現實壓迫下的人性堅守

伍潤澤

“人生就像一場旅行”，很喜歡的一句話。人生與旅行何其相似，旅行的精彩在于可以經歷許多意想不到的美麗，而人生的絢爛也在于它的不確定性——這一時的平穩安逸，下一時的驚濤駭浪：這一時的孤掌難鳴，下一時的春風得意。“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”應該是人生旅途中最讓人興奮的時刻了。人們總在不斷前行，卻往往遺忘了出發時的初衷。偶然想起，也會被殘酷的現實又摁回心底。說破了，人不過是在找一個讓自己的肉體和心靈都可以安放的地方，但我們又不愿得過且過，所以誰也不愿停下前行的腳步，總以為前面還有更美好的風景，更安逸的歸宿。人們就在這樣的期盼中不斷前行，在前行中渴望停留。

劉慶邦《合作》，《北京文學》2014年第4期。

劉慶邦作品的寫實效果著實讓人驚嘆，這大概來源于他的生活經歷，劉慶邦當過農民。也干過礦工。所以他對普通人，或者說社會底層人民的生活處境和心理狀況都描寫得入木三分。《合作》把視角對準了一對生活在北京的底層男女。賀品剛是一家私營企業的員工，屬于比較典型的“北漂”一族，為了省下外出租房的錢，他以每個月三千塊錢的價格寄居在金子華家里。二人的合住生活就此開始。賀品剛和金子華的合住正應了四個字——各取所需，賀品剛住在這里，可以不用再到處找房子住，不用再為一日三餐操心，還可以在每個星期三星期六和金子華“做好事”，發泄自己的欲望。而金子華離婚后帶著四歲的女兒小雨，她什么都沒有，只有這套房子，前夫給的一個月一千塊的撫養費顯然是杯水車薪，所以她需要賀品剛這三千塊錢，另外，她還需要賀品剛這個人，這個精力旺盛的小伙子。用她自己話就是“取他的陽，補一補自己的陰”。二人毫無感情基礎，這種逢場作戲的關系隨著賀品剛的父親的到來受到了最大的考驗和挑戰，在“見面禮”的誘惑下，金子華答應賀品剛把戲演好，騙過賀品剛的父親。也正是因為這份“見面禮”。賀品剛還要求金子華在“做好事”上加了個班。二人的合作，有時讓賀品剛也會產生錯覺，感覺他、金子華、小雨真的是一個幸福的三口之家，但假戲并沒有真做，二人的合作關系在那一年下第二場雪的時候結束了，賀品剛不得不又踏上尋找新的租住地的征途。小說結構簡單，卻在平淡的敘述中直擊人性的虛偽與貪婪，寫出了現實壓迫下人們的無奈，賀父的那句話“看來不管哪一輩的人都有難處，走到哪一步都是難”，應該是作者發自內心的感慨吧。

王凱《流氓犯》，《長江文藝》2014年第3期。

與其說有時我們不愿去找尋真相。不如說是我們不敢接受殘酷的現實，甚至在我們已經預知了真相之后。都沒有勇氣去捅破那層窗戶紙，寧愿繼續裝作被騙的樣子。《流氓犯》正是在這種糾結中摸索著前行。“我”因酒后打人，被發配到了“相當于唐之嶺南清之寧古塔”的四營。但酒后打人是“我”故意為之，因為被打的人欺負的是“我”最愛的女人。高梅。在四營的澡堂，“我”見到了那個因為猥褻女兵被發配到四營的流氓犯，而他猥褻的對象恰恰也是“我”最愛的女人，高梅。因為這個原因，我對他恨之入骨，在出黑板報的時候，“我”借機狠狠地報復了他，但這并沒有讓“我”的內心里得到宣泄或者些許安寧。反而讓我心生不安。后來在“我”犯闌尾炎求醫治病的過程中，流氓犯起了至關重要的作用，“我”也在指導員的鼓動下，買了兩瓶好酒去向流氓犯表示謝意，這應該是“我”和流氓犯真正意義上的第一次接觸，但這接觸并不愉快，在不愉快的背后。“我”又仿佛知道了某些真相，某些讓“我”不愿意接受的真相。后來高梅走了，帶著被“我”打的那個人走了。也或許不是，可能只是他們碰巧坐同一輛車。但這些都不重要了。流氓犯也走了，是“我”送他去辦的復員手續，當火車開動的瞬間，他的面目變得扭曲，這是他留給“我”最后的印象，雖然“我”還有太多問題。想知道太多真相。但一切都在那一刻結束了。真相往往更加殘酷，或許我們不是沒有勇氣去揭穿。而是不愿讓彼此難堪。因為至少在這個過程里。我們都得到了成長和歷練。小說行走在點破與不點破的邊緣線上。撩撥著讀者的思緒，作者對火候的把握異常精準，點到為止的寫法讓人感覺作者欲說還休，卻又覺得對作者的心思了然于胸。這種感覺，可謂妙極。

俁晗《顫動的日光》，《長江文藝》2014年第3期，《小說選刊》2014年第4期轉載。

正如侯晗自己說的。“我是個堅定的存在主義者。我所有的小說都是為了挖掘人存在的真實和人性的真實。”所以，她的小說，真實是最高要求，也是最大特點。侯晗努力去挖掘人們心中最深層的感受，最原始的沖動，最純粹的想法，最本真的訴求。這篇小說追問的是如何平衡物質與情感、奮斗與享受之間的關系。平心而論，這個主題已經被寫厭了，不僅作家在寫，社會學家、倫理學家、甚至種種所謂的批評家也在寫，因這的確是當今這個“一切向錢看”的世界急需解答的問題。但這又是個見仁見智的問題，小說中的一對夫妻就存在這樣的分歧。鮑玲是從底層慢慢拼出來的掙錢能手，對于生意和投資有天生的興趣與敏感度。陳曙暉是廣州一所大學哲學系的教師，雖然沒有被哲學完全弄糊涂，但多年受書生氣的熏染。對物質和金錢都不熱衷，他反而更喜歡孩子，喜歡下廚做菜，喜歡享受生活。價值取向完全相反的兩個人。巧妙地生活在一起，陳曙暉不反感鮑玲只顧賺錢。至少不會把反感表現出來。鮑玲也不會計較陳曙暉教冷門專業。掙得還不如她的一個零頭。本以為生活在這種巧妙的配合中會一直進行下去，但一起車禍讓這個三口之家瞬間支離破碎，這起事故奪走了陳曙暉和兒子的生命，對于鮑玲來說，她的生命仿佛在那一刻也一起結束了。鮑玲重新來到他們一家曾經度假的地方，她不再去看樓盤。不再關心什么海景房，她只想去看看當時沒有陪丈夫和兒子去看的日出，去回憶那些再也回不去的曾經。初讀作品時，感覺作者前期做的鋪墊有些過于冗長。但熟讀幾遍后，卻發現這樣的安排可以讓前后的反差更大。讓鮑玲的反思更深入，才發現作者的匠心獨運。作者安排的這個結局不免讓人感覺有些殘忍，但如果不用殘忍的故事去敲擊每個人的心靈，不用痛苦的感受去刺激每個人的神經。那么，像文中這樣殘忍的故事將在現實生活中不斷發生。

金少凡《情歸何處》，《北京文學》2014年第4期。

所有的故事起源于一次小學同學聚會，彭海在不知怎么三弄兩弄就去了的情況下，和自己三十年前最愛的那個女生李彬彬又產生了交集。李彬彬的倩影始終保留在彭海的腦海里，在他曾經的日記里，李彬彬出現了三次，都是和當年插隊有關的記憶，惟一留下的物證，就是兩塊李彬彬給彭海的紅蝦酥糖，彭海一直舍不得吃，直到糖融化，變形。重逢后兩個人又糾纏在了一起。雖然要經受彭海妻子的不斷滋擾和李彬彬丈夫每隔一段時間的定時侵入，兩個人還是堅持著這份或許本就是個錯誤的愛。但錯了終究還是錯了，兩個人嘴上所說的渴望在一起，被他們各自的所作所為擊得粉碎——彭海放不下孩子，與妻子始終藕斷絲連。甚至在李彬彬去陪歸國的兒子的時候。又和帶刺玫瑰干柴烈火起來。而李彬彬因為孩子。也不得不與丈夫繼續硬拼成一個完整的家庭。愛與現實始終不能協調一致。彭海是愛李彬彬的，不然也不會舍不得吃她送的糖，舍不得拆開她疊的襯衫，舍不得穿她洗的白襪子。李彬彬也是愛彭海的，不然也不會哭得那么慘，那么聲嘶力竭。小說情節并不曲折，敘事平易質樸，作者在一些細節處理上下了功夫，李彬彬的黃色皮鞋。彭海和老婆辦完離婚手續她的那句“謝謝”，帶刺的玫瑰來電話時彭海的隨機應變。都讓人感覺恰到好處，又滿含心酸，通過這些描寫，作者把彭海和李彬彬這兩個感情中的流浪者寫活了。

毛勝英《鑰匙》，《長江文藝（好小說選刊）》2014年第3期。

自我根本上是一個他人。作者探討的不僅是現實問題，還包括現代人的自我尋找、自我分裂、自我認同等等有關存在的哲學問題。這是一篇讓人匪夷所思又充滿深意的小說，小說中的角色轉換，亦真亦幻的寫法讓讀者有些應接不暇。故事發生在一所學校的兩名老師身上。作者毛勝英有從教經歷，對于這類題材可謂駕輕就熟。但并沒有因為熟悉而使這篇小說落于俗套。林小雪一覺醒來發現自己成了名師商笑古。她有了商笑古的身軀。商笑古的面容，還擁有了商笑古的地位和威嚴——校長見了面開始和她打招呼，在辦公室她有了絕對的話語權，對學生她有了至高無上的權威，同事也開始討好她、巴結她，這一切的一切都是林小雪這個才“來學校四年的老處女”從未享受過也無法企及的。她不再是林小雪，而變成了名師商笑古，哪怕她是頂著商笑古的一副皮囊而已。林小雪，或者叫商笑古，一直在追問別人“我是誰？”她抓破了學生葉小亮的臉，抓破了老師沈書韻的臉，但始終無法找到答案，也無法如愿去揭穿別人虛偽的嘴臉。文章用一種亦真亦幻的效果，諷刺的卻是最為真實的社會。林小雪的疑問我們無從回答。我們誰也沒有能力去抵抗整個社會，當社會變了樣，我們能做的只能是盡量保持本心，盡量不隨波逐流。作者精心挑選了兩個在各個方面都存在巨大差異的人。形成強烈的反差效果，就像一面鏡子，輕松照出生活本相。身份轉換，則意味著自我迷失，每個人走在現實的叢林之中，渴望自我實現夢想，卻又不得不面對各種假面、各種壓抑，小說以很獨特的視角，拉開了社會現實的帷幕。

孫頻《假面》。《上海文學》2014年第2期，《小說選刊》2014年第4期轉載。

與之相似的小說，還有孫頻的《假面》，作者也是通過近乎于折磨讀者的故事情節和敘述方法，抽絲剝繭般探究人性，拷問人性。李正儀是一個失敗者，至少在愛情方面是。他一次又一次被當眾拒絕。當他已經對這受辱產生免疫的時候，王姝的出現。滿足了他在女人身上的一切愿望。王姝在李正儀學校后門賣包子，人長得漂亮高挑，皮膚白皙，在李正儀幾次試探性的追求后，他們走到了一起。而王姝惟一的缺點就是曾經被人包養，這也是李正儀心中始終無法逾越的一道心理障礙。正因如此，李正儀不愿讓王姝和他在校園里同時出現，不愿陪王姝去那他感覺格格不入的商店買衣服，他更愿意在折磨王姝的過程中得到快感和滿足，他在心理上折磨她，在生活中壓制她，在做愛時凌辱她。只有這樣李正儀才感覺愜意一些。后來。這個心理障礙讓李正儀近乎瘋癲，他不再滿足于凌辱王姝，反而醉心于讓‘自己受辱，甚至接受了室友們觀摩他和王姝做愛的要求。種種荒唐舉動，全被李正儀當做對王姝被包養的懲罰，但他在懲罰王姝的同時，卻毫無顧忌的“吃她的，喝她的，住她的，睡她的”，甚至連他的工作都是王姝出錢找的。在這種懲罰王姝與享用王姝的矛盾中。李正儀漸漸把自己逼上了絕路。他和王姝在天津的封閉生活被室友王建的到來打破了，李正儀已經走到了崩潰的邊緣。王建卻把他最后抓的那根稻草也割斷了，故事只能以徹底的悲劇收場。上天讓其滅亡，必先讓其瘋狂。李正儀的瘋狂，與其說是王姝帶來的，不如說是自找的，心里的坎過不去，必定會摔得很慘。文章的開頭像青澀的校園愛情故事，中間急轉直下變成了聲色俱厲的人性拷問。結尾的犯罪現場又猶如給讀者的當頭一棒，不免讓人心中一顫，思緒萬千。

周瑄璞《雇傭》，《作家》2014年第2期，《小說月報》2014年第4期轉載。

《雇傭》很少見地選取了姐妹兩個人之間的故事，來展現看似牢不可破的親情，有時也變得那么脆弱不堪。妹妹的工作很忙，無暇料理家務，她常對別人說的就是：“請你記住，最大限度的節約我的時間。”這句話她對別人說，倒也無可厚非，但現在她開始對自己的姐姐說，因為姐姐接受了替妹妹收拾房間、做飯、打掃屋子的工作。姐姐不再像以前一樣進門就坐在沙發上看電視。愜意地和妹妹聊閑天，現在的她開始關注“抹布在哪，哪個盆是洗什么的，哪個菜板是切肉的，哪個是切菜的”。事實上，姐姐變成了妹妹家的傭人。妹妹也漸漸接受了這樣的身份轉換，她開始計較姐姐往鹽盒里倒鹽倒多了，菜葉撕得過大，姜、蒜、辣椒沒有切好，還埋怨姐姐只把餃子餡拌好了而沒有包，真氣不過了就給姐姐打電話，把那句名言再說一遍——“我請你來，是為了節約時間的。”不過，身份甚至是地位的變化并沒有讓姐姐減少對妹妹的愛，她對妹妹家各個房間的定期巡視，讓她對妹妹家的一櫥一柜、一碗一筷都了如指掌，特別是那個妹妹和妹夫記錄收入和支出的小本。簡直讓姐姐變成了妹妹家的財政監督員。但妹妹不知道這些，即使知道了可能也不會去理會這些小事，因為她的時間太寶貴了。是不會浪費在這兒的，姐妹倆的關系就在這種關心和忽視的不對等中漸行漸遠。周瑄璞對姐妹倆的心理描寫構成了這篇小說的一大亮點，姐姐看到妹妹的收支記錄本上有一大筆進項時的興奮，妹妹在打電話責怪姐姐之前心中的糾結，都讓人印象深刻。小說細致地寫出了人物性格微妙的漸變過程，在復雜的情緒纏繞中。人物形象逐漸變得生動飽滿，呼之欲出。

龐善強《蓼兒坎》，《山西文學》2014年第3期。

蓼兒坎是個地名，一個鋪滿了紅蓼花的地方，但現在那里只有幾戶人家了，女人家就是其中之一。女人和男人像“兩頭配合默契累不垮的牛”，家里每年打的糧食不僅夠吃，還能換些錢貼補家用，但兒子要談對象，女人和男人的這點兒積蓄就顯得微不足道了，正因如此，原本平靜如水的生活被徹底攪亂了。女人在兒子無意中的一句話的提示下，義無返顧地去大醫院賣腎，男人也去煤礦下井掙錢，但女人的腎沒賣成。男人也在一次事故中被炸死了。但男人不是“炸死”，而是“詐死”，雖然只差了一個字，但后者可以讓男人家拿到二十萬的撫恤金。這之后，男人不敢再在蓼兒坎出現，只能在夜深人靜的時候幫著收自家的莊稼，再后。女人家搬走了，去了哪兒，沒人知道。小說的語言樸實無華，卻字字含淚，句句帶血，讓人感動不已。初讀這篇小說時，覺得小說寫到男人被炸死就可以結束了。因為已經足夠給讀者以震撼，讀到最后，方才領悟小說主旨，并非簡單歌頌父母之愛。炸死之后又接詐死。小說從生活事件的記述，轉入關注人性深層的裂變，把那個自稱“心比蓼兒坎的石頭還硬”的男人的變化揭示得淋漓盡致，所以說，詐死比炸死更讓人唏噓。男人變了，為了兒子，為了生活，他不得已地變了，在殘酷的現實面前，人性的堅守又有什么意義呢？小說末尾寫“蓼兒坎又少了一戶人家”，少的難道只是一戶人家嗎？作者隱于文字背后的吶喊，振聾發聵，發人深省。

張生《大堂》。《作家》2014年第4期。

不知為何。一直對文中使用真實的地名、街名的小說有特殊的好感，可能是因小說本身是一種虛構的文學形式。用真實的東西稍加點綴，多少可以增加它的在場感。當然，喜歡這篇小說不僅是因為它迎合我這種偏好，更因為它在寫作上有自己的獨到之處。小說的故事并不復雜，用“我”去修手機引出了女主角甘靜。再用回憶的的方式慢慢交代了“我”和甘靜交往中的一些記憶碎片。說白了，小說就寫了一個農村小姑娘被上海吞噬，逐漸喪失自我的故事。小說中有兩處描寫格外引人注目，一個是咖啡屋的尷尬約會。一個是酒店大堂的小三被捉現場。這也正是我所說的“獨到之處”。作者沒有作過多的鋪墊，也沒有擺弄許多曲折的情節，而是一把將讀者拉入到一個真實的場景中。然后用全部的精力去描寫場景中每個人的語言、動作、表情、心理。讓每個人物競相為讀者表演，甘靜不合時宜的裝扮。頤指氣使的神態；小李略顯怯弱的語氣，拘謹笨拙的動作：“我”不知所措的局促，英雄救美的勇氣，都深深刻進了讀者的腦海。有人會認為描寫整個場景要比專注于寫人物的某個或某些細節更凸顯作者設計這個場景的真正用意，這就像普通燈籠和走馬燈之間的區別。一個是只給人看一個面，一個卻是把方方面面都展示給人看，但很多人意識不到這一點。所以場景描寫的作用往往就被低估了。拋開小說內容，作者為女主角起的名字也容易引起讀者的注意，甘靜——干凈。叫做“甘靜”的女人變得不再“干凈”，不知是不是作者有意為之，這就任由讀者自己去想了。

孫學軍《老趙的頭發》，《青年文學》2014年第4期。

頭發，每個人頭上都有，作者卻用這司空見慣的東西貫穿起了整篇小說。老趙的頭發又黑又亮，是天生的好發質，不留長了還真有點糟踐了，并且飄逸的長發又恰好對應了他文藝青年的身份。朱有禮沒有老趙的好發質，頭發“就像鹽堿地上生長的一簇簇亂草”。不光頭發，朱有禮的工作也不如老趙。正因如此，老趙總感覺朱有禮在和自己比，而在對待柳燕妮這件事上，朱有禮更是半輩子都在和老趙擰著來。柳燕妮是幼兒師范的學生，朱有禮硬拉著剛失戀的老趙去認識一下，嘴上說的借口是喜歡柳燕妮的畫。后來的發展作者沒有直接點破，但我們大體可以推測，在柳燕妮這件事上，老趙應該又捷足先登了，也可以說在和朱有禮的又一次較量中，老趙又成為了勝利者。但是后來老趙和柳燕妮并沒能在一起，柳燕妮去了南方。老趙娶了德貴叔家的淑梅。朱有禮的事業也命運多舛，本想借岳父之力調到鎮政府工作，但沒能如愿，接著又在企業改制的浪潮中下崗了。不得已去南方轉了一圈。回來竟然咸魚翻身般的有錢了，還做起了生意，不時約老趙一起吃飯，老趙早已沒有了年輕時居高臨下的氣勢，每次都隨叫隨到。柳燕妮的再次出現，或者也不能算出現。因為只是來了一通電話，但正是這次多年后的交集。讓老趙徹底放下了過去，他不再千方百計地挽救自己的那寥寥可數的頭發，干脆剃了個光頭，也一并把原來的那些心結。年輕時的那些回憶都剃光了。老趙無疑是小說的主角。但朱有禮和柳燕妮的筆墨也并不少，特別是柳燕妮，她在文中的每次出現，都會對小說中的其他人物產生巨大影響，這樣的敘述甚至會讓讀者感覺真正推動故事發展的原動力不是老趙，而是柳燕妮。柳燕妮其實是勝利者的戰利品，戰利品的動向當然會牽動每個競爭者的神經，每個人都在為它奮力拼爭，帶著這樣的幻化效果再去讀小說，不禁感到妙趣橫生。

娜或《將軍的美人》，《作品》2014年第4期。

愛一個女人愛到無以復加的地步，當她不在了。這份愛可能會無限放大為對每個女人的愛，但這時，我們就無法再分清這種放大化的愛是因為對原來愛人的懷念，還是出于單純的色心。《將軍的美人》就在這種糾結的心理狀態下作了大膽的摸索和探究。將軍把夫人喚作美人。一直叫到美人去世。美人得的病是胰腺癌，將軍吼叫著質問醫生，但一切喊叫都沒用，美人在中秋之后走了。將軍在美人最后的時光里。“對待美人像新婚一樣耐心”，但這和以前將軍常年不在家形成的巨大反差，更加讓美人感覺到了自己這一輩子有多寂寞，美人一生都守望著將軍，現在要走了，她想讓兒子把自己的骨灰撤到長江里。隨著江水到處去轉轉，彌補此生的遺憾，但這最后的愿望也沒能實現。將軍在美人死后第二年的春天和萬物一起復活了，他又出現在廣場上，周旋在中老年婦女當中，直到有一天一個不算老的男人找上門來。因為這件事。將軍在廣場上不再受歡迎，甚至是受人厭棄了。這并不奇怪，但奇怪的是在這之后將軍開始有了流口水的毛病，流得嚴重了只能給他圍個圍兜。更嚴重的還在后頭，將軍開始變得“不正經”，保姆和養老院的秀蘭，要么被嚇跑了，要么被嚇得躺在房間不敢出來。最后“迫不得已”的兒子和女兒決定給將軍服用雌激素，弄得將軍“兜著圍兜又兜起了尿不濕”，兩年之后，將軍睡著之后就再也沒有醒來，他去找美人去了。作者設計的將軍這些怪誕行為著實有點讓讀者難以理解，或說難以接受，因為作者貌似沒有給出將軍會變成這樣的一個合理的解釋，這樣的變化只是因為老了嗎？或許讀者更愿意接受另外一種解釋，那就是將軍對美人的愛之深切，生命中不能沒有美人，美人走了，將軍只能把對美人的愛付之全部女人，他渴望再將找到自己的美人。在這條主線之外。作者潛在的另一條線是將軍兒子、兒媳、女兒的各懷鬼胎，盡管作者對他們只是點到為止，但已經足以引起讀者的注意。讓小說變得更加充實，厚重。

凌寒《自殺的女人》，《北方文學》2014年第3期。

這是一篇別具一格的小說，因為作者選取的視角足夠特殊——小說通過一位自殺身亡的母親死后，魂魄在自己家中的所見所聞，寫出了生也咫尺天涯，死也咫尺天涯的情感悲劇。女人的孩子病死之后，女人也從窗口一躍而下，想去另一個世界追上兒子，但因為是自殺身亡，黑白無常不放女人的魂魄過去。女人的魂魄在屋里游蕩，她不僅看得到男人，還聽得到男人的心聲。正因如此。女人知道了男人不讓她買化妝品，不是因為男人小氣，而是想給她買更好的。知道了男人母親的勢利一點兒也沒有影響男人對她的愛。知道了她才是男人惟一的愛。孩子沒有了可以再生。丈夫的一夜白頭讓女人感到了活著時從未有過的愛，也讓女人開始悔恨自己這么魯莽的就放棄了生命。放棄了男人。但女人畢竟是死了，無法再對活著人產生什么實質的影響，男人的生活也要繼續前行。或許是女人的祈禱起了作用。他們的房子沒有被男人賣出去，但容不得女人有些許慶幸。因為男人為這棟房子領回來了一個新的女主人。有些事情終究要翻篇。男人重新回到了正常的軌道。女人也只能無奈的接受了這樣的現實，她吊在天花板上就像在看一部波瀾起伏的電視劇。不再有喜怒哀樂。作者以一個女作家對女性與愛情特有的細致敏感，藉亡靈敘事，呈現生活表象背后的內在世界。探究愛情及親情的真諦，字字句句中滲透著絲絲入扣的柔美，不禁讓人心動，而女人的嘆惋與凄美心境又不禁令人心碎。

“人性不重要，生存才重要。”這是電影《男兒本色》中的一句經典臺詞。每個人都有自己的底線，就像每個水杯能裝多少毫升的水一樣，是一分一毫都不允許改變的，一旦變了，就不再是原來的那個人了。但說起來容易。做起來卻難如登天，底線是人自己定的，當然也可以自己改變。這就給人留下了余地，而人類又是最會見縫插針的動物。現實從不會完全按照人們的意愿存在和運行，所以現實與底線之間的碰撞就變得在所難免，關鍵是在這個時刻，你會怎么選擇——是堅守還是屈服。很遺憾，大多數人選擇了屈服，因為很多時候一個人的力量很難改變整個現實，我們能做的只能是改變自己來迎合現實，正是在這樣的背景下，許多人發出了心底的疑問：在殘酷的現實面前，人性的堅守到底還沒有意義？——一個無從回答卻不得不面對的問題。我們都走在尋找答案的路上，這條路很長，我們可能永遠找不到答案，但也可能。我們每個人心中早已有了自己的答案。（山東理工大學文學與新聞傳播學院）