生動寫實的風俗趣味
——年畫風俗題材造型淺析

齊躍偉

（南京藝術學院，江蘇 南京 210000）

生動寫實的風俗趣味
——年畫風俗題材造型淺析

齊躍偉

（南京藝術學院，江蘇 南京 210000）

年畫中人物或者動物的形象通常多以夸張變形的手法來展現，尤其是神像類和吉祥圖案等題材，根據其題材本身的需要而做出相應的造型變化。而風俗題材年畫中的人物多以寫實的手法，以現實中的人、物、景為藍本，展現出當時社會的真實面貌，形成了風俗題材年畫中形象造型更為貼近真實生活的特征。

年畫；造型；寫實

風俗年畫中的人物或動物形象有別于其他題材的年畫中夸張、變形的造型。它常需要寓意的圓滿、配飾多且具有裝飾意味、多用散點透視和全而廣的畫面效果。這類年畫主要是反應民俗風情，是當時人們生活的縮影，藝人在創作時都很尊重事實，忠實地羅列出一些繁瑣的生活細節。這一題材中人物造型的塑造多以寫實手法為主，而造型的限定是由于風俗這一題材自身所具備的的寫實性質所決定的。正如前文中所提，風俗題材年畫的衍變已經逐漸脫離了早期年畫中對于神靈的崇拜或是對于鬼怪的恐懼，而是著重對世俗生活的描繪。因此，這類年畫中的造型形象都是以現實中的人、物、景為藍本，但這并未影響其呈現出了豐富多彩的面貌，而是構成了風俗題材年畫中形象造型更為貼近真實生活的特點，從而使年畫作品更具親切感。風俗題材年畫中最常見的節慶作品，畫面中出現的人物多處于生活場景之中，人物、環境構成的畫面則是百姓生活的真實寫照，由此也營造出了一種節日氛圍。由于地域性所產生的風格迥異，是傳統年畫流派紛呈的重要原因。

同樣，在風俗題材年畫中的形象造型雖然帶有現實性的總特征，但也有著天南地北的各類風格。以山東濰坊與蘇州桃花塢兩地年畫中同為“迎新”這一主題為例，濰坊年畫《同樂新年》描繪了清代北方新年時的各種民俗活動，如“辭灶王”、“敬祖先”等祭祀活動。這組年畫內容豐富，從畫面細節來說，畫中人物無論老少生著彩衣，面龐飽滿，寬額細眉，神態生動，但對于人物或是場景的刻畫并非細膩，而是用粗線表達。因此對于人、景的描繪有些許棱角，但刀法嫻熟，線條粗獷有力，呈現出了一種樸實古拙的風貌。線刻是年畫造型的基礎：“民間木板年畫一色天性，即一線為骨朵，一色為肉，以線扶型，因此線條在民間木版年畫中扮演著重要角色”。線條在民間藝術家自由嫻熟的運用下，表現出了不同地域的造型技巧。相比而言，桃花塢地區同樣以“迎新”、“賀歲”為主題的《歲朝圖》的線條所塑造的畫面則完全是另一種風格。此畫將人物至于假山、流水的江南小景之中，并且主體人物多為婦孺兒童。這類女性形象的塑造，是清代年畫中典型的人物：手執團扇、身材纖巧、面容秀麗，對其服飾衣紋的刻畫十分細致，有一種江南絲質的輕柔、飄逸之感。桃花塢年畫中的女性人物與清代侍女畫中的人物特征相一致：在表現女性時，為了突出女性的體態輕盈，身材修長，婀娜多姿，從而夸大了人物的頭部，并做了削肩的處理。總的來看，桃花塢的風俗年畫作品無論是對于人物造型的塑造，還是亭臺水榭的描繪，線條精巧委婉，細膩工整，畫中的樹石竹木也布置奇巧。這與濰坊的節慶作品相比，顯而易見地呈現出了南北風格在造型上的差異。

另外，清代風俗題材年畫中的農耕這一主題在多個地區的年畫中都有涉及，并在畫面整體的造型上呈現出了一定的共性。同樣以《男十忙》《女十忙》作品為例，不同地域在表現這一主題時，《男十忙》多為男子室外勞動的景象，如十幾名莊稼漢在田間耕作；而《女十忙》中的女性人物處于屋內，分別在紡織、女紅等活動。我們對比山東濰縣與陜西鳳翔的《女十忙》可以直觀地感受到整體造型上的相似：民間畫家不論季節、地點、工種，將各色人物形象布置在了同一平面中，布局井井有條，畫面銜接自然流暢。風俗題材中大部分農耕類的作品，為了表現勞動場面的多樣性，通常會采用時間與空間相結合的綜合造型。雖然，風俗題材年畫受自身題材影響，造型多以寫實為主。但民間美術并非是對現實生活的刻板描繪，它有時也會融入創作者的主觀創造，甚至為追求更為充分的情感表達而對造型上作稍許夸張調整，因此帶有著浪漫主義的色調，也有著一定的裝飾性。在農耕類年畫中常看到不同時間、空間的任意組合。這種隨意的造型手法與它特殊的生存環境及審美心理等等是有密切關系的。年畫創作受到生活條件有限的約束、繪畫材料的粗糙，或是接受群體的文化狀況等都會不同程度的影響著木板年畫的創作。這種自由時空的造型方式集中體現了藝術家輕松的心態和超高的技藝,從而使民間美術表現出造型上的隨意性和趣味性，它就如同一幅大寫意，淋漓盡致的表現出了農村的生活場景。

總體來說，風俗年畫始終貼近民風民俗，它的特點和藝術形式是通過他極其豐富的題材內容表現出來的，同時潛在的反映具體的藝術處理手法之中。這在造型方面可以簡而言之為傳統的意象造型手法，由此而形成了獨特的形式美感。藝人們往往通過歷代的口傳心授，一邊經驗積累，一遍進行創新。這些民間藝術家，通過天馬行空的想象力和嫻熟高超的繪制技巧，合理利用點、線、面的結合，最后呈現出了或是樸素稚拙，或是簡約粗獷，以及精巧細膩的各類造型。但這些造型大多形神兼備，十分傳神。這是因為藝人們在創作過程中十分清楚人們的藝術需求，而風俗題材的寫實性特點更是促使了創作者在審美意趣上有著相同的認識，通過純熟的繪畫制作技法，也在無意識中懂得調整審美主體與客體之間的關系。

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1005-5312（2014）11-0167-01