，人們總會記得當年曾經(jīng)有過這么一位文壇奇女子。

誠如Fran?oise Sagan，抑或Marguerite Duras，誰說她們不是都站在世界的邊緣，以一種深切和危險的姿態(tài)密切關注著蕓蕓眾生？

李志銘

1976年生于臺北，臺灣大學建筑與城鄉(xiāng)研究所碩士，具有天秤座理性的冷淡與分析傾向，對人對事缺乏諂媚的熱情，工作余暇偏嗜在舊書攤中窺探歷史與人性，著有《半世紀舊書回味》《裝幀時代》《裝幀臺灣》《單聲道：城市的聲音與記憶》。