論辛棄疾23首《賀新郎》詞

沈 燕

（南通大學 文學院，江蘇 南通 226019）

論辛棄疾23首《賀新郎》詞

沈 燕

（南通大學 文學院，江蘇 南通 226019）

《賀新郎》一調(diào)在宋代頗為流行，共430多首，辛棄疾有詞23首，且名作較多。其章法、句法和用韻等皆體現(xiàn)出該調(diào)的基本特征和情感基調(diào)；用語用典，無意不可入，無事不可言；化用前人詩文熔鑄經(jīng)史子集入詞等反映出辛詞創(chuàng)作的獨特風貌。

辛棄疾 《賀新郎》 章法 用典 化用

據(jù)宋代的傳詞情況看，《賀新郎》一調(diào)蓋發(fā)端于蘇軾，以《東坡樂府》所收《賀新郎》（乳燕飛華屋）為最早，蘇軾僅此一首［1］。宋人楊湜《古今詞話》以蘇軾該詞為最早［2］。蘇軾之后，該調(diào)的創(chuàng)作一直處于漸進階段，直到辛棄疾作《賀新郎》，才完全走向成熟。據(jù)唐圭璋編《全宋詞》，宋代填《賀新郎》的有130多人，詞作430首左右［3］。辛棄疾《賀新郎》一調(diào)下轄詞23首，題材有詠物懷古，如《賦滕王閣》、《賦琵琶》；寫景懷人的《三山雨中游西湖，有懷趙丞相經(jīng)始》；評詩議政的《用前韻送杜叔高》；送別唱和的《別茂嘉十二弟》、《同父見和再用韻答之》；題詠亭閣的《題趙兼善龍圖東山園小魯亭》、《題傅巖叟悠然閣》等。創(chuàng)作時間集中于帶湖、飄泉退閑時期，分別有詞8首、11首。從數(shù)量看，辛詞該調(diào)作品不是最多，但從質(zhì)量看，則達到了無與倫比的藝術高度。

一、比較規(guī)范的詞律

龍榆生《唐宋詞格律》云：“傳作以《東坡樂府》所收為最早，惟句豆平仄，與諸家頗多不合。因以《稼軒長短句》為準。一百十六字，前后片各六仄韻?！保?］以辛棄疾的《賀新郎·別茂嘉十二弟》為定格：

+∣——∣（韻）∣——（豆）+—+∣（句）∣——∣（韻）+∣+——+∣（句）+∣——+∣（韻）+∣∣（豆）——+∣（韻）+∣+——+∣（句）∣+—+∣——∣（韻）+∣∣（句）∣—∣（韻）

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《賀新郎》是雙疊常用詞調(diào)，116字（按“柳暗凌波路”一首為117字），上下片各10句，兩片第二句以下平仄、用韻皆同；上下片各押六仄韻，即第一、三、五、六、八、十句押韻。從韻律上看，上下片除五六兩句皆押韻之外，其余均兩句一韻。用韻較密，適于抒發(fā)激越悲壯之情。而且用入聲韻者為多，共九首，主要集中于“月”部的月、發(fā)等字，“薛”部中雪、說、絕、別、裂等，“屑”部韻中鐵、咽、切等，薬韻的 、約、攫、腳等，鐸韻的閣、樂、鱷、鶴、壑等。此外，還用了“末”、沒、葉、櫛、覺、合等韻部中的一些字。用入聲韻，發(fā)聲簡促凌厲，情感激烈、雄放豪邁。其余十四首為上去聲韻，各詞字韻分別在第三、四、六、八、十、十一、十二部的仄聲，通常都是在同一部韻，上去聲交錯使用。

辛詞《賀新郎》句法上，三字句至八字句不等。三個八字句，八個七字句，二個六字句，一個五字句，四字句二個，四個三字句。

從句式上看，歇拍和結拍皆為兩個三字句，其句式有二：“一二”式如“波似箭”、“催鳴櫓”、“誰共飲”、“有詩侶”等；“二一”句式如“空有恨”、“奈何許”、“煙艇小”、“五湖去”等。

四字句通常為“二二”句式，如“為誰情苦”、“競傳佳句”、“淚珠盈睫”等，“一三”句式如“翁能來否”和“十常八九”，“三一”句式僅“浣溪沙渡”一句。

五字句以“二三”句式最常見，如“老大那堪說”、“著厭霓裳素”、“翠浪吞平野”等，較特殊的為“四一”句式，有“細把君詩說”一句。

六字句常見的句式為“二四”和“四二”兩種。前者如“不見朝云暮雨”、“引得東風相誤”、“蹙踏松梢殘雪”等，后者如“人解扁舟欲去”、“湯沐煙江萬頃”、“一抹《梁州》哀徹”等。此外，還有“三三”折腰句式“兩兩燕穿簾幕”。

七字句最多，以“二五”、“四三”、“三四”句式最常見，“二五”句式如“靈均千古懷沙恨”、“期望衣冠神州路”、“誰解胸中吞云夢”等；“四三”句式，如“黃陵祠下山無數(shù)”、“物換星移知幾度”、“剩水殘山無態(tài)度”等；“三四”句式，如“到如今落霞孤鶩”、“正目斷關河路絕”、“到君家悠然細說”等。此外，還有一字領“一六”式，如“正江闊潮平穩(wěn)渡”、“聽湘娥泠泠曲罷”等。

八字句，有“一七”和“三五”合成句式，以前者居多，“一七”式如“問玄都千樹花存否”、“但金杯的礫銀臺潤”、“想沉香亭北繁華歇”等，“三五”式如“唾花寒唱我新翻句”、“甚多情為我香成陣”、“粲珠璣怨鄭驚風雨”等。

二、獨特的章法結構

（一）《賀新郎》詞的起調(diào)

1.以景起，如兩首送別之詞的起句“柳暗凌波路”和“綠樹聽鵜鴂”，前者交代了送別的環(huán)境在一個暴雨剛歇的深春時節(jié)，友人欲乘船遠去，詞人借春景寫難舍難分的離情，進而設想友人自長沙至臨安的情景，以委婉之筆，道出自己抑郁不得志的愁苦情懷。后者詞人以所聞所見即鳥的悲鳴聲和香花的凋謝營造了強烈的悲感氣氛，再由眼前自然之景過渡到社會歷史，將兄弟離情過渡到國仇家恨，感情不斷加深，筆力千鈞沉郁蒼涼。

2.以情起，開門見山，直陳胸臆。如“甚矣吾衰矣。悵平生交游零落，只今馀幾”，開篇即嘆衰老，平生交游零落，表達對友人的思念，更主要的是隱藏詞人年歲見老而壯志難酬的憤慨，從而奠定了全詞的感情基調(diào)，籠罩全篇。

3.以事起，即先敘事，引弓待發(fā)，筆鋒一轉(zhuǎn)，一瀉而下，如“細把君詩說：恍余音鈞天浩蕩，洞庭膠葛”，上片細品友人之詩，作出很高評價，后以友人懷才不遇作為過渡，由評詩轉(zhuǎn)入議政，最后詞人以堅定執(zhí)著的信念勉勵友人，同時也是自勉，在逆境中振作，實現(xiàn)復國的政治理想，全詞以一條主線貫穿，脈絡分明。

（二）辛棄疾《賀新郎》詞的過片

一般來說，過片在詞的章法上必須做到若斷若續(xù)地有機聯(lián)系，彼此才能密切配合［5］。張炎在《詞源》中提出：“過片不要斷了曲意，須要承上接下?！保?］辛詞《賀新郎》的過片，主要有以下三種情況：

1.上下勾連者，如“柳暗凌波路”一詞，上片寫友人乘船遠行，表達了依依惜別的離情。下片首先想象友人自長沙至臨安途中的情景，對其深表關切，后面數(shù)句借友人歸臨安之事，化用劉禹錫的詩“玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽樹”兩句，委婉表達自己抑郁不得志的愁苦情懷。過片“黃陵祠下山無數(shù)”以自敘的方式想象友人船途經(jīng)之地，所見之景，表達對友人的思念和關切，在內(nèi)容上與歇拍“波似箭，催鳴櫓”前后相承，意脈上與上片抒寫的離情緊密不斷。

2.上下融為一體，上下片一氣貫注，如“別茂嘉十二弟”一詞，上片開頭數(shù)句主要以春末夏初出現(xiàn)的三種鳥的悲鳴聲起興，營造了悲感氛圍?！八阄吹秩碎g離別”一句起到承上啟下的作用，接下來連用五個典故，將上下兩片合為一體寫有關人間離別，上升到歷史寄予著家國之恨，感情步步加深。結拍“誰供我，醉明月”點出送別本意，將兄弟情誼與家國之恨融為一體。

3.上下片好像說兩件事，實則氣脈貫通。如“著厭霓裳素”一首，是詠海棠之詞。上片主要寫人，別有深意。下片詠花，詞人不吝筆墨夸贊海棠。上下兩片看似無關聯(lián)，但細細品味，上片雖主要寫人，但借海棠的顏色、姿態(tài)夸贊西施的美貌，而后融入西施功成身退，隨范蠡泛舟湖中的傳奇經(jīng)歷，贊揚了西施不貪慕名利、獨立不遷的人格。上片人與花、人品與花品應是互相映襯的。過片“當時倩得春留住”使得下片轉(zhuǎn)入贊花。就全詞寓意來看，在意脈上是前后相通的。

三、使事用典的境界

辛詞善于使事用典，已為人共識，陳廷焯《白雨齋詞話》稱：“如淮陰將兵，不以數(shù)限，可謂神勇。”［7］以此贊揚詞人用典之精妙。陳學祖在《主體品性的定格和物化——論稼軒詞美與用典》一文中指出：“稼軒詞典故是一種包蘊密致的意象符號”，“它涵蓋了歷史和現(xiàn)實兩重內(nèi)涵”［8］。詞人用典方法靈活多樣、內(nèi)涵豐富深刻，這些均使得辛詞顯現(xiàn)出曲直剛?cè)嶝S富多樣的特點。

《賀新郎》一調(diào)中用典比較典型的一首“別茂嘉十二弟”：

綠樹聽鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關塞黑，更長門翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。

將軍百戰(zhàn)聲名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我、醉明月？

全詞用了昭君出塞、阿嬌辭闕、戴媯于歸、河梁長絕、易水壯別五個典故。這五個歷史典故中的人物或為遠嫁異國他鄉(xiāng)，生不得還，或遭帝王無情拋棄而受幽禁之苦，或與愛人陰陽相隔，或因兵敗被俘，聲名敗裂，有家難回?；驗閳髧鸺液?，慷慨激昂，一去不還。此皆為人間極為慘烈的人間離別，寄予詞人的身世之感和家國之恨，感情強烈深摯、沉痛悲壯。詞中緊扣“離別”主題，將五個典故一以貫之，充分體現(xiàn)了詞人所要表達的思想、情感，可謂絲絲入扣。

此外，“把酒長亭說”詞中“鑄就而今相思錯，料當初費盡人間鐵”、“長夜笛，莫吹裂”分別用《資治通鑒》二六五卷中羅紹威“鑄錯”之語和《太平廣記》卷二○四李謨條引《逸史》獨孤生“入破笛裂”事表現(xiàn)詞人來不及追趕友人的遺憾和別后對友人的不可抑制的相思，情意真摯；“老大那堪說”詞中“汗血”、“鹽車”分別用《漢書·武帝紀》和《戰(zhàn)國策·楚策四》中的典故，千里馬服鹽車喻才士遭受壓抑，用非其所。這里指有志報國的人才無人顧惜。“補天裂”見《史記·補三皇本紀》女媧煉五色石補天裂之事，用來比喻完成中原統(tǒng)一大業(yè)。其他不勝枚舉。

四、熔鑄百家的化用

詞人愛化用前人之詩文，熔鑄經(jīng)史子集，其詞達到“無意不可入，無事不可言”［9］，其創(chuàng)作可謂完全擺脫了羈絆，隨心所欲，信手拈來，進入了自由境界。如“甚矣吾衰矣”一詞：

甚矣吾衰矣。悵平生交游零落，只今馀幾！白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物能令公喜？我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。情與貌，略相似。

一尊搔首東窗里。想淵明亭云詩就，此時風味。江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理?；厥捉性骑w風起。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。知我者，二三子。

這首詞中的化用真是經(jīng)史子集無所不包。經(jīng)部如“甚矣句”出自《論語·述而》，集部如“白發(fā)句”出自李白《秋浦歌》，“一尊二句”出自陶淵明《亭云詩》，“江左二句”出自蘇軾《和陶淵明飲酒詩》、杜甫《晦日尋崔戢李詩》，“云飛風起句”出自漢高帝《大風歌》，子部如“能令公喜”出自《世說新語·寵禮篇》，史部如“我見句”出自《新唐書·魏征傳》、“不恨句”出自《南史·張融傳》。全詞多處靈活化用，取經(jīng)史子集各部，以此展現(xiàn)詞人的寂寞孤獨，對歲月蹉跎，報國無門的無奈與憤慨。

此外，如“賦海棠”詞中的“霓裳素”出自《楚辭·九歌》，“驚風雨”引自杜甫《寄李白二十韻》；“老大那堪說”中“千鈞如發(fā)”、“硬語盤空誰來聽”分別出自韓愈《與孟尚書書》和《薦士》詩；“滕王閣”中“高閣臨江渚”、“物換星移知幾度，夢想珠歌翠舞”均出自王勃《滕王閣》詩，“天宇修眉浮新綠”出自韓愈《南山》詩，等等。正如吳衡照《蓮子居詞話》所云：“別開天地，橫絕古今，論、孟、詩小序、左氏春秋，南華、離騷、史、漢、世語、選學、李、杜詩，拉雜運用，彌見其筆力之峭?！保?0］是為的評。

五、激昂雄豪的詞風

辛詞《賀新郎》一調(diào)中激昂雄豪的詞風，能通過其使用問句、運用情感字詞等手法體現(xiàn)出來?！顿R新郎》調(diào)中，詞人特別喜歡用問句，在23首詞作中有19首使用過問句，常用的疑問詞有“誰”“問”“何”“幾”等，如“誰共飲？有詩侶”、“問誰使君來愁絕？”“硬語盤空誰來聽？”“問誰使君來愁絕？”“問渠儂神州畢竟，幾番離合？”“問何方可以平哀樂？”等問句，集中反映了詞人心懷報國的滿腔悲憤和壯志難酬的抑郁情懷。

其問句的位置一般不在起調(diào)、過處，而在片中，能起到承接轉(zhuǎn)換或為后文情感造勢。如“肘后俄生柳”中“問新來蕭蕭木落，頗堪秋否”承接上句對青山秀立的描述，同時又為下句寫“千巖萬岫依舊”起到橋梁作用。作者此處借巖岫言己，表現(xiàn)其錚錚鐵骨、磊磊英氣，言外之意顯而易見。

問句置于結拍，一則挽合全文，二則發(fā)人深省，引人回味。如“逸氣軒眉宇”詞中結拍“誰載酒，帶湖去”這兩句表明詞人欲歸隱山林，借酒消愁之意?？v觀全詞，詞人空有才而不得志，壯志難酬的苦悶與無奈讓其不得不心生退隱之念，令人嘆息，為其感傷。結拍以問句形式，在內(nèi)容上照應全詞，同時留有余味，發(fā)人深省，有力托起全篇。

用字上，《賀新郎》一調(diào)特別善用表達感情特別強烈的詞，如笑、悲、愁、嘆、恨、悵、訴、苦、慨、哀、慘等，這跟詞人的人生遭際是分不開的，可以說這些字囊括了其人生全部的情感體驗。下面以“笑”“愁”為例加以說明。

辛詞《賀新郎》中的“笑”，雖也有躊躇滿志，意氣風發(fā)的笑，但更多的是一種對無情現(xiàn)實的嘲笑、對黑暗現(xiàn)實的憤慨無奈進而自嘲式的苦笑。如“一笑人間萬事”，詞人看透世態(tài)炎涼、人情冷暖而對現(xiàn)實的一種批判式的嘲笑?！靶Ω毁F千鈞如發(fā)”，詞人志在恢復，視富貴如無物，嘲笑世人卻將其看得太重?！靶Y明瓶中儲粟，有無能幾”，詞人以淵明自況，以淵明衣實無著的境況暗示自身悲涼的處境實在是一種無奈式的苦笑。

“愁”既有相思離別之愁情，“馬上離愁三萬里”、“問誰使君來愁絕？鑄就而今相思錯”，又有對現(xiàn)實中理想破滅，灰心失望的哀愁，“老我山中誰來伴？須信窮愁有腳”。“愁殢酒，又獨醒”、“愁為情，幺弦訴”。

詞人一生“三仕三已”，四十年宦海的沉浮，長期無望的期待中包含壯志難酬的憤恨，曾經(jīng)的意氣昂揚一變而為悲涼揾淚。面對這樣的人生，詞人只能悲嘆，其詞背后隱藏心靈痛楚，是恢復無望、報國無門的憤懣與悲慨。因此，詞人不僅以英雄的豪情壯志入詞，還將英雄失路的悲嘆盡情發(fā)泄于詞中。

總之，辛棄疾以英雄本色，借《賀新郎》絕妙的章法結構，抒發(fā)激昂、豪邁、奔放的感情。詞氣縱橫，筆力超拔，表現(xiàn)力極強，足以代表兩宋《賀新郎》的最高成就，是豪放詞的杰出代表。

［1］鄒同慶，王宗堂.蘇軾詞編年校注［M］.北京：中華書局，2002，目錄第11頁.

［2］胡仔.苕溪漁隱叢話（后集)卷二十九［M］.北京：人民文學出版社，1962，217.

［3］鄧元煊.中國歷代詞分調(diào)評注《賀新郎》［M］.成都：四川文藝出版社，1998，前言第4頁.

［4］龍榆生.唐宋詞格律［M］.上海：上海古籍出版社，2010，183-184.

［5］宛敏灝.詞學概論［M］.北京：中華書局.2009，102

［6］張炎.詞源注［M］.北京：人民文學出版社，1981，13.

［7］唐圭璋.詞話叢編［Z］.北京：中華書局，1986，3950.

［8］陳學祖.主體品性的定格和物化［J］.新疆大學學報（社會科學版），2002(12)：101-106.

［9］劉熙載.藝概［M］.上海：上海古籍出版社，1978，508.

［10］唐圭璋.詞話叢編［Z］.北京：中華書局，1986，2408.