安塞爾·亞當斯區域曝光法的運用

北寒

安塞爾 · 亞當斯，二十世紀美國乃至世界享有盛譽的風光攝影家、攝影教育家、自然環境保護者，著名的“區域曝光法”的創始人。因為他拍攝的富有詩意的約塞米蒂的風景攝影作品系列，使得美國國會在1916年通過了國家公園法，開辟約塞米蒂為國家公園。1980年，美國“荒野學會”為亞當斯設立了一個“安塞爾 · 亞當斯環保獎”，這也是“荒野學會”授予的至高榮譽。

深入玩攝影的人，尤其是大畫幅膠片攝影的，幾乎沒有人不知道安塞爾·亞當斯（Ansel Adams，1902-1984）。這位原籍新英格蘭的攝影界大師，于1902年2月20日生于美國舊金山。在他14歲時與父母同游約塞米蒂國家公園，并用父母贈給他的一臺柯達布朗尼箱形相機拍出了第一張照片后，從此便陷入了“攝影的泥淖”。

亞當斯拍攝的富有詩意的約塞米蒂風景攝影作品系列，不僅吸引了千百萬游人到那里，更使亞當斯獲得了“約塞米蒂大師”的聲譽，而且使得美國國會在1916年通過了國家公園法，開辟約塞密提為國家公園。

The Zone System的來源

玩膠片攝影，特別是玩沒有測光系統的老式相機，總會用到區域曝光理論。區域曝光理論的英文為“The Zone System”，該理論最初是由一位叫Fred Archer的人提出的，他在“The Zone System”中按照由黑到白的變化提出了0-10區的灰階區分。0區是近于純黑，光線被吸收無反光，10區是近于純白，光線全部被反射，其余的區在中間，每區都比前一區光線反射多一倍（翻番），1區與9區相差256倍。中間的第5區光線反射率是18%，被簡稱為中灰。同時，Fred Arche還在光圈（F）檔位系統中成功地運用0-10區灰階形象地表現檔位變化。后來，這一系統被立為工業標準，沿用至今。

看到這些，你也許會想這和亞當斯有什么關系，為什么總說亞當斯區域曝光法？其實，這在于亞當斯將這套工業標準用在了實際拍攝和曝光技巧推廣中，并得到攝影師們的認可和擁戴。慢慢的，人人都知道亞當斯的“The Zone System”，而不知Fred Archer。

初讀亞當斯論著的朋友，常常認為區域曝光是一項十分復雜的攝影理論，然而在深入研究和運用后，發現它其實是對數碼相機曝光補償原理的解析。在國內《A·亞當斯論攝影》的著作中，對區域曝光有著明確的論述。有人曾指出，一旦掌握了這種方法，初學者就像登上了成為高手的快車，在按下快門之前就能預料到作品的效果。是的，只要掌握了這種方法，攝影者就會學會分析景物，更加準確地對被攝物進行測光和曝光，會更為真實地在底片或感光元件上還原被攝物的色彩。

利用好底片的寬容度，完成區域曝光

根據亞當斯的理論，黑白照片的色調或灰調可以分為十個“區域”。第5區域是中等的灰度（18%），它可以根據測光表的讀數曝光而得出來；第3區域是有細節的明影部分，而第8區域則是有細節的強光部分。亞當斯認為，黑白負片所能呈現的最大明、暗對比是從第2-8區（數碼要差些，但高于反轉片）。在現實中，有時光線強弱的變化很大甚至會超過0–10區，有時反差也很小，可能只集中在第4-6區。要得到好作品，就需要通過曝光和暗房后期增加反差。基于此，一張正常曝光的照片就要充分的利用好底片的寬容度。比如黑的部分集中在第2-3區，而白的地方則集中于第7-8區為宜。

區域曝光法在操作上，是必須使用測光表的，最好是點測光。但是，在亞當斯生活的時期，點測光表還沒有問世，測光值還是按照燭光照度計算的。

如今，科技發生了巨大的進步，點測光表已經不是什么奢侈物品，甚至我們可以借用單反相機里的測光表就能快速實現。這時，如果我們使用大畫幅相機外出拍攝，只要明白區域曝光的原理，就能做到得心應手，準確曝光。

測光表給的只是參考，不要簡單相信它的“正確”結果

測光表工作的邏輯過程是這樣的：你給它“測”一個目標，它會將檢測后“正確”的曝光光圈/快門組合告訴你。這里的“正確”，就是18%灰度，正好處在0-10區域中的第5區，或者是一些相機中-3-0-3中的0位置。不管你讓它測的目標是白（8、9區），還是黑的（2、3區），測光表都會按照第5區給出效果。因為測光表就是按照0-10區的標準制造的。初聽，感覺很難理解，但拿起相機測試一下就能明白。最快的辦法是拿起數碼相機對著白墻拍一張，結果發現白墻發灰，對著黑色的桌子再拍一張發現顏色偏灰白。這是因為測光表將這一切都按18%的灰度來測光的。如果我們繼續根據這個測光結果拍攝底片，出來的效果可想而知。

知道了測光表的工作原理，再來解讀亞當斯的語言就簡單了。在他的著作中，常說在拍某某照片時把石頭、流水、白云等景物 “放在”第幾區。怎么放？我們來模仿一下。

比如，一面樹蔭下的深色桌子，你看到的效果近于黑色但紋理清楚，色值應該是處在3區的位置。如果用測光表，這家伙會將桌子放在5區上，結果桌子拍成為了中灰色。為了達到真實效果，我們需要按照測出的光圈/快門組合減兩檔曝光。再測測周圍的花叢，發現亮度比桌子高出了4檔光圈之多，大約處在7區上。這個時候，如果你按照桌子測光，就需要減2檔曝光；如果按照花叢測光，就要加2檔曝光。放心，底片有足夠的寬容度去接受你的做法。這個過程，像極了如今的數碼相機中的曝光補償，白加黑減。如果你仍不相信，那就按照測光值直接曝光，我敢說拍出來的結果：桌子是灰白色（5區），花叢快成為白色了（9區）；相反，如果花叢被置于5區，那桌子就在1區，那么它的質感和紋理都會淹沒于黑色當中。這種結果，超出了底片的極限寬容度。

《冬天的風暴》

這是亞當斯在1940年于約塞米蒂國家公園拍攝的一幅經典作品。那天，風暴最初夾雜著大雨，后來雨又變成了雪，直到中午天氣才開始變得清澈。亞當斯驅車至一個新找到的能夠激起創作靈感的拍攝點，站在這里能看到約塞米蒂峽谷迷人的景色。為了避免云彩移動時造成影像模糊，曝光時間要求很短。

對于這種景物，如果是用普通的平均讀數曝光，按正常顯影，底片的反差會很低。云彩是灰色的，陽光照射的明亮部分顯得蒼白，而陰影部分則非常柔和。亞當斯運用了區域曝光法，在拍攝之前他已能預見到最后的照片是什么樣子。于是他對一系列區域進行了測光。

亞當斯回憶道：“我在測光表正面加一節管子，把它的視角減少到大約15左右（相當于點測光），當然，我需要用4去乘側光表所測得的任何部位的亮度值。在這一景色中，我可以斷定表現出質惑的最明亮部分的亮度為160燭光/平方英尺，把這一亮度置于七區。我發現，右邊最暗的樹所具有的亮度（測光結果是3燭光/平方英尺）落在一區。由于樹林掛有一層薄雪，它的平均亮度落在二區和三區。除了呈箭頭狀的明亮瀑布之外，最明亮的部分要算是云彩了。我估計瀑布的亮度大約有500燭光/平方英尺。為了提高樹木的亮度，我本來可以使曝光增大2倍到4倍，但是我認為這樣可能會失去照片會表現出來的某種透明的光亮感。鑒于對底片進行的這種最低的曝光，顯影是要比正常區域提高一區。這就使得（本來位于七區的）高亮度達到八區的亮度標準，并且各種明暗層次會普遍顯得明快。”

沖印出的底片保留了亞當斯所要反映的信息，經過在暗室中進行的某種程度的遮擋和加光，得到了一張十分生動的照片。這就是當時在他眼前的景色的忠實再現。