繪畫中的大清武功

清朝用了幾代人的心血、數十年的時間和千萬人的生命逐步完成了中國的統一，使得中國的疆域在明朝疆域的基礎上進一步擴大，并最終確定了中國近代的版圖，同時加強了內地和邊疆地區的文化、經濟交流。

經過康熙、雍正兩代經營，帝國在乾隆中后期達到鼎盛。乾隆皇帝在80歲高齡時，寫了一篇題為《御制十全記》的文章，自我總結一生建有“十全武功”，自詡為“十全老人”。他在文中寫道：“幸而五十七年之間，十全武功，豈非天貺。然天貺愈深，予懼益切，不敢言感，惟恐難承，兢兢惶惶，以俟天眷。”令用滿、漢、蒙、藏4種文字建碑勒文，并命當時的宮廷畫師郎世寧等把若干“武功”用繪畫的形式記錄下來，以便后人能夠一睹其貌。

所謂“十全武功”是指10次取得勝利的戰役，其中的“功”是指功績。乾隆說自己的“十全武功”是：“十功者，平準噶爾二，定回部一，打金川為二，靖臺灣為一，降緬甸、安南各一，即今之受廓爾喀降，合為十。”

乾隆一生一直以自己的爺爺康熙為榜樣，在他的這些“武功”中，兩次平定天山以北準噶爾部的戰爭、平定天山以南回部上層叛亂的戰爭、兩次反擊廓爾喀入侵的戰爭，對我國這個多民族國家的統一和鞏固、版圖的確立、中央對邊疆的有效管轄和捍衛，都是前無古人的輝煌業績。尤其是“格登山大捷”、“午門受俘大典”、阿睦爾撒納逃死異域、大小和卓被雙雙擒殺、翻越喜馬拉雅山遠征廓爾喀，這些都會載入史冊，是得到當時和后世人們承認的輝煌武功。

可是，派大軍渡海鎮壓臺灣林爽文起義、兩次赴大小金川鎮壓少數藏民也被列入“十全武功”，則顯得有些牽強。特別是兩次大小金川之役，以十幾萬大軍進攻不超過2萬戶的兩個少數民族部落，在不毛之地耗費的軍資多達7000萬兩白銀，這樣耗費國資和軍力，與所謂的“武功”并不相稱。

安南之役更是謊報戰功了。安南以雄象群為陣大敗清軍，清軍統帥孫士毅不顧數千將士棄城而逃，剛過富良江便砍斷竹筏浮橋，使清軍沒有了退路而折損甚巨。而這一次戰役，則被乾隆帝欽定的《安南紀略》記載為“振旅而還，無損國威”。

其實，勝敗乃兵家常事，如此拼湊出來的“十全武功”，也反映了乾隆帝那追求十全十美的虛榮心態。乾隆與康熙都是統一多民族國家的捍衛者，可是乾隆并不像康熙治理國家那般優秀和“圣明”。清朝在乾隆統治時期達到了它的巔峰，可同時也在乾隆手中開始走向了衰落。

暫且不論戰績如何，乾隆虛榮地想將功績錄傳后世的念想直接催生了大批戰爭繪畫，這對于后世的研究者是不可多得的材料。他的私人興趣有多大？且看歷史記載，乾隆時有傳教士寫信給歐洲同仁：“王致誠在熱河50多天，用了40多天的時間作畫，在這樣短的時間里他要完成22幅油畫，4幅巨畫……”制作《平定準部回部得勝圖》時，為追求真實逼真的效果，乾隆竟不惜放下天朝上國的架子，通過廣東洋行與法國東印度公司簽訂合同，將畫稿送至法國制作銅版。而當時一批身懷高超畫藝的傳教士來到中國，其中不少人成為清廷的御用畫家，他們的西洋焦點透視等新技法為這些紀實戰爭繪畫添加了新的活力，使其更生動、更逼真。

時空流轉，斯人已遠，所幸當初他們或為了炫耀戰功、或為了教化目的而留下的戰爭紀實讓后來者可以一窺當年面貌，也為歷史愛好者在文字之外留下了另一種研究線索。

平定苗疆得勝圖

《平定苗疆得勝圖》亦稱《湖南戰役圖》，由馮寧等人繪，包括16幅畫，依次為：《興師圖》《剿捕秀山苗匪》《攻克木山》《攻解松桃之圍》《大剿土空寨苗匪解永綏城圍》《攻克蘭草坪滾牛坡》《攻克黃瓜寨剿賊》《攻克蘇麻寨》《攻得茶它柳夯等處賊巢》《攻克高多寨生擒逆首吳半生》《攻克廖家沖生擒首逆石三保》《收復乾州》《攻克強虎哨》《攻克平隴賊巢》《捷來圖》《攻克石隆苗寨》。圖上端有乾隆皇帝御筆詩文。

清乾隆五十九年（1794年），湖南、貴州的苗民在石三堡、石柳鄧、吳半生等人的率領下起義。清政府先后派云貴總督福康安、四川總督和琳等出兵鎮壓。《平定苗疆得勝圖》是以這一歷史事件中的幾次重大戰役為題材創作而成。

作者采用了中國傳統繪畫中的皴法刻畫山石麻皮狀的紋理和峭立的山勢，并以細膩的刻畫手法及嫻熟的線條運用較好地勾勒出物象的質感。戰爭場面氣勢恢宏，人物造型受中國傳統木版畫的影響，呈頭大身小的特點，古樸稚拙。

平定準部回部得勝圖

《平定準部回部得勝圖》是乾隆帝于乾隆二十九年（1764年）傳旨刊刻的，是一組表現乾隆二十年（1755年）至乾隆二十四年（1759年）清軍平定西域準噶爾部叛亂和回部叛亂的戰爭畫。根據清宮檔案記：

乾隆二十九年十一月初五：“初五日，接得郎中德魁、員外郎李文照押帖一件內開，十月二十五日太監胡世杰傳旨：平定伊犁等處得勝圖十六張，著郎世寧起稿，得時呈覽。陸續交粵海關監督轉交法郎西雅國，著好手人照稿刻做銅板。其如何做法，即著郎世寧寫明，一并發去。欽此。”

乾隆三十年（1765年）五月十九日檔：“十九日，接得郎中德魁等押帖一件內開，本月十七日太監胡世杰傳旨：西洋人郎世寧等四人起得勝圖稿十六張，著丁觀鵬等五人用宣紙依照原稿著色畫十六張。欽此。”

可知，戰圖制作于乾隆二十九年，由當時的西方傳教士郎世寧、王致誠、艾啟蒙、安得義四人起稿繪圖，第二年又命丁觀鵬等人用宣紙依原稿作著色畫，原圖稿完成后送至法國雕刻銅版。直至乾隆四十二年（1777年），16幅原稿、銅版、印畫全部完成后并送回至宮廷，歷時13年之久，花費約204000里拉（法舊幣制一里拉約為一兩白銀）。戰圖的作者中，郎世寧、王致誠先后于1766年、1768年去世，安德義于1773年離開清宮，改任天主教北京主教，均未能見到成品。見到成品的僅艾啟蒙一人。

完整的一組《平定準部回部得勝圖》包括16幅銅版畫、18幅文字，文字為乾隆御題序、戰圖詩文等，為木板印刷。在最初送至法國雕刻銅版完成后即印制了200張銅版畫送回國內。乾隆三十七年（1772年）清內府又印制多份。較珍貴的200份戰圖大多被乾隆皇帝賞賜給王公大臣，或分藏于各行宮園林中。如今可見的戰圖大多是再版印制的。endprint

這組《平定準部回部得勝圖》與后來制作的其他6組戰圖均收藏于西苑的紫光閣內。直至1900年，八國聯軍占領北京，紫光閣珍藏或被掠至海外，或毀于戰火。這組戰圖現能完整可見的極其稀少，大都零散地被各國博物館或學術機構或私人收藏。而戰圖的原制銅版則大多下落不明，現能明確已知的大多收藏于歐洲的博物館。

平定臺灣得勝圖

《平定臺灣得勝圖》描繪了清乾隆五十一年（1786年）至五十三年（1788年）平定臺灣戰役的戰爭場面。此圖由楊大章、賈全、謝遂、莊豫德、黎明、姚文翰等繪，包括12幅畫，依次為：《大埔林之戰》《進攻斗六門》《攻克斗六門》《攻克大里杙賊巢》《功剿小半天山》《枋寮之戰》《生擒逆首林爽文》《集集埔之戰》《大武垅之戰》《生擒莊大田》《渡海凱旋》《凱旋賜宴》。圖上端有乾隆皇帝的御筆詩文。

臺灣歷來為中國領土，是我國東南沿海的屏障。清雍正年間設巡臺御史，旋改兵備道。乾隆五十一年（1786年）十一月，天地會首領林爽文等率眾抗清，連克彰化、諸羅、淡水（今屬新竹）諸城，于彰化建立大盟主府，自稱盟主大元帥，建元順天，改乾隆五十一年為天運丙午年，設官分職。閩浙總督常青征剿不力，株守群城。乾隆帝改派協辦大學士、陜甘總督福康安為統帥，一等超勇侯海蘭察為參贊大臣，調兵6萬進攻，于乾隆五十三年（1788年）初鎮壓了義軍，捕獲林爽文等首領，同時頒布《清查臺灣積弊酌籌善后事宜》章程16條，以嚴明臺灣吏治，加強管理。從此，清廷對臺灣的統治進入了一個新的階段。

《平定臺灣得勝圖》整體處理欠佳，情節不緊湊，有拼湊感。各種人物與景物造型較為單一，呈現概念化、程式化的特點。作為清代紀實戰圖這種特殊藝術形式的代表作品之一，它對藝術史的研究具有十分重要的意義。

平定兩金川得勝圖

兩金川即大小金川，位于今四川省西部，大金川位于大渡河上游，小金川則是大渡河上游東面的一條支流，均為藏族聚居地。自元代開始，中央政府先后在兩金川分設土司，令其各守疆界，相互牽制，借以捍衛邊圍。唯土司眾多，彼此之間每因承襲土職或邊界糾紛日尋干戈，仇殺不已。清初沿明舊制，頒授印信，大小金川接受清廷冊封。土司們常以朝廷名號恃強掠奪，蠶食鄰邦，聲勢日盛，令邊境不安。加之大小金川在地理位置上接近成都，遠連衛藏，威脅到內地的安全，為求永靖邊圍，乾隆皇帝遂興師進剿，乃有平定大小金川之役。

《平定兩金川得勝圖》由法國人艾啟蒙、賀清泰等繪，描繪了清乾隆十二年（1747年）至四十一年（1776年）清政府兩次出兵平定四川大小金川叛亂的戰績。16幅圖分別為：《收復小金川》《攻克喇穆及日則丫口》《攻克羅博瓦山碉》《攻克宜喜達爾圖山梁》《攻克日旁一帶》《攻克康薩爾山梁》《攻克木思工噶克丫口》《攻克宜喜甲索等處碉卡》《攻克石真噶賊碉》《攻克葘則大海昆色爾山梁并拉枯喇嘛寺等處》《攻克賊巢》《攻克科布曲索隆古山梁等處碉寨》《攻克噶喇依報捷》《郊臺迎勞將軍阿桂凱旋》《午門受俘》《紫光閣凱宴成功諸將士》。

較之《平定準部回部得勝圖》，該組戰圖在造型、透視、構圖等方面受中國傳統畫法影響更深，整個畫面多利用散點透視的方法，去掉了陰影和明暗對比，因而畫面呈現了一種平面效果。樹木、山石皆用線蝕法刻畫，層次感和質感稍差。

平定安南得勝圖

《平定安南得勝圖》描繪了清乾隆五十三年（1788年）至五十四年（1789年）間清政府出兵平定安南的戰爭場景。由楊大章等繪，6幅圖依次為：《嘉觀訶滬之戰》《三異柱右之戰》《壽昌江之戰》《市球江之戰》《富良江之戰》《阮惠遣侄阮光顯入覲賜宴》。圖上端有乾隆皇帝御題詩文。

在東南亞各國中，安南大越與中國疆域毗鄰，關系密切。清統一全國后，安南內部仍然陷于南北紛爭之中，廣南（今越南南部）阮氏控制南方，北方鄭氏擅權，國王黎氏徒擁虛位。安南久列藩封，黎氏傳國最久，臣服中國最為恭順。清高宗應黎氏之請用兵安南，為安南平定內亂。戰爭結束后，乾隆皇帝即命內務府造辦處繪制《平定安南得勝圖》并刻印銅版。

此套圖在風格上受到郎世寧“西法中國畫”的影響，在畫面局部采用焦點透視和一定的明暗對比來表現縱深效果和立體感，在構圖、造型上又帶有中國畫和木版畫的風格，反映了中國畫家在試圖融合中西繪畫優長方面所做的努力。endprint