電視晚會導演的當下性淺析

郝丹寧

一、電視晚會的強時效性

電視晚會是一系列思想性、藝術性、可視性電視節目的集合，不同于其他電視節目的顯著特征之一就是電視晚會往往具有極強的時效性，這是由晚會主題的當下性決定的。電視晚會與其他電視藝術形式的不同之處在于，它不是以故事情節為主線，而是以主題為主線的。一臺晚會的成功與否主題是關鍵。

作為電視晚會的導演來講，把握住晚會的主題才能把握住整個晚會，才能以此為立足點去破題立意。這樣，創新性也是對電視導演的必然要求。在當下的消費社會，節日經濟已經形成，傳統節日和舶來的西方節日共同促進了電視文藝的發展，各種晚會逢節必辦已經成為各級電視臺的共識。然而，如今充斥熒屏的電視晚會，從構思到內容雷同復制，明星堆砌的強大陣容也無法掩蓋燈光特效下新意的缺席。沒有了新意的電視晚會當然無法滿足受眾的需求。當下的受眾早已被我們豐富的電視節目培養成高明的文化人，他們不再是被動的電視節目的接受者，而是主動的電視節目的欣賞者和評論家。這就對我們的電視晚會導演提出了更高的要求。

二、巧妙的主題設計——智在當下

毋庸置疑，“當下”就是此時此刻的狀態。那么對于一個電視晚會的導演來說，一臺晚會必須有明確、巧妙的主題設計，這是整臺晚會能夠經得起推敲、立得住的根本所在。試想一下，如果一臺晚會在結束之后，觀眾朋友只對那些表演節目的演員津津樂道，那么可以毫不客氣地說，這臺晚會的導演只是一個普通的導演而已。但凡是在業務上非常優秀的電視晚會導演，他創作的晚會，不僅僅要讓電視觀眾對晚會節目和晚會演員有深刻印象，更要讓導演要在整臺晚會中所要體現的導演意圖，通過完美的、巧妙的主題設計，深入人心，給觀眾留下深刻的印象。

從這幾年的電視晚會實踐中可以看出，電視晚會導演已經意識到了主題設計的重要性所在。比如說，近幾年來，以湖南衛視、東方衛視等地方臺為首的跨年晚會，在晚會的主題構思上就下了很大功夫，融入了導演的很多主題創意，這就是一種“贏在當下”的進步，更是電視傳媒人敢于革故鼎新的一種魄力。不論是跨年演唱會，還是主題性晚會，作為導演工作者，如若在主題設計方面以妙招出奇制勝，就一定會有意想不到的藝術效果。

例如，我參與創作的紀念沈陽解放60周年暨改革開放30周年大型主題晚會《沈陽贊》，以序幕《曙光升起》、《激情歲月》、《春潮澎湃》、《和諧振興》、《騰飛沈陽》來設計整臺晚會的主題，可以說這種設計以“沈陽振興和崛起”為主題之魄，既描繪了一幅60年沈陽厚重的歷史畫卷，又開啟了一扇展現現代沈陽城市風情的窗口。可以說當初，作為導演組的一名主要成員，我是非常深刻地體會到了整臺晚會的主題設計感，這也是被廣大電視觀眾所津津樂道的。

重溫整臺晚會，可以說是一臺史詩風格的歌舞詩畫晚會，既大氣磅礴又貼近生活，讓很多現在的沈陽人了解了沈陽的歷史，同時也展現了沈陽這個城市在改革開放30年來發生的巨變，讓人心振奮，精神激昂、血脈賁張。毋庸置疑，晚會是成功的，在晚會中導演組巧妙地將各種藝術節目在一個主題中串聯在一起，既時尚又新穎，讓受眾的視覺煥然一新，同時讓舞臺藝術的呈現生動活躍起來，形成韻味悠長的藝術效果。

三、舞美設計的審美創造力——美在當下

在姹紫嫣紅、百花爭艷的電視熒屏上，電視晚會一直是給電視觀眾帶來藝術情趣和審美愉悅的一種藝術。凡是被稱之為藝術的東西，都是通過具體形象的塑造，來反映和表現社會生活，表達創作者思想感情的一種社會意識形態。電視藝術只有在電視節目中，準確、鮮明、生動地反映社會生活，表達創造者的思想感情，具有鮮明的藝術感染力和生動的審美創造力，才能稱之為藝術，才能“完美當下”！

大家都知道，電視晚會導演簡言之就是組織和指導演出、用舞臺和演員來表達自己思想的人。作為整個晚會的靈魂人物，導演不僅僅要對節目有自己的操控能力，同時在舞美設計方面，也要有自己的審美創造力。有些藝術創作是看不見、摸不著、聽不到的，但一臺大型晚會的完美的舞美設計，既可以讓觀眾看得深刻，同時又能完美地通過這樣的舞美創造力，體現導演的晚會意圖，使晚會辦得成功、出彩。

在十幾年的電視晚會導演實踐當中，我深刻地體會到，要想達到理想的舞美設計效果，設計者不僅僅是專業的舞美人士，作為晚會的導演，更應該成為舞美設計的主導者，把自己的創作創新意圖和舞美專業人士進行完美的溝通，對舞美設計的創新、審美格調、視覺沖擊力以及如何展示晚會的主題等等，都要有獨到的見解。

而在紀念沈陽解放60周年暨改革開放30周年大型主題晚會《沈陽贊》中，舞美設計的獨創之處在于，整臺晚會以沈陽老工業基地元素為背景，一下子拉近了觀眾與整臺晚會的感情，可以說，這就是一次成功的具有創新性的舞美設計。筆者認為，一個巨型晚會的舞臺抑或袖珍晚會的舞臺，只要導演匠心獨運，以宏大的胸懷和遠近思維的創作方式，來設計或大或小的舞臺，其藝術呈現效果一定能夠達到咫尺千里的視覺效果。

要達到舞美設計與導演思想的完美結合，導演必須具備三種基本素質。其一，作為晚會的導演，他首先要有博采眾長的精神。大家都知道，一個晚會的成功是一個集體智慧的成功，而一個人的力量是有限的，只有善于學習的人，才能取長補短，才能發揮出突破傳統框架的勇氣。其二，導演學會“穿越”。這里所說的導演要有穿越能力，是指導演要有豐富的想象空間和穿越空間的力量。作為一個導演，必須要有豐富的想象力，思維不能停留在平面的想象當中，而是要將視角融入一個更大的空間當中，然后通過層層穿越，從而使舞美設計的每一個板塊都能找到各自的支點，然后，再將這些支點串聯起來，在舞美中形成一個完整的畫卷。其三，導演要有完美的色彩感。電視是一種聲音和畫面統一的藝術，舞美設計的完美色彩感，是一臺晚會精彩紛呈的亮點。回首之間，我們會發現但凡成功的舞美設計中，都是在色彩運用上與晚會主題達到水乳相融，使舞臺呈現達到了完美與極致。這種成功，可以想見，很大程度上在于晚會導演在舞美效果找到了通過完美色彩實現舞美創新的途徑。

四、借助科技的力量——贏在當下

說到導演的當下性淺析，不能回避的話題就是如何借助科技的力量，為電視晚會來服務。飛速發展的科技，不僅為電視晚會提供新的技術支持，同時也給電視導演提出了新的課題，那就是如果想要成為一個成功的電視導演，必須要善于向科技要力量，才能擁有贏在當下的能力。

在科技日新月異的今天，電視晚會舞臺設計依賴于高科技已越來越明顯。隨著人類社會進入信息時代，計算機技術、多媒體技術、數字音頻技術、LED技術、3D技術等一大批高科技的涌現，使電視晚會的制作發生了深刻的變化。對于電視晚會導演來說，誰能夠借助高新技術的力量，并將之融入晚會當中，誰就能夠創造晚會藝術呈現的奇跡，從而給觀眾以全方位、立體化的審美體驗和審美感悟。

五、結語

綜上，在本文對電視導演進行當下性淺析的過程中，我們深刻地感受到了在電視藝術多元化的今天，電視節目之間的競爭日趨白熱化。而電視晚會，作為一種傳統的電視節目形式，如何能在眾多的電視節目當中脫穎而出，煥發新生，對我們電視導演提出了新的課題和要求，值得欣慰的是，很多優秀的晚會導演，通過不斷地進行藝術探索與追求，推動了電視晚會不斷向前發展。而本文也試圖通過自己的一些晚會導演實踐，為大家起到拋磚引玉的作用。

（作者單位：沈陽廣播電視臺）