風(fēng)格獨(dú)特的顧貞立詞

⊙秦 妙[暨南大學(xué)， 廣州 510632]

作 者：秦妙，暨南大學(xué)文學(xué)院2011級(jí)中國古代文學(xué)碩士。

一、顧貞立的生平略述

顧貞立，《錫山歷朝書且考》卷六注其生卒年為“1623—1699”，原名文婉，字碧汾，自號(hào)避秦人，梁溪(今江蘇無錫)人。著有《餐霞子集》（《無錫金匱縣志》著錄作《棲香閣詩詞稿》），共收詞165首，已佚。其詞或即景或抒情，詞境清晰，語言暢達(dá)。光緒二十二年丙申(1896)南陵徐乃昌刊本，列入《小檀欒室匯刻閨秀詞》第三集。今饒宗頤初纂、張璋總纂《全明詞》共收錄顧詞179首，其中包括兩首自制曲。

顧貞立出身于無錫的文學(xué)世家，曾祖父顧憲成為晚明東林黨領(lǐng)袖；祖父顧與為明朝戶部郎，晚年知夔州；父顧樞為明朝天啟元年舉人，東林黨魁高攀龍弟子；其弟顧觀貞為清初著名的詞人。這樣的家庭環(huán)境使得詞人自信甚至孤傲。她在與閨友唱和的詞中就明確表示“：何必羨儒冠，花滿闌干。掃眉才子是鳴鸞。得近班家明月句，愿作齊紈。”（《浪淘沙》）可見其在文學(xué)創(chuàng)作上巾幗不讓須眉的氣概。因此，顧詞時(shí)時(shí)流露出男子一般的豪氣和孤傲不羈的胸懷。其偏愛吟詠茉莉、梅花、秋海棠、萱草、雪等這類高貴清雅的意象，實(shí)則是詞人不愿與世俗同流合污的清高寫照。

二、顧詞的題材內(nèi)容

1.傳統(tǒng)題材

（1）閨情春怨。晚明，閨閣依然是女子生活的主要空間，閨閣情懷依然是她們生命的主旋律。顧貞立以文人和女性特有的敏感之心感觸著世間萬物。如：

為訪煙霞，看不足、疏林如畫。迷離處、斷云孤鶩，輕帆遙掛。冷淡西風(fēng)甘撲面，凄清霜菊原無話。向晴空、長嘯寄登臨，斜陽下。 權(quán)領(lǐng)略，花盈把。聊假日，消憂罷。恐秋光老去，難留瀟灑。興廢總沉波影里，古今難定青山價(jià)。待攜將、此景問佳人，從頭寫。 ——《滿江紅》（城南看菊，寄纖月閣）

此詞表現(xiàn)了韶光易逝、好景難留的感慨。詞人以淡筆勾勒出秋日的清曠，寫得沉著卻不沉重。詞人雖然也“恐秋光老去，難留瀟灑”，但縱觀整首詞的基調(diào)，卻沒有強(qiáng)烈的哀婉之感，像是一幅淡遠(yuǎn)清秀的水墨畫。顧貞立在這類詞中經(jīng)常抒寫孤單寂寞與落寞愁苦，這與她對(duì)冷暖的體驗(yàn)、孑然一身的幽怨緊密相連，如《雨中花》《曉起》《天仙子》《一剪梅》等。

（2）寄贈(zèng)酬唱。顧貞立的寄贈(zèng)酬和詞數(shù)量較多，直接注明贈(zèng)人應(yīng)和的詞作就有21首，主要有名媛閨秀的友誼之作和姐弟唱和、母女寄贈(zèng)的親情之作。顧貞立以詞為紐帶，訴說著自己對(duì)親朋好友的掛念，詞作情深意長。

同為詞人的王朗和顧貞立性情相通，唱酬甚密。《棲香閣詞》中有《憶秦娥》兩首，詞前有序：“雞肋雖存，懶從人熱，索居寂寂，惟王妹時(shí)令青衣顧問，兼承佳餉。”可見其晚年頗為凄涼，只有女友王朗關(guān)心照顧她。第二首《憶秦娥》末句曰：“深愁夢(mèng)與秦娥說，梅花影里憑肩立。憑肩立，閨房林下，清神秀色。”她們同為明之遺民，即使飽受恥辱，也不愿卑躬屈膝。顧貞立的這類詞作感情大體都較為細(xì)膩、真摯，傾訴往往曲折、含蓄，不緊不慢、娓娓道來。

2.非傳統(tǒng)題材

當(dāng)社會(huì)動(dòng)蕩、國破家亡時(shí)，顧貞立把視野轉(zhuǎn)向大千世界，她在詞中表現(xiàn)了有別于傳統(tǒng)閨情詞的主題，表達(dá)了自己對(duì)人生的思考。

（1）感世傷懷。顧貞立筆下的感世傷懷詞窺探人內(nèi)心深處面對(duì)凄楚人生的無奈，她直接抒發(fā)內(nèi)心的真情實(shí)感，勾勒出晚明女性的內(nèi)心世界，刻畫出她們的喜怒哀樂。如：

為問嫦娥，何事便、一生擔(dān)擱。也曾來、百子池邊，長生殿角。伴我綺窗朱戶影，辜他碧海青天約。倩回風(fēng)、迢遞寄愁心，隨飄泊。 五色管，今閑卻。千石酒，誰斟酌。想天涯羈旅，鬢絲零落。別夢(mèng)匆匆偏易醒，遠(yuǎn)書草草渾難。判長眠、憔悴過三秋，人如削。 ——《滿江紅》（中秋旅泊）

中秋佳節(jié)，旅途漂泊中，詞人開篇即問嫦娥“何事便、一生耽擱”，似顯突兀，卻是詞人濃情的結(jié)晶。筆鋒一轉(zhuǎn)，寫“百子池邊”“長生殿角”。“百子池”指漢代宮苑。“長生殿”即華清池。這兩個(gè)地點(diǎn)都是凄美愛情的發(fā)生地。接著寫陪伴詞人的是孤單窗影，辜負(fù)了她的“碧海青天約”。“碧海青天”比喻女子對(duì)愛情的堅(jiān)貞。上片尾句道出飄零、悲戚之感。下片寫詞人對(duì)“五色管”“千石酒”都熟視無睹，孤單一人對(duì)此毫無興致。

顧貞立這類詞數(shù)量不多，多抒寫纏綿悱惻、凄婉悲涼的情思。與其他閨秀詞相比，這類詞常把闊遠(yuǎn)之境與深摯之情二者融合統(tǒng)一，詞作質(zhì)量較高。

（2）恥事鉛粉與灑掃女紅、孤傲自甘而“懶從人熱”。古代婦女地位卑弱，但顧貞立不滿于這種男尊女卑，她用不同方式重新雕刻自己。她從年輕時(shí)就“怕向針神稱弟子”，其《滿江紅》曰：“墮馬啼妝，學(xué)不就，閨中模樣，疏慵慣，嚼花吹葉，粉拋脂漾。”這其實(shí)是對(duì)女訓(xùn)閨范的一種蔑視。她去除自身的脂粉氣，洗去女兒故態(tài)，是想為女性爭得一份話語權(quán)，企圖改變傳統(tǒng)的性別秩序。

顧貞立大膽跳出閨閣的圈子，不僅關(guān)注自身，還關(guān)注家國。她在《虞美人》中說“暗傷亡國偷彈淚。此夜如何睡”，大膽地表現(xiàn)了自己的亡國之悲。作為閨閣女子，她的傷痛不限于一家之內(nèi)，而是延展到整個(gè)國家，故詞境擴(kuò)大，格調(diào)提高。

三、顧詞的風(fēng)格特色

1.孤傲勁爽

顧貞立自負(fù)自傲又遭遇家仇國恨之不幸，其詞作往往流露出豪邁不羈的情懷。她的《南鄉(xiāng)子·雪》化用魏晉名士王子猷雪夜泛舟訪客的典故，在詩酒唱酬的歡愉中表達(dá)出灑落胸懷和非凡情志。顧詞中雖然不乏風(fēng)格纖婉曲折的作品，但她突破了傳統(tǒng)閨閣詞的委婉深幽，以抒己志為目的，其詞風(fēng)也就轉(zhuǎn)向勁爽一路。試看：

仆本恨人，那禁得、悲哉秋氣。恰又是，將歸送別，登山臨水。一片角聲煙靄外，數(shù)行雁字波光里。試憑高覓取舊妝樓，誰同倚？ 鄉(xiāng)夢(mèng)遠(yuǎn)，書迢遞。人半載，辭家矣。嘆吳頭楚尾，倏然孤寄。江上空憐商女曲，閨中漫灑神州淚。算縞綦、何必讓男兒，天應(yīng)忌。——《滿江紅·楚黃署中聞警》

這首詞抒寫游離之思和家國之恨。詞的上片寫家恨，下片寫國殤。“仆本恨人”化用江淹《恨賦》“仆本恨人，心驚不已”。時(shí)值悲秋“，那禁得、悲哉秋氣”。又遇登臨送別“：恰又是，將歸送別，登山臨水。”就這樣“，恨人”在“悲秋”之際送別，感情的濃度加深，“一片角聲煙靄外，數(shù)行雁字波光里”是“登臨”所見。面對(duì)此景，作者憑高遠(yuǎn)望舊日妝樓，問有“誰同倚？”這是家恨。“鄉(xiāng)夢(mèng)遠(yuǎn)，書迢遞”指離家很遠(yuǎn)“，人半載，辭家矣”說離家半年之久。下面四句寫家國之悲慨“：嘆吳頭楚尾，倏然孤寄。”“吳頭楚尾”指江西省北部，是作者的羈旅之所。“江上空憐商女曲，閨中漫灑神州淚”指身為宦官的那些男人們尚在縱情聲色，倒是一個(gè)閨閣女子在憂國憂民。以此對(duì)比引出“算縞綦、何必讓男兒，天應(yīng)忌”。詞作透露出女詞人欲與須眉一爭高下的心聲。這首詞行文雄健，語帶風(fēng)云，歷來為人們所賞識(shí)。郭麟評(píng)這首詞“：語帶風(fēng)騷，氣含騷雅，殊不似巾幗中人作者。亦奇女子也。”

顧詞意象鋪排較少，以直抒其情為主，語言疏朗直白，形成孤傲勁爽的風(fēng)格。

2.悲涼沉郁

晚年，由于婚姻不幸、家國滅亡，顧詞由蕭疏勁爽的林下風(fēng)向悲涼沉郁的遺民氣轉(zhuǎn)變。這種變化代表了女性詞人的進(jìn)步和女性主體意識(shí)的覺醒。如：

殘冬逼，回腸百結(jié)愁難說。愁難說，有誰來問，凍云寒雪。 驚心歲月空相惜，關(guān)心姊妹猶相憶，猶相憶。笙歌影里，簸錢時(shí)節(jié)。 ——《憶秦娥》其一

此詞著重描寫詞人晚年孤苦凄涼的境況。“殘冬逼，回腸百結(jié)愁難說。”歲暮的冬天，別人家歡歡喜喜地準(zhǔn)備過年，女詞人卻孤苦伶仃地忍受“凍云寒雪”的煎熬，她愁腸百結(jié)，欲訴無人！其“回腸百結(jié)”的原因不單指“凍云寒雪”之苦，是集國仇、家恨、離亂之苦于一身。顧貞立出身于明末世宦之家，受家庭影響，有強(qiáng)烈的抗清復(fù)明愿望。隨著抗清復(fù)明事業(yè)的失敗，顧貞立的故國之思愈發(fā)強(qiáng)烈，家國之愁愈轉(zhuǎn)愈深，遂將滿腔的憤懣一瀉為詞。詞的下半闋著重表現(xiàn)她和好友王朗的友誼。“驚心歲月空相惜”當(dāng)指王朗經(jīng)常寫信給顧貞立，在來往信中，她們共同回憶往事。所謂“驚心歲月”是指壯烈的反清復(fù)明斗爭。“空”字表明復(fù)國大業(yè)無望。接著，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，說起少女時(shí)代的樂事：“笙歌影里，簸錢時(shí)節(jié)”，生動(dòng)地描繪了宮女玩簸錢游戲時(shí)的情景。以往日之樂境襯托今日之哀境，令人倍感凄涼和哀絕。

王蘊(yùn)章在《然脂余韻》里引她的《浣溪沙》三闋，稱“幽咽哀斷，令人不忍卒讀”。李文媛為其《棲香詞》作序云：“滿紙凄涼，頻問梅花之影；一庭沉寂，如參檐葡之禪。憂非萱草可忘，志豈幽蘭能托。”實(shí)在是顧詞大半都有這種況味。

[1]饒宗頤初纂，張璋總纂.全明詞[M].北京:中華書局,2004.

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[3]鄧紅梅.女性詞史[M].濟(jì)南:山東教育出版社，2002.

[4]汪玢玲主編.中華古文獻(xiàn)大辭典·文學(xué)卷[M].長春：吉林文史出版社，1994.

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[6]譚正璧.女性詞話[M].上海：上海中央書店，1934.

[7]趙雪沛.孤憤與蒼涼交織的顧貞立詞[J].北京大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2006（3）.

[8]鄧紅梅.孤傲勁爽的顧貞立詞[J].山東師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），1996（3）.