標高自持 一意孤行

老凹

沒有想到，這篇文章，寫起來會如此艱難。

艱難，不是不好說，而是總感覺說不好。

“沒有金剛鉆，不攬瓷器活”！說不好，固然是由于本人“半瓶醋”的水平所限，但實在與所攬的活兒太難做也不無關系。

說起來，與李小明認識交往也有七八年光景了。雖然不住在一個城市，單獨交往很少。但由于同為鐵路書協理事，每年在一起活動至少也有一、二次。展覽、筆會，彼此的作品，彼此寫字的情況，都是清楚的。況且每次活動，同吃同住同行，彼此聊天交流，觀點碰撞也不少，怎么寫一篇批評李小明書藝的文章會如此艱難呢？

也許，問題確實出在我要批評的對象——李小明身上。

李小明雖然只有四十五六歲年紀，按書界的公認標準，甚至可以稱為青年，但這小老弟卻是一位見識頗廣眼界頗高技藝頗全個性頗強、而且對書法藝術具有宗教情結、絲毫不愿茍且的一個十分嚴肅的書法家。

對這樣一位書家作批評，你能有絲毫馬虎，能不感覺困難嗎？但，攬下的瓷器活，再難也得做。怎么做呢？龐雜的事情先從易處著手。先說李小明的畫吧。因為小明雖是書畫印兼治，做畫，只作文人小品，一盞油燈，兩尾游魚，三五棵蔬果，一兩頭黃牛什么的，寫心遣興而已，看來小明并不以此為職志的。但寥寥數筆，卻顯現著作者孤寂高雅的心境，且因為具有較深厚書法功底，筆墨到位，所畫之物或憨態可掬，或調皮可愛，或空寂安嫻……總之皆神情畢現，且出塵脫俗。這些畫作看似簡單，但如果沒有高韜儒雅的情懷，是斷然作不出的。

再說篆刻。我私下認為，真正把書法作職事的，大都書印兼治。而且小明于篆刻一藝用功頗勤，成就可觀。在我索取的資料中，有數篇評論文章對此作了肯定。尤其篆刻名家趙熊先生還對此有專門分析。而我手頭也有一方小明刻的印章。毋庸置疑，小明的篆刻不僅是成熟的，而且是高格不俗、意味清雅、頗堪玩味的。小明的印，顯然已是相當老到，可以不遜于當代一些篆刻名家了。

至于書法，應該算是小明的主攻了，既是主攻，當然就需著意經營。而著意經營，小明不但數十年不輟地勤苦臨習經典法貼，而且十分注重書法理論的研究，所能搜尋到的優秀作品，他一定反復解讀琢磨，對其筆法、墨法、線性變化、章法構成、包括落款用印等各種因素都力求知其用，明其理，務求窮通。為了窮通書理，他特意到大學進修了書法史論研究生課程。

理論的窮通和長期筆墨功夫的錘煉，使小明書法創作不僅顯得左右逢源，游刃有余，而且落筆即具較高的格調。

小明的書法創作不僅真草隸篆行兼修，而且各體都具不同流俗的審美層次。各體都十分講究個人的語言風格，堅決不讓它混同于熟見的古賢時俊。而小明這種不同他人的藝術語言風格，還呈現著審美取向上的多元復雜和融合，就像西安名吃羊肉泡饃，鮮香辛辣厚重濃郁，讓人舌根生津，滿口含涎，卻難以說清究竟什么滋味。尤其小明的篆隸和行草書，更是神出鬼沒不可端倪。

鐵路書法家筆會時，我多次留心了小明寫字的狀態，這位平時交往中沉默寡言，謙謹甚至略顯羞澀，個頭也不算高大的年輕人，一旦執筆立于案前，立刻像一位統領千軍萬馬攻城掠陣的大將軍。書法所講究的各種構成形式，各種筆法、墨法、章法；線條的各種質感形態，美學上的各種意味情致，此時會全部聚集在他胸腹之內，一任他循自己的情緒頤指氣使，安排調遣。筆下流瀉而出的線條，往往出人意料，氣象萬千。如果你只是一位恪守傳統經典，或只習慣于整飭雅致傳統觀念的書法同道，你也許會覺得不可思議，甚至會覺得粗野；而如果你同樣接受現代書法的理念，你就會發現，小明是在一幅作品里，盡可能豐富地融合進各種審美情趣，盡可能多樣地使用陰陽虛實等矛盾構成，從而增強作品審美上的濃厚深邃感。

不可否認，持這樣一種書法理念，這樣一種創作態度，既需要書家具有高邁的情操，開闊的胸襟，又需要書家能積淀起足夠深厚的學養。林散老說他的字不是寫出來的，而是“養出來的”。相信應是我們有志書法者置之座右的醒世格言。

徐悲鴻先生說：“好的畫家，一定要一意孤行。”小明先生既已做了“書法圣徒”（這是我的個人看法），但愿一意孤行走下去。目前的創作，雖清邁高格意韻不俗，但我感覺仍時有突兀不順之嫌；山林氣雖重，但含蓄儒雅不足。這肯定與小明年紀尚輕有關。依小明的靈慧、依小明的虔誠、依小明的勤苦，人書俱老，終成大器，當不會是我等忘念吧。