動漫設計的民族化

尹甜甜 （山東工藝美術學院研究生院 山東濟南 250300）

動漫設計的民族化

尹甜甜 （山東工藝美術學院研究生院 山東濟南 250300）

20世紀初，中國的動畫文化體系明顯受歐美等國動畫文化體系的影響，不僅是中國，日本、加拿大、意大利等國也多多少少受到歐美動畫文化體系的影響。中國在吸收西方優秀動畫文化體系的前提下，創作了大量具有本民族風格的動畫作品，使得中國成為開創動畫民族藝術風格的典范，做到了動漫設計的民族化。筆者認為，不能簡單的將動漫設計的民族化理解為一種物質形態，應該將其認知為一種行為。筆者對于歐美、日本、中國動畫史的分析并非是要發揚動畫的物質形態，而是讓動畫以其文化功能的承擔進入到當代生活和文化結構，從而實現中國動畫在現代語境下的真正價值。

動漫設計；設計形式；形象設計；創意；民族化

在全球化的進程中，中國的動漫設計早已被置入西方的動漫格局，無論是設計方法，設計教育還是設計思想都成為西方動漫設計的附庸。中國動漫設計一度處于失語的狀態，因此，尋找中國人自己的動漫形式迫在眉睫。

一、動漫設計形式的民族化

各個國家的經典動漫作品都置身于本國的風土人情。以歐美、日本、中國等各國經典動漫設計作品為例。歐美動漫設計形式以豪放流暢、輕松幽默著稱，這與歐美地區人們的熱情開朗、喜歡幽默的風土人情有著莫大的聯系。歐美動漫故事敘事方法簡單，并以簡單的敘事方法引申出其深層含義。最典型的優秀案例有《米老鼠和唐老鴨》《湯姆和杰瑞》，這些經典的優秀作品都屬搞笑幽默的短劇，編導在故事情節上下足了功夫，從而使觀眾可以全身心的投入其幽默的故事情節之中而開懷大笑，滿足自己的精神需求。歐美動漫作為動漫先驅影響了世界其他各國地區動漫的發展。

中國傳統文化博大精深、源遠流長。其動漫作品也免不了風格多樣且品質至上。之所以說中國動漫風格多樣，是因為中國的動漫作品不是單純的指某一類型的動漫作品，而是多種類型的綜合。例如，萬籟鳴導演的《大鬧天宮》不管是從角色設計還是其背景繪制無不融入了中國傳統裝飾藝術的風格。其主人翁孫悟空的卡通形象設計，是著名的漫畫家、裝飾家張光宇先生在借鑒傳統版畫、京劇臉譜等姊妹藝術的基礎上創作出來的，使得孫悟空的形象深入人心。《大鬧天宮》這部作品可以說得上不僅是中國動漫的巔峰之作，而且也是世界動漫作品的經典之作，堪稱引領民族潮流的經典之作，其藝術魅力及影響都是巨大且深遠的。《大鬧天宮》既體現出中國動漫在當時世界堪稱一流的動畫制作水準，也成為開創動漫民族藝術風格的典范。《大鬧天宮》這部經典之作充分發揚了中國傳統文化的民族風格，當然這于整個中華民族的優秀的博大精深的整體文化是分不開的。此外，中國水墨動漫獨具特色，典型代表作品有《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等，這些作品都采用了中國傳統水墨的藝術造型方式，風格細膩抒情，取得了高度的藝術成就，在藝術上達到了內容和形式的高度統一。

不同文化背景下所創作出來的卡通人物造型迥然不同。以美國和日本的卡通貓為例。日本的機器貓造型較為簡單，憨態可掬、討人喜愛。而美國的《貓和老鼠》中的湯姆貓外形漂亮，比起日本的機器貓來說，更接近現實中的貓。美國和日本這兩只“明星貓”的性格差異恰恰反映了東西方民族在個性方面的差異，美國人幽默、開朗的性格特征在湯姆貓的卡通形象設計當中展現的淋漓盡致，而日本人的理性、精明的性格特征也在機器貓（哆啦A夢）的卡通形象設計中展露無遺。以此得出結論，各國的傳統文化為創作屬于本民族自己的動漫作品提供了豐富的土壤。運用本民族的傳統元素進行動漫設計創作從而也成為我們新一代動畫人的使命。

二、動漫形象設計創意的民族化

創意無處不在。創意放在卡通動漫形象的設計上是需要一個從感性上升到理性的過程。除此之外還要取決于創作者對于直覺和靈感的捕捉。例如，筆者在創作卡通動漫人物形象——蛋蛋家族時就大量運用了中國的傳統元素。筆者本著運用傳統題材創作符合現代審美標準的卡通形象設計為目標，來傳播我國的傳統文化。筆者在完成動畫編導原理、動畫創作研究、設計方法論、民間造物藝術專題研究、民藝學、中國古代設計思想、中國設計藝術史專題研究等相關課程后創作完成了具有本民族文化的形象設計——蛋蛋家族，蛋蛋家族的形象設計運用了傳統文化中祥云、葫蘆等元素，同時，還運用了福祿壽等具有吉祥寓意的傳統元素，從而創作出具有中國傳統文化氣質的卡通人物形象。此后，才是筆者靈感迸發的階段，因為筆者又根據蛋蛋這一個人物形象創作了蛋蛋爸、蛋蛋媽、蛋蛋爺等一系列卡通人物形象，其中又運用了更多的傳統元素。

三、結語

在動漫設計風格雜糅含混的今天，找尋新的具有民族風格的動漫設計的形式迫在眉睫，可以肯定，中國動漫設計混亂的局面絕不是簡單的藝術形式可以解決，中國動漫不景氣的根本原因就在于，中國藝術精神的缺失。近幾年來，尋求“動漫設計的民族化”似乎成為一種時尚，但“動漫設計的民族化”更多的被看成是中國傳統元素的借用，然而，需要明確的是，“動漫設計的民族化”并不等于傳統，那些試圖將傳統幻化成一種元素，并通過這種元素的運用來解決當下藝術設計面臨的困境的想法是不可行的。中國動漫設計羸弱的局面源于整個社會還沒有形成完整的動漫設計意義系統，缺乏文化邏輯的支撐，要建立合理有效的動漫設計意義系統，要合理分析近幾十年動漫設計的發展境遇和當下人們對于動漫設計的需求，從而展開動漫設計的各項研究。

[1]呂江．《卡通造型設計》．江蘇美術出版社．

[2]李鐵．張海力． 《動畫角色設計》．清華大學出版社．

[3]王傳東．肖文津．《美在動畫》．山東美術出版社．

[4]王傳東．《動畫藝術研究》 ．山東文化音像出版社．

[5]王傳東．楊濡豪．《動畫運動規律》．清華大學出版社．

[6]王傳東．肖文津．《動畫形象設計》．清華大學出版社．

尹甜甜（1989年——）性別：女 籍貫：山東省聊城市，山東工藝美術學院在讀碩士研究生，碩士學位，研究方向：動漫藝術研究。