筆減神不減
——淺析梁楷水墨藝術

闞麗

（山東師范大學，山東 濟南 250000）

筆減神不減
——淺析梁楷水墨藝術

闞麗

（山東師范大學，山東 濟南 250000）

梁楷是南宋一位具有創新精神的宮廷畫家，他善畫人物、山水、花鳥，用筆飄逸灑脫，師法賈師古。他在繼承傳統繪畫的基礎上，創作出了減筆、潑墨的大寫意人物畫風，從而將人物畫中水墨的表現力提到一個高峰。

梁楷；水墨畫；禪宗；寫意

一、引言

梁楷生卒年不詳，山東東平人，繪畫技藝高超。善畫人物、山水、花鳥。寧宗時為畫院待詔，并賜佩金帶。性格豪放不羈，生活上梁楷自由放浪，不拘小節，常常飲酒后作畫不拘法度，淋漓痛快。梁楷的人物畫繪畫風格主要有三種面目：一是比較工整的線描作品，與李公麟、賈師古等較為相近，是畫院流行的體貌；二是以較為工細的筆墨畫出人物眉目，而以粗放的線條勾畫衣紋背景，簡練縱逸，近似五代貫休、石恪的風格；三是梁楷所獨創的大筆潑墨洗煉放逸的減筆畫。

二、梁楷藝術分析

宋代職業畫家及宮廷繪畫多追求嚴謹工細，注重寫實，意境生動；文人畫則以寫意為先，抒發胸臆，用筆放逸而不拘常格。而梁楷的減筆畫以逸筆滲入院體畫，富有個性，獨樹一幟開創了寫意人物畫的新局面。而他的獨特減筆繪畫風格主要有以下幾點特征：

第一，減筆。梁楷的減筆畫并不是簡單的“減”筆，而是把人物的面部、手腳等主要部分用精巧細致的筆法表現出來，人物的衣服及背景的山水樹木用大筆觸橫掃，使之用筆簡練放逸，使整個輪廓簡化精練。

第二，潑墨。他所畫的《潑墨仙人圖》和《太白行吟圖》都是潑墨畫的絕好代表。畫面中墨趣生動，水墨交融，大氣磅礴，用筆用墨一氣呵成。梁楷正是通過寥寥幾筆的墨氣筆力，灑脫質樸、恰到好處的使人物形象靈活巧妙，形象生動地表現在畫面上。

第三，尚意。梁楷的畫是一種筆墨體驗，也是一種心境的體驗，更是一種禪意的體驗。梁楷經常在畫中借用山水、人物、花卉、飛禽、走獸、樹木等來表現意境。

我們可以從梁楷的《黃庭經神像圖》中看一下他的早期的風格面貌。此畫是繁密的細筆白描，是為了宣揚道教而創作的，根據統治階級的意愿而畫，目的在于勸說世人信奉道教，多做善事，便可得道成仙，它反映了宋元時期儒、釋、道三教合流的事實。《黃庭經神像圖》構圖是繁密的細筆白描，人物眾多，用筆嚴謹，刻畫工整，不論是衣帶祥云，還是房屋樓宇，都作極其細致的刻畫。線條剛柔并濟，樸素優美。梁楷繼承李公麟一脈，青出于藍而勝于藍，于此得以證實。

雖然，“從總體上不論設色，單論勾勒它還是屬于白描的形態，但是，一、線描并不十分復雜，而是有意識地作了概括省減；二、線描并不精細，而是顯得有些粗疏，其筆性也不是柔和的，而是方硬的，不僅表現粗布的質地如此，表現絲綢的質地也同樣如此。

梁楷的“減筆畫”能敏銳地表現出客觀對象的特征，以簡練的筆墨，充分傳達出客觀事物的精神，也傾注了畫家的真實情感，從而將中國寫意人物畫的表現技法向前推進了一大步。梁楷大寫意人物畫風對后來宋元禪畫風和明清大寫意人物畫風產生了重要的影響，對中國畫的發展具有深遠的影響，成就了他在中國畫史上重要的地位。《潑墨仙人圖》超越了以線條為主的藩籬，除面目外，純粹是一片壯闊的筆墨波瀾，仍然準確的掌握了要表現的曲折內容。畫面用酣暢淋漓的潑墨畫法，寥寥幾筆，簡潔生動而又奔放有力。梁楷以大筆入墨，自肩膀至衣服下擺，筆勢飛揚。整幅畫，最多有十數筆，就將一位獨行，一臉彌笑的之質飄逸的仙人，筆簡形具地充分表達出來。

梁楷是一位受儒、道、釋三教思想影響的一代大家，他的潑墨很少用重墨，多用淡墨，線面結合，用墨即用線，直抒胸意。筆墨、構圖、立意和諧統一，通過作品分析和現有史料記載梁楷的繪畫藝術受到禪宗和文人畫的影響。

梁楷原本是一個畫院畫家，由于受當時社會上盛行禪風的影響，他的性格開始變得玩世不恭、狂放不羈。以至于寧宗皇帝賜予的金腰帶，都不愿意接受。在繪畫創作中，梁楷能夠突破傳統繪畫法則的束縛，創造出符合自己審美情趣的新畫法。梁楷早年師法的是李公麟、武宗元一路的精工細致的人物畫風。梁楷中年后便放棄了這種正統的人物畫風，開始追求一種酣暢淋漓、瀟灑自如的大寫意畫風。因為這種大寫意畫法更符合梁楷對禪宗美學意趣的追求。禪宗主張“萬法唯心”，追求一種平常心。禪宗這種對主體內在“心意”的追求對畫家抒寫個人情懷的大寫意畫風產生了重要的影響。

梁楷能夠運用不同的藝術表現手法使畫面產生不同的情趣，在筆墨簡練淡適中給人一種飄逸感和靈動感，使之產生出以靜襯動的藝術效果，使畫面中的藝術形象更自然、完整，而又達到和諧統一，上升到“精而造疏，簡而意足”的藝術境界，這是梁楷繪畫藝術的獨特風格。梁楷以純熟之筆墨，刻畫出“筆簡神足”的物象。這種抒寫性的"減筆畫",筆墨雖然簡單，所畫人物或寥寥數筆，意溢神足；或大筆潑墨，淋漓盡致，形體夸張，神情生動。從而將人物畫中水墨的表現力提到一個高峰。所以研究梁楷的繪畫藝術風格對當代多元化的中國水墨畫有著十分深遠的意義。

[1]孔新苗著.二十世紀中國繪畫史[M].山東：山東美術出版社，2000.

[2]劉墨著.禪學與藝境(上)[M].河北：河北教育出版社，2002.

[3]劉墨著.禪學與藝境(下)[M].河北：河北教育出版社，2002.

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1005-5312（2014）11-0184-01