通向心靈自由的門票

雍小英

《路書》是一張通向心靈自由的門票。生活是一個樊籠，更是一個模具，每個人都在冥冥之中注定的位置上徘徊掙扎，逃脫不了，卻總是想要逃離。結(jié)果，一切都要回歸原點。在和現(xiàn)實的斗爭中，在生活的磨礪中，在聯(lián)系日益頻密中，人們之間卻越來越生疏，心靈越來越寂寞。這種孤獨寂寞感強烈地吞噬著每個人的心靈，無處述說，難以述說。

“我寂寞，我寂寞……”咒語似的回音纏繞耳畔，好似空谷回聲延綿不絕。獨居深山的道士是寂寞的，時尚美麗的女人是寂寞的，工作穩(wěn)定的中年男人也是寂寞的。所以，道士希望有人在這山里住幾天，女人喜歡去陌生的地方游玩幾天，“我”則是希望按既定的路線做一次旅行，到達一個地方（無山寺）“無煩世”。可是我沒能到達，我偏離了自己的目標(biāo)，繼續(xù)回到煩事中來。

“我”認真對待生活，一絲不茍，就像精心侍弄那些花草；“我”認真對待工作，兢兢業(yè)業(yè)，博得上下一片贊揚。生活平淡不驚，可是這樣的生活，怎能讓人甘心？“我”的不滿，“我”的喜怒哀樂，在妻子看來不值一提，而旁人更是不能體會。于是，“我”動怒。于是，“我”被一扇門長久拒絕。于是，“我”重新回歸角色。盡管，有了一些質(zhì)的不同，但是，“我”更加上心地對待生活，“我”把花兒照顧得生機勃勃，“我”把妻子依然當(dāng)著唯一可以傾訴的人。可是，她，告訴“我”，她寂寞。生活原本就是寂寞。

生活的密碼是咒語般的三個字：“我寂寞”，無人破解，無人逃脫。

于是，制定一個路書，滿足一下心靈。

只是心靈，還是無處安放。

整篇小說，作者敘述的語氣是何等平靜，一幅無所謂的姿態(tài)，卻在清新自在的文字里，展露技巧。短篇小說更能見證作者的技巧和講故事的能力。因為篇幅限制，不允許有廢話閑段占據(jù)內(nèi)容，所以讀者不能忽略一些貌似輕描淡寫的地方。《路書》中客廳墻上兒子幼兒園時期畫的線條畫，寫得很是詳細。兩幅風(fēng)景畫的內(nèi)容和線條正好顯示了作者追求的一種生活狀態(tài)：自然，真實，不被外界擠壓得變形。

渴望面朝大海春暖花開，而不是霧霾濃重擁擠不堪；渴望簡單純粹，而不是沾染勢利媚氣；渴望展現(xiàn)自我，而不是迎合別人。所以，兒子稚嫩的簡筆畫“我”視為精品，“我”把心靈的渴望寄存在兒子的鉛筆畫里，掛在客廳電視墻上。可是渴望永遠在畫里，在紙上，現(xiàn)實中找不到，即便是大家蜂擁而至的無山寺也沒有，因為道士說他也著急，他也寂寞。心靈無處安頓，在哪里都是寂寞的。因為生活中有一根無形的線時刻綁住手腳，因為世俗早已讓人的心靈變得復(fù)雜，變得渾濁。

《路書》以一份郵件揭示小說主題，一反作家常規(guī)的寫作習(xí)慣，也更新了讀者的閱讀習(xí)慣。讀者覺得后面應(yīng)該還有內(nèi)容吧？其實不然，郵件結(jié)束，小說戛然而止。結(jié)尾韻味悠長，讀者深思，也會情不自禁返回去重讀全文。

于是，路書的象征意義就出現(xiàn)了：這是一份向往自由的計劃書，是一張尋求心靈解放的門票。