探究抽象繪畫語言與綜合材料運用

林 思 （福建幼兒師范高等專科學校 福建福州 350007）

探究抽象繪畫語言與綜合材料運用

林 思 （福建幼兒師范高等專科學校 福建福州 350007）

當代藝術界，幾塊布，幾根鐵絲，一塊石頭，只要經過藝術家的手，巧妙搭配置于畫面上，就成為了藝術品。當藝術表現形式不再局限于傳統書畫表達方式，而被大眾慢慢接受與認可的同時，這些置于畫面上的材料就被取了一個非常很有創新能力的名字——綜合材料。綜合材料應用于當代繪畫創作，選用材料不拘一格，表現形式也多種多樣。隨著時代的發展，科技日新月異的進步，大眾的審美眼光也越來越開闊。綜合材料的出現極大的豐富了藝術的表現形式，也使繪畫實現了從平面到三維立體的表現。畢加索的早期作品就存在過綜合材料，綜合材料是藝術表現形式的重大創新。綜合材料開拓了人們的眼界，使抽象繪畫藝術語言得到更好的表現載體，是形式語言的創新，使視覺藝術產生革命性的變革。

抽象繪畫語言；綜合材料；繪畫材料

傳統藝術樣式也要具有時代感，藝術品不僅要豐富藝術內涵，表現形式上也要具有豐富性、多樣性。材料是一種藝術手段，綜合材料的出現使人們很難界定作品的藝術表現技法。繪畫材料，各種各樣的物質材料紛紛登上畫面，這些作品遵循著美學原則，以寫實的風格進行藝術創作。

綜合材料作為媒介被藝術家廣泛使用，藝術給這些材料賦予了生命力和價值，綜合材料與抽象繪畫相結合，充滿了質感和力度。因為材料本身，抽象的圖畫鮮活起來。

藝術家不應該一味的模仿西方，一定要從自身的生長環境尋找靈感，只有親身經歷的情景出發，才能表達自己的情感，追尋人生的意義所在。

一、抽象繪畫語言的探究

抽象與寫實是對立的，當人類文明發展到告別寫實后，就是抽象。抽象并不是一開始就存在的，它是一個漸變的過程。從遠古時期，抽象繪畫語言就出現了，舊石器的洞穴畫、新石器帶有抽象圖案的陶器，這些都證明了抽象繪畫語言的存在。

事物發展總有規律可循，總要經歷漫長的歷程，當作者的精神成為繪畫的主要表現方向，抽象藝術隨之而生。開始，抽象藝術的創造會帶有寫實的影子，慢慢的，當繪畫的畫面不再有可辨識的圖形；當色彩與線條成為畫面的主導，當畫面呈現出噴薄而發的生命力，畫面的色彩與線條洋溢著激情與奔放；當大眾從這些線條與色彩中能看到作者的情緒與心理感受，抽象繪畫語言形成流派，抽象藝術確立，引發了抽象藝術的運動。抽象藝術成為西方20世紀的藝術主流。

抽象繪畫語言作為一種藝術表現形式，徹底打破了寫實的藝術范疇。抽象繪畫語言以線條、色彩為基本元素，不需要賦予文學性或象征性來表現作者的情感。而只以線條、色彩結構為一種美的元素，無需對象與具象，自由的通過形與色來表達作者的主觀情感。

色彩具有力量，可以震撼人的心理。抽象繪畫藝術透過色彩沖擊人的視覺。大眾透過抽象藝術作品展開自由的聯想，從而感知到藝術家的內心。

抽象繪畫語言是可以練習的，藝術傳統遺留與可見的現實世界。藝術傳統是藝術家各種藝術表現形式的升華，從人類藝術最初的具象到當代抽象的繪畫表現，藝術傳統有藝術的共同審美，繪畫藝術學習也大多是從具象的繪畫入門。掌握具象后才學習如何用色彩與線條來認知可見的世界來表現自己的內心情感。

二、綜合材料的概念及優點

立體主義畫派首先將鐵絲、布條 、碎紙等材料直接應該于繪畫藝術創作，以多種材料構建一幅繪畫作品，大家就給這些材料起了一個貼切的名稱——綜合材料。

那么綜合材料有何優點呢？

1.由于綜合材料不受限制，使藝術創作者的創造空間大。選擇綜合材料后，還要保證色彩與造型，掌握空間結構，體現出綜合材料的質感，這些材料反映了作者的思想、情感與愛好。

2.作品通過選用的綜合材料，表現為工藝的優美，具有可裝飾性。

例如：克里姆特就曾經在作品中應用金色的材料配合油彩，人們觀賞作品時，既能聯想起宗教的神秘壁畫風，金色的材質也大大增強了畫面的美感，具有感染力。而畢加索的拼貼技術更是將綜合材料經過理性解剖，構建了三維立體空間，使抽象的繪畫語言概念表現的更加具有刺激性。

人們的觀念產生了巨大的變化，真實世界被藝術家以解構到重建到再解構，以種種全新的方式展現在大眾面前，綜合材料是一種努力的尋找事物關聯性的媒介，石塊、樹根、鐵絲、碎玻璃等，都是藝術家對社會，對人生的反思。藝術家運用綜合材料表達自己的內心世界與情感，使這些心理與情感可視化、抽象化，就是現代藝術家一直追求的目標。

三、綜合材料在抽象繪畫語言中的應用

綜合材料的抽象繪畫是多種材料構成的，創作風格更加自由，符合現代人的多元化特點。在當代，抽象繪畫表現更多在材料媒介的選擇，這些媒介材料在藝術創造與變革中起著重要的作用。

觀念在不停的改變，抽象繪畫語言形式也在改變。綜合材料的出現并廣泛應用于抽象繪畫中，繪畫的技巧來源已不是那么重要，更突出的是個人的理解能力與素質情感。擺脫傳統的藝術樣式，也就打破了單一的思維模式和審美。當代抽象繪畫綜合材料的使用，已不僅僅是選擇材料的問題，它具有更深刻的意義層面。

當我們走出平面的繪畫風格，走出幾何圖形的范疇，進入到一個無形的更有質感的抽象言層面。使用綜合材料具有自發性，也有偶然性，不同的材料具有不同的特性，不同的材料結合在一起時，有時會產生迷人的性能表現，但不掌握材料本身特性是不能操作的。綜合材料的范圍不停在擴大，只要能表達出作者的觀念與思想感情，一切有形可見的物質材料皆可用。綜合材料中自然材料會給人親切、有感情、更生動的自然情感，如何更好的應用這些材料卻需要藝術家的領悟力，對生命的感情和藝術創作的偶然了。運用綜合材料不是藝術家創作抽象繪畫作品的目的，只是更好的表達抽象繪畫語言所采用的藝術手段。

四、結束語

抽象繪畫沒有繪畫主題，沒有故事背景，沒有邏輯觀念，只有藝術家本人的主觀情感，由色彩、線條 、材料對欣賞者形成視覺沖擊。抽象繪畫語言的創作形式只是一個參考，如果停止對藝術的追求與探索就會形成無限的模仿，當藝術作品失去了自己獨一無二的價值，失去了創造性，也就沒有了生命力。藝術家的藝術創作一定要以自己生活的時代為創作背景，并且結合自己的民族特色，甚至成長經歷。藝術家都需要構建自我世界，在追求藝術的道路上打破原有的思維模式，切斷固有的事物之間聯系，不怕的打破與重建，在不斷的提煉過程中，摸索出更純粹的繪畫關系。一切的創新只為了抽象繪畫而服務，為了表達作者更深刻的思想與感情。

抽象繪畫語言是簡化了傳統藝術創作中的束縛，藝術簡化卻不簡單，通過藝術家掌握無限豐富的世界，顯示出簡化的優點，不斷地追求自我的新繪畫語言。這才是抽象繪畫語言與綜合材料運用的真正意義所在。

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