講述中國 回歸歷史

王俞涵

摘 要：紀錄真實，講述歷史?！凹o錄片”作為大眾傳播的眾多手段之一，有其不可替代的價值。中國紀錄片至今已經(jīng)走過了半個多世紀的發(fā)展歷程，其中，有過萬人空巷的繁榮，也有過被人遺忘的落魄。本文通過從中國紀錄片發(fā)展歷程、現(xiàn)狀、成就、存在的問題幾方面進行闡述，以樸實的態(tài)度對中國紀錄片進行全新的思考，希望中國紀錄片真正可以走向世界，走進百姓心里，走的更遠。

關(guān)鍵詞：紀錄片；中國紀錄片；發(fā)展歷程；前景；現(xiàn)狀；問題

2011年中央電視臺紀錄片頻道的成立，使冰封多年的中國紀錄片市場開始回暖。隨著2012年《舌尖上的中國》開播，更是迎來了中國紀錄片市場的春天。但是面臨隨之而來越來越多的受眾群體，中國優(yōu)秀紀錄片資源的匱乏、不完善的市場機制、題材的單一等都是中國紀錄片產(chǎn)業(yè)現(xiàn)在面臨的問題，如何讓中國紀錄片市場更有生命力，更長久，是一個值得思考的問題。

1 紀錄片

1.1 什么是紀錄片

紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，以不能虛構(gòu)情節(jié)、不能用演員扮演、不能任意改換地點環(huán)境、不能變更生活進程為其基本特性。在人類影像發(fā)展史上，紀錄片作為一種獨特的藝術(shù)形式，試圖尋求對現(xiàn)實世界的關(guān)照與摹寫，把人類自身的發(fā)展和與自然的抗爭以影像的形式再現(xiàn)或表現(xiàn)于世，它對于生活的逼真的批判性與尖銳性更給人類在高速發(fā)展的歷程中以反思空間。

1.2 紀錄片的發(fā)展歷程

紀錄片起源于19世紀20年代期間，隨著記錄電影逐漸被定位為藝術(shù)性的電影，它在電影大家庭中也獲取了一個新的地位。這一時期的紀錄片有三種傾向：異國風情紀錄片、直接記錄現(xiàn)實的紀錄片、編輯性紀錄片。

1.3 紀錄片的價值與意義

紀錄片是以人為中心或以人的價值為中心真實而非虛構(gòu)的，他的本源在于逝去的歷史和現(xiàn)實的存在。 像人文社會紀錄片關(guān)注的是現(xiàn)實的社會，以及現(xiàn)實的條件下人們的生活狀態(tài)，而從這些狀態(tài)中我們也可以看到我們生活得影子，并從中學習到如何去面對生活，紀錄片從宏觀角度來說提供了我們認識世界的窗口。

2 中國紀錄片的發(fā)展歷程

2.1 建國初期，新聞紀錄與宣講主義（1958年——1966年）

中國電視紀錄片的起始于1958年——1966年文革前，早期的電視紀錄片與新聞片沒有什么本質(zhì)的區(qū)別，只不過報道的更詳細一點，更長一點，基本上是新聞紀錄電影的延續(xù)。1958年5月1日，北京電視臺（中央電視臺前身）試播，這一天的節(jié)目除了新聞報道外，還有一部紀錄影片《到農(nóng)村去》，同年，該臺播放了第一部電視紀錄片《英雄的信陽人民》，主要反映河南信陽地區(qū)人民抗旱堅持生產(chǎn)的事跡。當時，紀錄片作為政治傳播手段，宣傳意圖明顯，主要任務就是宣傳黨的重大方針政策，報道新中國社會主義建設(shè)的成就，記錄社會政治變遷等等政治事件。

當時的佳作有《到農(nóng)村去》、《周恩來外交風云》等紀錄電影，1963年李俊導演的影片《農(nóng)奴》，反映了解放前西藏人民非人般的苦難生活，于1981年獲菲律賓馬尼拉國際電影節(jié)金雞獎。1966年陳漢元編輯的《收租院》，突破了新聞紀錄片的模式，開創(chuàng)了文學性見長的紀錄片風格，在全國產(chǎn)生了劇烈的影響。，

2.2 文革時期，紀實主義與政治束縛（1967——1977）

十年動亂期間，大部分節(jié)目皆陷于停頓狀態(tài)，電視紀錄片宣教味兒嚴重，浮夸風盛行。然而因為政府的束縛，在政治新聞里無法發(fā)揮才能的電視記錄人，把注意力轉(zhuǎn)移到了普通人身上，催生出一批優(yōu)秀的作品，比如：《深山養(yǎng)路工》、《放鹿》、《三口大鍋鬧革命》、《泰山壓頂不彎腰》、《壯志壓倒萬重山》、《戰(zhàn)烏江》、《下課以后》、《太行山下新愚公》、《向青石山要水》、《越南人民決戰(zhàn)決勝》、《紅旗渠》等。其中，一些紀錄片也受國外人士的喜愛，如《下課以后》就被多個國家放映。

文革時期的紀錄片注重紀實，注重細節(jié)，電視紀錄人深入生活、深入群眾、深入基層，實地采訪、深入刻畫，用特寫鏡頭細致的描寫基層人物。這些題材擁有強大的生命力和群眾根基，真實的紀錄了當時的生活。

2.3 文革后的輝煌，大型系列紀錄片興起（1978——1990）

改革開放后各項事業(yè)欣欣向榮，中國紀錄片也得到蓬勃發(fā)展，逐步進入了以紀實為主的創(chuàng)作黃金期。當時作品題材豐富多樣，其中包括：風光片、歷史紀錄片、政論片、人物紀錄片等多種風格，表現(xiàn)手法也都有新的發(fā)展，其中有代表意義的影片為：1980年中日第一次合拍的大型紀錄片《絲綢之路》、1983年在國內(nèi)產(chǎn)生轟動效應的25集大型紀錄片《話說長江》、1984年人物紀錄片《雕塑家劉煥章》、1986年拍攝，同樣引起觀眾強烈反響的紀錄片《話說運河》、被稱為中國紀錄片寫意派代表，1988年劉郎拍攝的《西藏的誘惑》。這些史詩般的電視作品引入入勝、內(nèi)容豐富、氣勢恢宏，不僅在中國紀錄片歷史上留下了燦爛的一筆，更深深的影響了一代人。

2.3.1《話說長江》與《話說運河》

紀錄片《話說長江》是中國紀錄片歷史的歷程碑，其攝制歷時兩年，縱橫數(shù)千里，全片介紹長江兩岸大小河流、峽谷、湖泊49條（個），名山28座，名城52座，各項工程25項，風光名勝110處，古今名人104人，可謂是一部長江的百科全書。本片開播以后收到觀眾的高度關(guān)注，收到來信1萬多封。1986年的《話說運河》一共28集，節(jié)目的轟動效應超過了《話說長江》，成為了中國紀錄片歷史上的最高潮。主持人從演播室走進了節(jié)目現(xiàn)場，采用了邊采訪拍攝邊播出的方式，播出時間一共9個月。

2.4 九十年代：回歸現(xiàn)實，個人紀錄片興起（1991?——2000）

90年代可以說是中國電視紀錄片的第二個發(fā)展高潮，紀錄片發(fā)展在各方面都取得了巨大進步，紀錄片的地位、作用和影響力越來越大。

2.4.1的回歸

1991年拍攝的《望長城》是中國紀錄片歷史的一道分水嶺，它在諸多方面取得了新突破，開啟了中國紀錄片的寫實風格，掀起了轟轟烈烈的紀實運動。中國紀錄片創(chuàng)作從此進入了新階段，開始了紀實主義回歸之路。隨著紀實主義興起，全國各地出現(xiàn)了大量的有特色的紀錄片作品，如：《德興坊》、《遠在北京的家》、《廣東行》、《最后的山神》、《京城百姓家》、《往事歌謠》、《兩個孤兒）、《姊妹溪》、《呼喚》、《摩梭人》等等。

2.4.2多元化的到來

90年代開始《流浪北京》作為新紀錄片的代表，開啟了“獨立”的先河，本片帶有強烈的個人主義色彩、非主流意識形態(tài)、自由藝術(shù)創(chuàng)作、邊緣化等特點。1999年備受爭議的《英與白》在四川國際電影節(jié)上獲得諸多大獎，新的創(chuàng)作理念和思想變革昭示著一個多元化創(chuàng)作時代的到來。

2.4.3 DV紀錄片的開啟，貼近平民生活

1993年中央電視臺《生活空間》提出“講述老百姓自己的故事”，1997年北京電視臺《百姓家園》提出“讓老百姓講述自己的故事”。90年代紀錄片開始回歸生活、貼近平民，真實地記錄了當代中國人的生活狀態(tài)和精神風貌，把生活的原滋原味呈現(xiàn)出來，給人以真實感。當時出現(xiàn)了一大批反應人民群眾生活的紀錄片，如：《遠去的村莊》、《姐姐》、《半個世紀的相戀》和反應海外留學生活的《我們的留學生活》等優(yōu)秀的影片。

1999年福建電視臺開設(shè)了“自己的故事自己拍”欄目，DV紀錄片開始興起，越來越多的私人生活展現(xiàn)在觀眾面前?！独项^》、《北京的風很大》、《鐵路沿線》等都是那個時代優(yōu)秀的作品。

2.5 新時代：紀錄片市場興起（2011——今）

2011年中央電視臺成立紀錄片頻道，紀錄片市場開始啟動，然而，國內(nèi)優(yōu)秀紀錄片作品匱乏，占據(jù)紀錄片市場的是眾多從國外購買影片。中國紀錄片真正回暖是2012 年，紀錄片生產(chǎn)總量比2010 年提高了3 倍，電視的播出量，提高了3 倍多。中央電視臺綜合頻道在黃金時間開辦紀錄片欄目《魅力· 紀錄》，紀錄片開始全面回歸主流媒體。其中具有代表的是《舌尖上的中國》，收視率遠高于此前同時段播出的電視劇，取得了強烈的社會反響，形成了“舌尖”效應，同類紀錄片、圖書市場開始火爆，成為全社會討論的熱點話題。

2.5.1《舌尖上的中國》引發(fā)的思考

2013年《舌尖上的中國》第二季冠名分別以4532 萬元和4399 萬元人民幣的價格成交，在中國紀錄片史上成為首次。由于第一季的大熱，《舌尖》第二季在立項之初就被廠商追捧，投放廣告費8900萬元。這意味著，紀錄片獲得了和新聞、影視劇、綜藝節(jié)目比肩的人氣。然而，在《舌尖》之后的近兩年里雖然新作頻出，但缺始終沒能達到《舌尖》的熱度。由此，形成的落差給業(yè)界和學術(shù)界帶來了多重思考。《2014中國紀錄片發(fā)展研究報告》中，針對中國紀錄片現(xiàn)狀診斷為：品牌理念薄弱，品牌研發(fā)創(chuàng)新乏力，產(chǎn)品類型單一。相比較之下中國紀錄片與世界紀錄片比最缺的是品牌。沒有品牌，很難得到市場和觀眾的認可，從這種意義上講，被觀眾和商家一致追捧的《舌尖》可稱作中國紀錄片第一個成功的品牌，它讓紀錄片伴隨著美食走進了大眾的視野。

2.5.2新時代，新紀錄

在新時代下，紀錄片面臨著機遇與挑戰(zhàn)。新媒體的快速發(fā)展，紀錄片作為傳播的載體出現(xiàn)了新的形式：“微紀錄片”。在生產(chǎn)方式上，微紀錄片具有制作迅速、個性化程度高、生產(chǎn)成本低、手機拍攝實時傳輸、實時話題等特點，成為了新時代的紀錄力量

3 結(jié)語

紀錄片是文化傳播的重要載體，是歷史發(fā)展與政治變遷的紀錄者。中國紀錄片的發(fā)展，與我國不同時期的政治、文化、經(jīng)濟緊密關(guān)聯(lián)。在快速發(fā)展的變化中，中國紀錄片必須找到自己的傳播空間和價值定位，適應國際電視節(jié)目市場的需求，創(chuàng)建自己的紀錄片品牌，跟緊時代步伐，找到中國紀錄片可持續(xù)發(fā)展的出路。相信在不久的將來，中國紀錄片市場，一定會在不遠的將來呈現(xiàn)在世界面前！

參考文獻

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