解讀奧尼爾文學創作中的悲劇內涵

張秀華

解讀奧尼爾文學創作中的悲劇內涵

張秀華

美國著名劇作家尤金·奧尼爾作為美國民族戲劇的先行者，其文學作品的出現給世界文壇的發展帶來了巨大而深遠的影響。奧尼爾一生當中創作了許多優秀劇本，并曾多次獲得普利策獎，其擅長通過對劇中人物性格和內心世界的刻畫來表達自己的真實情感。因受自身情感經歷的影響，奧尼爾文學作品大多數以悲劇愛情為主。縱觀奧尼爾的文學創作之路可以看出，悲劇意識成為他創作的主題，他一直都在探尋新的戲劇創作方向，走出了傳統的戲劇創作模式。經過了大量的實踐，奧尼爾的悲劇主題呈現出多樣性的特征，并發揚悲劇藝術，使之更加成熟和完善，引領了美國戲劇的發展方向。奧尼爾的視覺焦點集中在個體的生命發展中，并著重探析家庭成員之間的關系，旨在解讀西方社會中人們缺失了精神的依靠后陷入的人性困境，并且指出人類家庭悲劇的釀造正是由于精神的空洞和人性的迷茫狀態。奧尼爾積極傳承和發揚傳統文學，并使其與人文藝術相結合，開創出個性鮮明的戲劇形式。藝術的真正價值在于繼承和創新，促使藝術的源泉奔流不息，保持旺盛的生命力和價值。本文試圖通過對奧尼爾作品的解讀來具體分析其悲劇內涵，從而使讀者能夠對奧尼爾劇作中的思想感情有一個深刻的了解和把握。

一、尤金·奧尼爾

奧尼爾出生于一個演員家庭，從小就熱衷于表演藝術的奧尼爾常常去觀看各種劇團的演出。因為其父親作為一名演員必須常年在外演出，奧尼爾也因此跟隨父親到過了很多地方，他的童年基本是在顛沛的旅途中度過的。由于奧尼爾的母親吸毒成癮，哥哥又終日沉溺于酒色之中，這個家庭逐漸變得支離破碎，而在這樣的家庭環境中成長的奧尼爾也開始自暴自棄，在大學期間，奧尼爾因酗酒嚴重而被學校開除。此后，他做過記者、淘金者、學徒，甚至還當過一段時間的列車員，在1913年因病不得不住院治療的奧尼爾終于開始停下腳步認真審視自己的未來之路，住院期間進行的大量文學閱讀使其萌生了成為一名劇作家的想法。病好之后奧尼爾便開始著手進行創作，并于1916年創作出了第一部作品 《東航加迪夫》。這部作品問世后不僅引起了人們的關注和喜愛，同時也使奧尼爾真正開始了戲劇創作的生涯。奧尼爾一生中創作了近50部劇作，并在1936年憑借 《天邊外》這部劇作獲得了諾貝爾文學獎，進而奠定了其在世界文壇的地位。

二、奧尼爾文學作品中的悲劇內涵

奧尼爾一生中經歷了三次婚姻，因受家庭環境和生活經歷的影響，奧尼爾在追求愛情的時候常常陷入一種悲觀的情緒當中，他一方面認為愛情是美好而純潔的，是值得自己用一生去憧憬和追求的，但另一方面又認為愛情在現實面前只會變得脆弱，殘酷的現實是不會因為愛情的熱烈而改變的。這種悲劇愛情觀念已經深深地影響到了奧尼爾的創作，因此在其劇作當中我們常常可以發現各種人物之間的愛情糾葛，而這種悲劇性的感情沖突也使得其作品在藝術方面有了更高的審美價值。

（一）《天邊外》中愛情的 “美好”與 “丑陋”

《天邊外》是奧尼爾的主要代表作品之一，同時也是其成名作，這部作品的故事情節主要以主人公露絲與羅伯特和安德羅兩兄弟之間的愛情糾葛為線索來展開，闡述了愛情中美好與丑陋的雙面性。該劇本在1920年獲得了美國普利策獎，也因此奠定了奧尼爾在美國劇作家中的榮耀地位。劇情發生在美國的一家農場，在農場長大的安德羅和羅伯特兩兄弟性格迥異，哥哥安德羅身材結實強壯，熱愛土地與自然，是一個務實的男人，他被父親認為是最適合管理和繼承農場的人；弟弟羅伯特則是一個英俊秀氣、熱愛生活并且富有幻想的理想主義者。兩兄弟在農場的生活原本是平靜而美好的，但這一切都隨著女主人公露絲的到來而消失了。安德羅和羅伯特兩兄弟竟然同時愛上了這個聰明美麗的姑娘，由于露絲常常陪著安德羅在土地上勞動，使得羅伯特以為她愛的人是自己的哥哥，傷心之下，羅伯特決定隨著舅舅出海遠航。但就在出行的前一天晚上，露絲表明自己愛的人是弟弟羅伯特，在一番掙扎之后，哥哥安德羅選擇了代替弟弟遠航。就是這樣的一個決定，使得這個家庭發生了翻天覆地的變化——羅伯特由于從小身體瘦弱，根本不適合下地干活，并且由于他常常沉浸于浪漫的幻想之中而導致農場經營不順，生活每況愈下，在被貧困折磨之后，原本對愛情抱著美好希望的露絲漸漸變成了一個對生活充滿絕望、滿臉皺紋的老婦人，而隨著安德羅的離去，他的父母親也在一氣之下病倒并相繼去世，安德羅也因為遠航經商而不得不放棄自己熱愛的土地，變成了一個精明奸詐的商人……這一系列的轉變使得原本美好的愛情變得不堪一擊，并且逐漸顯露出其丑陋的一面，被苦痛生活壓迫的露絲再也不復從前的美麗，只知道整日責備自己的丈夫，并開始后悔當初對于愛情的選擇。在奧尼爾的思想中，愛情原本應該是美好而富有詩意的，但也同樣是因為美好的愛情沒有得到正確的選擇，使其在殘酷的現實面前只會變得丑陋不堪。《天邊外》中羅伯特和露絲其實是彼此相愛的，但又因為各自觀念的差異而沒有辦法去經營這份共同的幸福。奧尼爾這種一面贊美愛情一面又否定愛情的創作思想出現在同一個情節中，既表現出了其矛盾而復雜的心態，也使讀者在這樣一份美好又丑陋的愛情沖突中留下了濃厚的思考意味。

（二）《進入黑夜的漫長旅程》中愛情的 “理想”與 “現實”

對于悲劇愛情的闡述，在奧尼爾后期的作品中則揭示得更為徹底。如其在 《進入黑夜的漫長旅程》中就給讀者再現了他無論何時都存在著的沖突性愛情觀。這部劇作屬于奧尼爾的一部 “自傳體”式的文學作品，這部作品就等同于是奧尼爾一生經歷的縮影和其對于生活的感悟，奧尼爾通過對一個擁有悲劇命運家庭的描述來解釋理想愛情在現實面前所表現出來的脆弱。劇作中的女主人公瑪麗是一個出身高貴的女人，她從小在修道院長大，接受著嚴謹傳統的教育，唯一的夢想就是成為一名修女，在嫁給丈夫詹姆斯之后，她依然堅信著美好的未來，而詹姆斯也一直在堅持著想要給自己的妻子和孩子一個幸福美滿的家，但在殘酷的現實面前，愛情常常顯得不堪一擊。瑪麗是一個傳統的女人，在她的思想中，家庭只有穩定才能得到幸福，但作為一個移民后裔的詹姆斯永遠無法給予她這種幸福，因為常年漂泊在外的生活，瑪麗不得不開始意識到當初的婚姻是一個錯誤的選擇，她開始無休止地抱怨，但這種抱怨又無法得到丈夫的理解和關懷，于是兩個人在很多事情上開始有了很大的爭議。各自成長的環境差異造成了二人極大的分歧，詹姆斯從小就過著貧困的日子，對于貧窮的深刻體驗讓他即使過上富裕的生活后也依舊保持著節儉的習慣，而這一點對于出身豪門世家的瑪麗來說顯得荒謬而不可理解，在不斷的分歧面前，兩個原本相愛的人變得不能相互理解和包容，瑪麗也在每一次的爭吵中漸漸感覺到情感的流失。詹姆斯作為一名演員，在當時的社會并不能被人理解，瑪麗在嫁給他以后就和自己原本的上流社會圈子失去了往來，從此只能守在房里等著丈夫回家，她心底對演員這一職業具有排斥感，也不愿去結交演藝圈的人物，婚后的瑪麗既不愿意改變自己去融入生活環境，也無力去面對殘酷的現實，她只能活在過去的美好回憶和對未來的幸福奢望之中。而他們的孩子也因為家庭環境的影響變得終日沉迷于酒色、玩世不恭。整部劇作的情節發展始終籠罩在一層灰暗的濃霧之中，劇中每一個人物的語言都是其內心深處靈魂的吶喊，奧尼爾用其獨特的創作手法把這一場家庭式的悲劇給升華成了整個社會的悲劇，也使我們能夠更透徹地體驗其中的深切情感。

三、結 語

奧尼爾一生都在追求著美好的愛情，但其獨特的生活經歷使得奧尼爾的內心深處一直認為愛情注定是一場悲劇，其在濃重的悲觀情緒下創作出來的文學作品也就在無無形之中浸染上了一層悲劇的意味。但從另一個方面來說，盡管奧尼爾的愛情觀看起來十分消極，但其筆下的人物卻從來沒有因為悲劇的注入而失去對生活的信心，他作品中的人物通常都對愛情有著超乎常人的執著，他們用自己的生命去試圖尋找和證明真愛，即使迎接他們的是一個悲傷的結局，他們仍然有著對愛情的向往和迎接殘酷命運的勇氣。奧尼爾正是借著自己筆下的人物來抒發自己對于生活和愛情的獨特感受，他認為就算愛情無法帶來幸福，卻依舊是這個世界上最美好的事物，這種極端的想法使得奧尼爾常常陷入矛盾的情緒當中，也就自然而然地使其在作品中賦予了角色沖突性的愛情觀。通過奧尼爾筆下人物的愛情觀，我們能夠看出其在殘酷的現實面前仍然對理想化的生活和愛情充滿了幻想，同時也正是奧尼爾這種時而流露出浪漫幻想時而又展現出殘酷現實的沖突性愛情觀，才使得其作品能夠登上世界文壇之巔，其本人也備受后世敬仰。

［1］黃淋，唐麗君.夢想與現實之間——尤金·奧尼爾《天邊外》的精神生態解讀［J］.六盤水師范高等專科學校學報，2012，24（04）.

［2］張顯鳳.無法抗拒的生之宿命——對《進入黑夜的漫長旅程》的一種解讀 ［J］.遼寧教育行政學院學報，2007，24（01）.

［3］國向東.奧尼爾悲劇思想產生的根源探析［J］.哈爾濱學院學報，2004，25（06）.

［4］夏海娟.論悲劇宿命觀在奧尼爾作品中的體現［J］.南昌高專學報，2010，25（01）.

張秀華（1979— ），女，山西陽泉人，碩士，鄭州航空工業管理學院外語系講師，研究方向為英美文學和教育學。