試論《清明上河圖》創作的社會背景

鄭荻夏青輝

（華中師范大學美術學院，湖北 武漢 430000）

試論《清明上河圖》創作的社會背景

鄭荻夏青輝

（華中師范大學美術學院，湖北 武漢 430000）

本文從藝術家的“繪畫能力、繪畫目的、繪畫選材”三個方面入手。從宋代畫家地位的提高和宋代繪畫的發展入手分析張擇端繪畫技能高超的可能性。從宋朝集權等政治原因入手論述巨幅繪畫的出現是歷史的需求。宋朝的人口增長，商業的發展，船橋技術的發達和俗文化的流行等為《清明上河圖》的創作提供了充足的素材背景。

清明上河圖；翰林；政治制度；經濟發展

《清明上河圖》一直受到很多研究者的青睞，自其被制作成動畫在2010年世博會的中國館放映以來，一直受到全世界人民的關注。作為中國繪畫史上極少的巨幅風俗畫作品，《清明上河圖》更像是一部記錄片，記錄著汴河的沿途風景，城市與鄉村百姓日常生活。筆者從藝術家繪畫的角度入手，從社會學的切點切入，探究《清明上河圖》創作的社會背景。

宋朝的畫家地位顯著提高，為畫家提供了極為優越的學習、創作的環境。清代徐松在《宋會要輯稿》中記載“翰林院，在宣右門之東廊，掌供奉圖畫弈棋琴阮之事……”翰林院的建立促進了繪畫的發展和進步。鄧春在《畫繼》卷十《雜說·論近》中記載：“本朝舊制，凡以藝進者，雖服緋紫，不得佩魚。政、宣間獨許書畫院出職人配魚此異數也。又諸待詔每立班，則畫院為首，書院次之，如琴阮、琪、玉、百工，皆在下。又畫院聽諸生習學，風系籍者，每有過犯，止許罰直，其罪重者，亦聽奏裁。又他局工匠，日支錢謂之食錢，惟兩局則謂之俸直，勘旁支給，不以眾工待也。睿思殿日命待詔一人能雜畫者宿直，以備不測宣喚，他局者無之也”宋朝畫家地位明顯提高，畫家可以和普通文官一樣穿緋色和紫色的朝服，但是不得佩戴魚袋，以示區別。在宋徽宗期間，破格允許書畫家享有文官的資格佩戴魚袋。并將其領取的食錢稱為俸直。在正式召見時，書畫家排位在前。宋徽宗在位期間，親自出題選拔畫家等，可以看出此時畫家的地位已經很高。

從張擇端所處年代在張公藥的題跋“……只是宣和第幾年。當日翰林呈畫本，升平風物正堪傳……”可以看出張擇端為宣和年間的畫家，是在宋徽宗期間成長起來的畫家。宋徽宗給與畫家以社會地位，財富和教育，在他的支持和教育下，畫院畫家以其技藝之高低論職位，使得畫家之間互相學習與競爭。宋代繪畫有能者可發揮其才能，能夠物盡其用。張擇端所處年代的教育背景和畫家地位為他創作提供了外在條件，而傳統繪畫的發展趨勢更為他創作提供了技術可能性，宋代繪畫取法自然的風氣為他繪制出巨幅的風俗畫提供了寫實性創作手法。如果說其教育背景為張擇端繪制《清明上河圖》提供了可能，那么當時的政治背景更為他創作《清明上河圖》提出了歷史的需求。

宋朝是在唐朝七十多年的藩鎮割據后建立起的王朝，為了王朝的穩固，趙匡胤杯酒釋兵權，并實行“更戍法”、“將從中御”等軍事制度，提倡“興文教、抑武事”，在田況的儒林公義里記載“狀元登第，雖將兵十萬，恢復幽薊，逐強虜于窮漠，凱歌勞還，獻捷太廟，其榮亦不可及也”。讀書成為社會求得富貴榮耀最為重要的途徑，宋朝當權者認為文官即便貪污再多也不危及國家，而武官強大則關系國家社稷。這種重文輕武的思想使得宋朝產生更多的文弱書生，而軍事力量的薄弱使得宋朝在外交上節節敗退。由于宋朝是五代十國以來相對統一和穩定的國家，在經濟、文化、科技等各個領域取得了突破性的進展。宋朝對于文官的俸祿也是歷朝歷代最多，這樣使得教育成了一項事業，教育的發展反過來進一步推動了經濟、文化的發展。自宋朝建立至宋徽宗時期，經濟開始出現蕭條，社會動蕩加大，積強積弱的現象更為突出，官場冗員太多，腐敗到可畏的地步，外敵入侵更是頻頻發生。而這個歷史時刻，朝廷內諂媚之風盛行，對于歌頌大好河山，國泰民安的巨幅繪畫《千里江山圖》、《清明上河圖》便應運而生。

據專家研究，清明上河圖對于虹橋的繪制真實了記錄了橋的結構和比例，為后世橋梁研究留下了寶貴的資料。在王辟之在《澠水燕談錄》中記載“壘巨石固其岸，取大木數十貫，架為飛橋，無柱”、“慶歷間，陳希亮守宿，以汴橋壞，率常損官舟，害人命，乃法青州作為飛橋，為往來之利，俗名虹橋”。宋朝橋梁的發展，宋代造船事業的發展為張擇端提供了創作的源泉。宋代工商業的發展，人口數量的增加，人民之間的關系緊密，橋梁、船只、樓宇、車輛等等這些都為張擇端繪制清明上河圖的奠定了素材基礎，使其創作成為可能。

《清明上河圖》為北宋開封的景色做了極美極細致的繪制。在北宋時期，幼年讀書的張擇端擁有學習繪畫的外在機會，宋朝畫家社會地位的提高，宋徽宗對翰林畫院畫家親臨指點和大力的支持，為張擇端進行宏大的繪畫提供了物質支持和技術基礎，使其創作成為可能。而正是在政權腐敗的時代，當權者對于粉飾太平的贊歌極為熱愛，張擇端繪制巨作才得以滿足歷史和政治的需要。宋朝都城的繁華，科技的進步為“工其界畫，尤嗜于舟車、市橋、郭徑。別成家數。”的張擇端繪制出描繪民間繁華的巨作提供了充足的素材。張擇端是時代的產物，《清明上河圖》更是一部時代的紀錄片。

[1]清明上河圖[M].天津人民出版社,2006.

[2]吳雪杉.清明上河圖[M].文物出版社,2009：39.

[3]徐松.宋會輯要[M].中華書局,1957：3119.

[4]鄧春,莊肅.畫繼·畫繼補遺[M].人民美術出版社,1963:125.

[5]王伯敏.中國繪畫史[M].生活·讀書·新知三聯書店,2008:338.

[6]呂少卿.《清明上河圖》的社會歷史情境[J].中國書畫：史論評,2002.

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1005-5312（2014）11-0179-01