印象派畫家團體中的非團體性因素研究

吳慎峰 (江蘇第二師范學院蘇州學前教育分院 江蘇蘇州 215008)

印象派畫家團體中的非團體性因素研究

吳慎峰 (江蘇第二師范學院蘇州學前教育分院 江蘇蘇州 215008)

印象派是19世紀歐洲美術發展的一個重要時期，從1863年的“落選者沙龍”到1883年馬奈的辭世，印象派畫家在現代派繪畫的發展起著承前啟后的關鍵作用，本文從他們的生存、生活、藝術、精神及心理等不同側面，來分析他們團體性中的隱含的非團體性因素。

印象派；團體；非團體性

一、 印象派團體中階級性不同

印象派主要成員包括：馬奈、莫奈、雷諾阿、畢沙羅、德加、西斯萊、塞尚、莫里鎖等人。他們中由于社會階層的不同，社會貧富的差距，直接導致他們的生活方式和繪畫方式的不同。

1.馬奈、德加、塞尚

馬奈出生在一個富有的高級行政官員的古老家族，在熱內維耶擁有60公頃的不動產。由于他的富有就能雇傭專業模特作畫。另外談到馬奈就不能不提及“托爾托尼”咖啡館了，因為印象派畫家團體的歷史我們都可從中感受到最為真實的一面。那里是時髦、身份的象征。直到1870年戰爭，他幾乎近十年天天光顧，偶爾去下“馬爾蒂爾”啤酒店。馬奈在印象派團體中起了重要而又矛盾的作用。雖然他的死標志印象派運動的終結，但他個人始終處于印象派團體的邊緣，從中我們不難看出馬奈“骨子”里的階級性的一面。

德加是銀行家的兒子，在30歲之前具有一座自己的邸宅。具有“老派法國人”的家族榮譽感，在德加動用自己的財產幫助兄弟、家族度過難關和放棄貴族身份來選擇繪畫無不體現他身上的貴族精神。相對印象派畫家團體而言，德加往往被認為和官方沙龍“守舊派”畫家聯系更密切。德加年青時過著優裕的生活是靠著臨摹意大利大師作品和參觀美術館自學成才，他的藝術中始終保持著上流社會的氣質。

塞尚雖是銀行家的兒子，但相反他并不熱愛現實世界和世俗生活，無法繼承銀行事業，而是全身心的投入狂熱的繪畫中。

2.莫奈、畢沙羅、西斯萊、雷諾阿

他們都屬于無產階級、出身卑微。但他們中除了猶太人畢沙羅堅守理想社會主義的政治傾向外，其他人都向往現實和世俗的生活，順應資產階級的道德風尚。

莫奈的貧窮困境往往是由自己喜歡揮霍和享受的生活方式決定。

雷諾阿出生在一個小手藝人之家，1870年后靠給貴族畫像成為他解決生計的手段，也帶來了不少畫作。他沒有真正意義上體驗過貧窮。

畢沙羅一直在貧窮的底層，但他卻具有承受貧窮的勇氣和特殊品質。

西斯萊除了有過金色的童年，再就是始終沒有擺脫債務和養家糊口的重任，且不幸的是他是印象派這一團體中藝術在有生之年沒有得到認可。

這一團體中的大多數除塞尚、畢沙羅、西斯萊由于他們各自不同的原因外，其他印象派畫家都熱衷追逐上流社會的生活，雖然他們中的多數并非屬于這個階級。

另外要說明一下，德加和塞尚都是反猶主義者。印象派畫家都喜歡音樂，但只有馬奈、德加從小就沐浴在鋼琴聲中，這無不也體現了階級優越性一面。

二、 印象派團體中畫家性格不同

印象派這一團體的畫家，性格各個鮮明、倔強且執著。他們之間的關系有時是相互爭吵、相互詆毀的、但他們彼此內心深處又是相互欣賞和敬佩的，同舟共濟，并肩作戰近20年（1863年至1883年）斗爭來抗擊官方體制和沙龍的。

1.馬奈的性格：他是個優雅而高貴的人，喜歡上流社會的生活。性格中擁有著階級性一面，內心深處有對者高貴、優雅生活的追求。他常常艱辛工作，只為享受資產階級貴族那寧靜、高貴的生活。且是個思維敏捷、敏感、對人或對畫都毫不留情面的人。對不喜歡的塞尚曾親切說過“您在造什么，塞尚先生？簡直是一堆大糞。”

2.德加的性格：他比其他印象派畫家都聰明、從他創作舞女的題材上看更符合當時社會的風尚，這樣也使得他比團體中其他畫家更早擺脫貧困。同時，他具有強烈而敏感的窺探欲。從他作品的題材和構圖上可以證實這點。同時他又有時表現的靦腆內向。但德加的性格又有比較“強勢、粗魯”的一面。基本上所有的沖突都由他和馬奈引起。他先后與馬奈、莫奈、雷諾阿都有過沖突。但他卻收藏塞尚、高更、雷諾阿的畫，很關心他們的生活和繪畫狀況，但他又具有貴族的高傲一面，除了和馬奈聯系，他是不于野外寫生的其他印象派畫家交往的。性格中潛在的對核心的向往。他的性格中具有強烈的矛盾性的一面。

3.莫奈的性格：天生沉默寡言，不喜歡交談，善于思考問題。莫奈性格中又包含好大喜功一面：從小被家人寵壞，自我為中心，是個享樂主義者，他的畫好賣時，從不精打細算，經常揮霍一空。這樣也使他幾度陷入貧困。如在塞納河畔時期，這是雷諾阿的幫助才使莫奈一家免遭饑餓之苦。莫奈也有歪曲事實、虛構故事的愛好，經常夸大他的不幸。據說莫奈發出的求救信可以裝訂成冊了。

4.雷諾阿的性格：他的性格相對簡單，不喜歡把簡單的事復雜化，喜歡單純、新鮮的事物。并且喜歡孩子和愜意的家庭生活，曾設想兩次設想籌辦托兒所，并于第二次辦成，命名為“幼兒之家”。應該說平民出身的雷諾阿對孩子、家庭有著自己一套的想法。從他的畫面中我們能感受到這種孩童、家庭的溫馨。由于他為人平和、又平易近人的性格，使他和莫奈這一核心的關系很好。他又很尊敬塞尚，他們之間是不言語的君子之交，交的是內心的風骨。

5.畢沙羅的性格：他的一生雖是相對可憐的，但他卻留給后世稱贊的仁慈、善良、慷慨的品質的美譽。他的慷慨表現在幫助莫奈一家上度過難關上，其實它本身就很貧窮。他的善良重情誼可以從印象派畫家中只有他和巴比松畫派的柯羅保持友情。他具有樸素、淡然、忍耐的特殊品質，即便吃著青菜、土豆這種艱辛的日子他也對生活充滿信念。他具有甘于寂寞、不為名利的超然品質，即便他在1870年后是蓬圖瓦茲和瓦茲河畔兩個地方的小團體的中心。但他在藝術原則問題上又是毫不退讓的。還有對信念的堅定和對朋友的看法，他與塞尚是相互欣賞的。

6.塞尚的性格：他是一個脾氣暴躁，性格古怪的人。但他的性格中有喜靜，質樸、對信念執著的一面，又具有一絲不茍的木訥、孤僻、不破不立的探索的魄力的另一面。從他的繪畫風格、堅實厚重的筆觸、為繪畫理想放棄優質的生活中我們看到了執著。從他反復對同一題材的結構的探索中和處理親情友情中，我們看到了他的成大事的舍棄精神。他是一個嚴肅而執著的理性探索者，不是一個追求浮名的畫家。他的作品從不簽名，一生都在探索一幅畫更本質的東西。

印象派這一團體之間在他們目標一致、追求相似時凝聚到一起，但由于他們的目標達到和潛在的階級層面和個體的性格的差異，在他們達到輝煌的一刻，也潛在了分道揚鑣、各行其是解體的來臨。

三、 印象派團體的形成和解體

印象派最早的形成是酒店和咖啡館中，一群熱愛藝術，對官方沙龍有著不同見解的一群青年在不斷受到官方的拒絕、在不斷的探索中，融入又脫離的近20年的探索中形成。這一團體中代表畫家有馬奈、莫奈、德加、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、塞尚、惠斯勒、莫里索等。在1863年“落選者沙龍”上，馬奈《草地上的午餐》引起了公憤。正如藝術就是在爭論、非議中成長，從這時起，印象派運動的時代已經到來了。為了生存和擺脫經濟危機，這一團體于1870年組織了第一次集體畫展，展出的畫大部分是被沙龍拒絕的。雖然這次展覽起初不愿攝入的德加成了組織者，并對作品進行了篩選，但是還是沒有抵擋強烈而猛進的批評聲。批評家勒魯瓦對莫奈的一幅《印象?日出》大大嘲笑，并以“印象”把參展的畫家都統稱為印象派。他的批評、非議連自己都沒想到19世紀一場偉大突破性的藝術運動的序幕在污蔑、誹謗聲中被拉開。在1874至1886年間，印象派團體先后舉辦了8次展覽，隨著他們的名氣越來越大，隱現的解體的危機也在靠近，從展覽參展的人數可以看出，很多重要的畫家都由于不同原因退出或拒絕參加最后幾次聯展。1874第一次聯展：馬奈、莫奈、德加、雷諾阿、莫里索、高更等；1876第二次聯展：莫奈、雷諾阿、德加、西斯萊等；1877年第三次聯展：馬奈、德加、畢沙羅等；1879年第四次聯展：馬奈、德加等；1880年第五次聯展：德加等，馬奈、莫奈個展——現代生活畫廊；1881年第六次聯展：雷諾阿等；1882年第七次聯展：馬奈、塞尚等。第八次聯展1886年：幾乎沒什么重要畫家參展了。創始者由于分歧嚴重，雷諾阿、莫奈、西斯萊、塞尚都拒絕參加。

印象派畫家們凝聚成一個團體，是因為他們在特定時期的工作趣味、需求、追求是一樣的，即便有分歧他們還是在一起。1863年至1880年間，他們成群在同一個地方度假、繪畫、生活。他們起初聚在一起主要是因為他們在表現生活的觀念上和運用明亮色調，摒棄沙龍、學院派創作的束縛上能走到一起。他們之間這正愉快和諧的時光是那些在塞納河畔，在布日瓦、夏圖和阿讓特伊那些時光。但這個時期之后，他們由于志趣追求的不同等開始各行其是、分道揚鑣了。

具有傳奇色彩的是馬奈1863年“落選者沙龍”以《草地上午餐》引起軒然大波，開啟了印象派這一運動開始的人物，以他1884年4月30日的死亡，預示著印象派這一19世紀最偉大的運動將要退出歷史舞臺。莫奈、雷諾阿兩個月以來幾乎都在打聽他的消息。就連和他不和的德加也痛聲大喊對馬奈給予肯定“他比我們想象的偉大。曾經在印象派斗爭之初令馬奈難以理解為何對印象派這一團體表現如此熱情的左拉也在他的《作品》中把印象派畫家的20年的運動寫成以失敗告終。在此事情上，當時令功成名就的莫奈很不滿。就這樣以馬奈這個一直游離在印象派邊緣的畫家的死，暗示著印象派這一偉大的運動結束。

其實，這時印象派這一團體中大多數畫家已經取得了名利上相應的成功。但就在這樣一個時候，團體中隱含的一些非團體，如性格、階級、志趣的不同，使他們年輕時共同的理想偏離了，雖然每個畫家扔在探索，但那個曾經輝煌的團體“印象派”和他們的運動已經消失了。曾經以表現溫情題材為主的雷諾阿感嘆道：“起初我們還是一個完整的團體，我們相互支持，相互信賴。然而一天，沒有一個人了！大家都離開了，這真讓人感到迷茫！”我們從中可以感受到那種成功來臨時，內心的復雜和略感傷的情緒。此時，只有德加這位敏感又暴躁的畫家還堅守在巴黎，這曾經是印象派運動的核心地。莫奈這位高壽的畫家去了離巴黎80公里以外的吉溫尼，沉浸在對色彩的抽象性的著迷中，《睡蓮》系列。他此時應經是很多年輕畫家的崇拜對象了。雷諾阿喜歡上了意大利文藝復興時期的素描，放棄色彩改在素描上探索。在他追求安逸的生活，嚴謹的素描中，逐漸含有了冷漠。德加這位高傲內心敏感的人物晚年因朋友的離去，應該是在痛苦的堅守中度過，他用木炭條和色粉進行《浴女》的創作，開始還向往上流社會的生活，后來不再熱衷，不再繪畫。塞尚則在埃克斯鄉間對他那些永恒的題材進行偉大而執著而狂熱的探索，未來的立體主義就即將誕生于塞尚的觀念中，“近代繪畫之父”的劃時代贊譽即將到來。西斯萊晚年境遇不佳，遠離了藝術中心，使得思想僵化，在困境中度過。連不求名利的畢沙羅也過上了相對富裕的晚年生活，受后印象派修拉、西涅克的影響，開始了點彩的嘗試……

在有生之年就得到肯定和榮耀的印象派團體中莫奈親眼目睹了他們曾經為之奮戰的1863年至1883年，屬于印象派的時代已經過去。一個屬于新人如畢加索、馬蒂斯等的時代即將到來，像他們當年一樣——這個19世紀在西方美術史發展中起著承前啟后、產生深遠影響的。

吳慎峰，（1981——） ，男，大連人，江蘇第二師范學院蘇州學前教育分院講師，主要研究方向：西方繪畫及理論研究。