關照生命個體則動人

黃銳爍

當動亂年代逝去化為青史中的無情文字幾行，當圣賢之言拓銘變成血液中的冰冷教條千樣，當貞節牌坊斑駁成為游客照中的陰森背景無數，我們需要藝術——去關照生命個體的內心與掙扎，去為不進青史的平凡人物唱一曲鎮魂歌。黃梅新戲《徽州往事》試圖以“一個平凡女子的故事，折射出一個曾經的動亂時代的縮影”。但是在我看來，無論此戲的野心有多么大，無論戲后的各式評論有多么強調“時代鏡像”、“歷史精神”、“現代性關照”，最終藝術仍然要歸于藝術，無論再宏大的視角和主題，最終都要回歸到生命個體的內心——一場女子的內心戲，一個女子的呢喃和獨白，故此戲強調宏大則必敗，關照生命個體則動人。

《徽州往事》以“寒冬臘月，鴻雁傳書盼團圓”開篇，卻以“春和景明，破鏡難圓憤出走”收束。全劇跨度長達19年，劇情簡單，結構明晰，高潮迭起：一寫時代動蕩、匪患四起，舒香踏上尋夫路；二寫夫君生生死死往復，舒香喜喜悲悲徘徊；三寫天意弄人舒香再嫁，柳暗花明二賢讓妻；四寫舒香之悲無人見，收拾包袱出村口。寒冬臘月，鴻雁傳書，恰逢豐年，十載再團圓；卻噩耗傳來，無奈斷人腸；官兵緝拿，南匪是其夫。由此一喜一悲鋪墊完畢，戲才拉開了真正的大幕——舒香流亡尋夫路。社會動蕩固然是造成舒香悲劇的一大原因，然而比社會動蕩更為駭人的，卻是人心：春秋代序十九載，舒香再嫁后卻又逢君。汪言驊十九載重逢妻，卻對面相問不相識，得知舒香已為他人妻，嘆命運作弄人，別無他言，讓；……