《甄嬛傳》戲劇式結構分析

劉晨曦

摘 要：看似簡單的戲劇式結構在本劇中被大量的運用。任何一條人物線索單出來都符合古典的戲劇結構，由激勵事件將故事引入三幕式的結構當中，其中穿插著兩個情節點，在第三幕處出現華麗的高潮，結尾處加上一個完滿的閉合式結局。《甄嬛傳》突破了傳統長篇電視劇的情節的單調和冗長，全劇節奏明快，牢牢把握住觀眾的期待心理，為長篇電視連續劇的發展做出了有益的探索。

關鍵詞：戲劇結構；沖突；閉合結尾；甄嬛

[中圖分類號]：I235.1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-08-0-01

戲劇式結構強調事情如何發生，強調邏輯上的因果關系。通常，故事所提出的所有的問題都將要得到解答，所有的情感也都將要得到滿足。橫向上故事按照開端、發展、高潮、結局的順序展開，縱向上按照節拍、事件、序列、幕的順利深入。第一幕，開端，是戲劇動作的第一個單元。此時故事被限制在建置的戲劇框架之中。由于一個激勵性事件打破了主人公往常的生活，由此介紹清楚戲劇性前提和戲劇性情境，為觀眾介紹清楚故事發展的背景并且提供一種戲劇沖動。第二幕，故事被固定在一個對抗的戲劇框架之中，在此階段主人公將會遭遇和征服一個又一個的障礙，最后實現滿足他（她）的戲劇性需求。第三幕，它被固定在一個結局的框架之中，結局并不意味著結尾，只是意味著前面遺留問題的解決。在幕與幕的轉換過程中設置著一個情節點，用情節點勾住動作并且把它轉向另一個方向。制造懸念，吸引觀眾的注意力。這樣一個簡單的結構，就是市場上被廣泛使用的戲劇式結構，這一形式在本劇中被大量的運用。

開篇的激勵事件是“選秀”，在開篇1-2集的時間里作者提供給觀眾圍繞主人的發展的戲劇性情境。主人公的人生限制在了風云驟起的紫禁城之中。第一幕，主要描寫甄嬛進宮到其產子負氣出走，這一幕的是甄嬛與華妃的對抗期。該幕也可以分為三個序列來分析，第一個為入宮初期，甄嬛入宮假恙拒絕侍寢，中心事件為“御花園偶遇皇帝”。第二個序列為甄嬛的受寵期，其深得皇帝的心意，幫助皇帝前朝除去年羹堯后宮去除年世蘭立下功勞，中心事件為“華妃之死”。第三序列為其失勢期，甄嬛認清自己是純元皇后的替身，意識到皇帝的薄情寡義。第一序列，主人公的表現相對的被動，但是內心活動豐富，自身的性格與紫禁城發生沖突，她選擇了暫時的逃避。這使得觀眾在剛剛開始的時候首先進入了人物的內心了解她的真正的內心世界，為后面人物的性格的轉變埋下包袱。序列二，體現為兩條線索，其一甄嬛與皇帝的深情，其二甄嬛與華妃的對抗。經過“福子之死”“眉莊落水”“眉莊失寵”“余氏投毒”一系列的事件刻畫出華妃陰狠、潑辣的強悍角色形象，對于反面角色多維度的展示，使得人物有血有肉活潑生動。主人公在于如此勁敵的較量之下人物形象逐漸豐滿。序列三，情節急轉直下，本以為登上權力之位的甄嬛被皇后陷害方寸大亂。此刻“鴻溝”出現，隨之主人公價值觀念和人生選擇也發生了重大的變化，她做出了與皇宮訣別的選擇。三個序列層層遞進，直到幕高潮“皇帝與甄嬛對峙”，完成了從清純佳人到“半殘之人”的轉變。

第二幕，兩條情節線索同時展開，甄嬛走后的皇宮局勢，以及甄嬛與果郡王的感情關系。在“果郡王假死”這個幕高潮中碰撞。第二幕從45集到53集一共有11集，以為幕高潮為分界點，前面為45-53集，后部分為53-56集。前部分用8集的時間平緩的將情節舒展開來，此階段主人公飽受各種歷練，并在最困苦之時遇見了果郡王。該段用大部分的筆墨為高潮鋪墊情節、為情緒做足積累。后部分節奏緊湊起來，三集的時間兩條線相互交織出現一系列的具有決定性意義的事件“不詳的天象”“四阿哥被下毒”“甄父病危”“甄氏懷孕”“果郡王死訊”“甄嬛設計回宮”“果郡王生還”“甄嬛回宮”，隨著場景的迅速轉換，主人公被一次次的趕上了人生的轉折點，她不得不在兩難之間做出艱難的抉擇。在極短的時間里面觀眾陪伴著主人公經歷著人生的大起大落，回想起前段的悠長時光，令人唏噓不已。主人公在第二幕中面臨著越發激烈的內心沖突，皇宮與愛人之間的種種矛盾，原本以為歸于平靜的生活已經波濤洶涌。在面臨人生各個層面上勢不可擋的沖突的直面襲來之時，人物和故事得以充分的發展和展示，觀眾可以窺見人物的內心，感同身受的體會痛與恨。

第三幕，再次被迫回宮的甄嬛，一改頹勢積極應對一切的困苦，并最終擊潰所有的敵人在宮中站穩。主人公再次回宮，告別了懵懂無知，變得主動而積極，在面對一次次的刁難她不像第一幕第二幕的一味的承受，而是奮起攻之的積極尋求的生活的突破口。主人公在此階段干凈利落地解決了在前面所遺留下來的問題，心狠手辣的結束了一條又一條的次情節線索，在第三幕的完結篇中，故事進展在此高潮迭起，動人心魄，“祺嬪之死”“陵蓉之死”“眉莊之死”“皇后落馬”“果郡王之死”“皇帝之死”，情節點出現的頻率高，一系列的次情節與一連串的序列相互交織編制出緊密而優美的網，令人目不暇接。隨著傳統中國文化里“邪不勝正”、“惡有惡報”的價值觀在第三幕中的不斷體現，反派人物被主角逐個消滅，觀眾在觀看的過程中一再獲得 “心靈審判”的愉悅感。

《甄嬛傳》中主要人物有17位，主人公與對手角色的抗衡博弈支撐起這部神劇。其中情節簡練清晰，沖突明顯，時間相續，因果相連，線索錯綜復雜，單把任何一個人物單單提出來，我們都可以得到一個段落故事的完整的起承轉合，任何一條線索都符合古典的戲劇結構，每個人物的情節線骨架精致小巧，脈絡清晰，前期埋下精心設計的種種包袱，穿插其中的閃耀的重點場、重點幕、準高潮、高潮，大氣沉穩、不急不慢，一環一環節奏緊湊，高潮過后干凈利落的收尾，不拖泥帶水的甩掉人物，淋漓暢快，拍手稱快。

參考文獻：

[1]何丹. 從美學視角談電視劇《甄傳》對原著的改編[J]. 當代電視，2013，01：52-53.

[2]張智華. 論電視劇的戲劇化敘事傾向[J]. 中國電視，2013，03：34-37.