漫談攝影造型12字法——言

德治

（接上期）

二是拍攝方位。拍攝方位的變化會(huì)直接改變物象線條形態(tài)和畫面結(jié)構(gòu)，如圖9-191《佳麗滿園》和圖9-192《霸王蓮花》，前圖是以橫直線為畫面主線，后圖是以弧曲線為畫面主線。相同的被攝物體卻呈現(xiàn)出不同的線條結(jié)構(gòu)形式，原因就在于拍攝方位發(fā)生了變化。

拍攝方位變化形式有如下幾種：第一種是方向的變化。如果被攝體不動(dòng)，照相機(jī)以等距離圍繞其從順光、側(cè)光、逆光等不同的方向進(jìn)行拍攝，將會(huì)出現(xiàn)不同的線條組合結(jié)構(gòu)（球體除外），使物象在視覺上形成不同的形態(tài)變化，如圖6-107、圖6-108、圖6-109所示。

第二種是角度的變化。如果面對(duì)一個(gè)被攝體采取平視、仰視和俯視不同的角度拍攝，將會(huì)出現(xiàn)不同的線條結(jié)構(gòu)，如圖6-113、圖6-114、圖6-115所示。第三種是距離的變化。在鏡頭焦距不改變的前提下改變拍攝距離會(huì)發(fā)生景別的變化，雖然畫面線條結(jié)構(gòu)改變不大但是，也會(huì)影響主體線條圈劃面積的大小，如圖6-104、圖6-105、圖6-106所示。

另外需要提示的是：如果被攝體是動(dòng)態(tài)的，盡管攝影者待在原地也會(huì)發(fā)生線條結(jié)構(gòu)的變化。即便是鎖定構(gòu)圖也會(huì)有主體形態(tài)線條結(jié)構(gòu)的變化，若是追蹤拍攝，畫面線條的變化就更大了。因此，在取景構(gòu)圖時(shí)一定要在客觀條件允許的情況下，多變換幾個(gè)角度、方向距離，去觀察和預(yù)測物象形態(tài)及畫面線條結(jié)構(gòu)的變化，力爭做到胸有成竹。

三是鏡頭畸變。在漫談“定”字的章節(jié)中，我們了解到長焦距鏡頭可使線條發(fā)生枕形畸變，有放大遠(yuǎn)處物像和壓縮空間的特性；短焦距鏡頭可使線條發(fā)生筒形畸變，使物像產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的透視現(xiàn)象，有夸大視覺空間的特性。我們可以利用鏡頭的這些特性來歸納、提煉和夸張所要表現(xiàn)的線條，如圖2-15《鷗舞窗前》是用400mm鏡頭歸納和提煉了畫面線條結(jié)構(gòu)，較好地壓縮了鳥與樓房的距離感。廣角鏡頭可以將平行的線條變成匯聚線形態(tài)，具有極強(qiáng)的夸張空間性能，如圖9-193《米蘭商場》所示。

了解了能夠改變線條形態(tài)的3個(gè)主要因素后，便可以掌握和利用這些因素提煉出理想的線條語言，為攝影藝術(shù)造型服務(wù)。

（2）線條的節(jié)奏。

節(jié)奏是客觀事物一種有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)方式，也是線條形態(tài)的表現(xiàn)形式。在客觀生活中節(jié)奏無處不在，如年復(fù)一年四季交替，日出日落表明了時(shí)間的節(jié)奏；從生到死、心臟跳動(dòng)、食宿行走都體現(xiàn)了生命的節(jié)奏，簡言之有規(guī)律的重復(fù)就形成了節(jié)奏。節(jié)奏是藝術(shù)之源，攝影造型藝術(shù)就是運(yùn)用線條、形狀及色塊在畫面中記錄和創(chuàng)造節(jié)奏形式的。

節(jié)奏的表現(xiàn)形式大體上可分為6種，即：重復(fù)式節(jié)奏、交替式節(jié)奏、漸變式節(jié)奏、輻射式節(jié)奏、隨意式節(jié)奏和綜合式節(jié)奏。為了便于記憶我將其歸納為3類，做：重復(fù)和交替式節(jié)奏；漸變和輻射式節(jié)奏；隨意和綜合式節(jié)奏。

重復(fù)式節(jié)奏表現(xiàn)為至少要，3個(gè)同類屬相的物體，以相同的間隔，有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)兩次。重復(fù)式節(jié)奏可以增加畫面的活力，給人以協(xié)調(diào)統(tǒng)一感，如圖9-194《滑翔傘表演》。

交替式節(jié)奏是重復(fù)式節(jié)奏的另一種形式。表現(xiàn)為畫面中要有兩個(gè)以上不同屬性的物體遵循一定的間隔相互交替出現(xiàn)。（也可以是相同屬性不同形態(tài)，或不同屬性相同形態(tài)，或不同屬性不同形態(tài)，但必須是有排列規(guī)律的交替出現(xiàn)。）交替式節(jié)奏畫面的線或型起伏明顯，富有強(qiáng)烈的音樂節(jié)拍感，如圖9-195《不安分的白鷺》，畫面中有四種鳥在同一視平線上，具有一定的排列間隔相互交替出現(xiàn)。

漸變式節(jié)奏，表現(xiàn)為畫面中的物像線條、影調(diào)、色彩、形狀、大小和濃淡等，發(fā)生有規(guī)律的逐漸變化。如同音樂中的漸強(qiáng)或漸弱。漸變式節(jié)奏能給人以縱深感和空間感。在攝影創(chuàng)作中只要遵循一定的透視規(guī)律，選擇好拍攝方位，運(yùn)用好廣角鏡頭，預(yù)想取得漸變式節(jié)奏并不難。如圖9-193《米蘭商場》、圖9-196《雨夜》所示。

輻射式節(jié)奏和漸變式節(jié)奏有近似感，因?yàn)橛袝r(shí)它會(huì)伴隨著漸變式節(jié)奏出現(xiàn)。但是它們之間的主要區(qū)別是輻射式節(jié)奏有一個(gè)中心點(diǎn)，線條向四面八方延伸，如車輪輻條、花朵、蜘蛛網(wǎng)等等。能給人以重點(diǎn)感、源發(fā)感和統(tǒng)治感。如圖9-197《陳設(shè)》和圖5-65《佛像》。

隨意式節(jié)奏，表現(xiàn)為節(jié)奏感的似有似無，一些不規(guī)則的線型以特有的方式反復(fù)出現(xiàn)，如形態(tài)不統(tǒng)一的動(dòng)植物等，它們往往是小處物象有節(jié)奏，畫面整體卻無規(guī)律。如圖9-198《倒掛金鐘》和圖8-151《金色舞臺(tái)》所示。隨意式節(jié)奏一般都是自然狀態(tài)的線條，沒有鮮明的語言，給人以發(fā)散想象的空間。

綜合式節(jié)奏看似隨意卻不盡然，它的表現(xiàn)是畫面中有兩種或更多的節(jié)奏出現(xiàn)，是較為復(fù)雜的節(jié)奏關(guān)系，給人感覺雜而不亂。如圖9-199《空間》，畫面幾乎包括了所有線條形態(tài)和多種節(jié)奏形式。在攝影藝術(shù)造型中，運(yùn)用線條節(jié)奏語言來表達(dá)主題思想，深化作品意境，增加畫面的藝術(shù)感是需要我們不斷追求的，能否得心應(yīng)手還要看攝影者的“三力”水平。

（3）線條的旋律。

旋律是音樂藝術(shù)的主要特征，它是通過音符和節(jié)奏按照特定的規(guī)律形成委婉、起伏和跳躍，不同的曲調(diào)旋律可以激發(fā)起人的不同的情感。旋律存在于一切藝術(shù)形式之中。只是表現(xiàn)方法不同而已。在攝影藝術(shù)中，旋律主要表現(xiàn)在線條的高低長短、疏密濃淡和曲直虛實(shí)的對(duì)比變化上。如圖9-199《空間》和9-200《旋律》，畫面中凸顯了曲直、長短、大小、漸變的線條對(duì)比變化和運(yùn)動(dòng)旋律感。

節(jié)奏是旋律的基礎(chǔ)，當(dāng)線型節(jié)奏出現(xiàn)某種運(yùn)動(dòng)趨勢的變化特征時(shí)，才形成了旋律，他會(huì)給人一種特定的情調(diào)和形式美感。

畫面的主體線條變化趨勢構(gòu)成主旋律，陪體線條變化趨勢構(gòu)成副旋律，主旋律與副旋律同時(shí)出現(xiàn)會(huì)形成和弦感，使攝影作品更加富有生動(dòng)的情感語言，如圖9-201《黑白兩道》。