電視新聞當弘揚人性之美

劉戰芳

如何弘揚普通人身上的人性美？這是地方媒體人需要研究和探討的新課題。當下，地方電視臺人物類節目面臨著節目類型化、雷同化、缺少特色、缺失人文關懷和深度不夠等問題。作為地方媒體人不能僅停留在人物的表面做文章，應當貼近實際，發現普通人生活的詩情，捕捉普通人生活的美感，感悟他們生活的真諦，弘揚普通人的人性美。

1.要更多地展示普通人在現實生活中的樸實美和悲情美

在細致采訪的基礎上，節目應該避免敘事不敘情，讓觀眾望而生厭。力爭讓節目的場景和節目的思想融為一體，形成可感知的意境。弘揚小人物的人性美是以民本思想為基點，以百姓視角和人文敘事手法展示普通人的生命、生存、生活、生計等等，因此，很容易觸及人性美的不同層面。

幾年前，筆者到興城大寨鄉無意中遇到了這件事。一位46歲的高齡產婦生下三胞胎兒子。三個少年雖相貌相同，他們的生活境遇卻大相徑庭。如何選擇一個理想的媒體角度講述三個同胞兄弟不同命運的根源呢？這期節目《三胞胎在分離中成長》，用兩組不同背景的現場畫面體現三胞胎不同的成長環境，挖掘形成他們不同人生的緣因。以母親和奶奶分別為主線展示兩種思想深層次上的沖突，在激烈的沖突中樸素美和悲情美交織在一起完成對人性美的弘揚，給人帶來復雜的心靈感受。

2.能凸顯人性美的正能量，反映社會的審美理想

以普通人為表現主體的地方電視節目，體現更多的是百姓的“話語權”。但是節目的出發點應當在人性、理性和專業的立場上，讓節目自然表達出理性思考的一面，體現節目深度的人文情懷和魅力。如《牽手》節目講述興城三道溝鄉有這樣一對夫妻：丈夫癱瘓，二十年的家庭生活中，妻子承擔全部的家務，孤身一人養大了兒子。鏡頭里體現他們之間的愛情沒有煽情似的表達，更沒有時下流行曬幸福的方式。整個節目貫穿始終的是妻子忙碌地操持生活，丈夫安心地躺在病床上。妻子沒有絲毫的抱怨，家庭的氛圍平靜簡單。節目中不著力渲染家庭的艱難，而是著眼于展示這對夫妻內心的平和。讓一個堅定、善良、勤勞的女性形象呼之欲出，引發觀眾關于愛情本質的思考。

3.將小的民生、民情擴展到觀眾普遍關心和關懷的大問題上

普通人雖為小人物但不能缺失大情懷，節目應當尋求社會群體共鳴產生美感呼應。挖掘普通人的人性美要求我們的節目更加專業、更加理性、更有責任心，提高觀眾分析問題和解決問題的能力。

不久前，筆者在興城興海北路采訪到一位肢殘人王長江，三十四歲的他靠雙拐行走。他曾經是當地第一位殘疾人大學生。畢業后求職坎坷。最后，他在家人的幫助下開始了艱難的自我創業。

這期節目《王家的心事》兩條敘述線并行交錯。以殘疾青年回鄉探望母親和姐姐為虛線，艱苦創業為實線；以父親對兒子成長過往的回憶為虛線，父親多年來的付出以及對兒子的摯愛為實線。兩條敘述線并行交錯反映殘疾人婚戀的無奈和尷尬。讓殘疾人婚戀的社會問題褪去冰冷和沉重，充滿著人性美的印記。

4.在展示普通人的文化追求和夢想時，自覺完成對美學的追求，弘揚人性美

作為地方電視媒體人不可避免會接觸到普通人的藝術理想，它植根于身邊人、身邊事，與觀眾之間有天然的親和力，普通人的藝術靈魂深處彌漫著溫情，燃燒著火焰，引導著觀眾精神生活的方向。

不久前，筆者偶然結識了一位專門制作燙畫葫蘆的民間藝人。錄制《葫蘆上的藝術》過程中用大量寫實鏡頭展示了他潛心制作燙畫葫蘆的過程。采用模擬鏡頭、同期聲和現場體現他對興趣的執著成就藝術上的造詣。節目以介紹燙畫葫蘆工藝為由頭，用民間藝人創作場景構成的特定意境展示他實現人生藝術理想的喜悅，整個節目仿佛帶領觀眾進入到燙畫葫蘆的學習過程，在一個個精美燙畫葫蘆的映襯下，節目拋卻低俗粗淺，使人獲得登大雅之堂的感受，引發觀眾自然的民族情懷。

1993年中央電視臺播出《東方時空》，一句“講述老百姓自己的故事”催生了民生類節目的萌芽，直到今天對地方人物類電視節目依然具有指導意義。作為地方媒體記者，我們面對更多的是普通人的平時生活，我們的節目就是要反映民眾思想、揭示普通人的生存意義，體現以人為本的核心理念，弘揚普通人身上的人性美。

（作者單位：興城廣播電視臺）