淺談苗族服飾元素在現代服裝設計中的應用

王 艷 （遼寧經濟職業技術學院服裝裝飾藝術系 遼寧沈陽 110122）

淺談苗族服飾元素在現代服裝設計中的應用

王 艷 （遼寧經濟職業技術學院服裝裝飾藝術系 遼寧沈陽 110122）

民族特色是一個民族賴以生存的土壤，是設計的靈感來源，是一個國家民族文化中不可或缺的一部分。在我國眾多的少數民族服飾中，苗族服飾以其絢麗的色彩、精美的圖紋、獨特的造型和精湛的刺繡而獨具魅力。近幾年來，苗族服飾元素被國內外設計師所看好，苗族服飾元素也在國內外各大秀場上出現。苗族服飾圖紋的特點是將人與自然的和諧在服飾上很好的表現出來，體現了服飾中實用與裝飾的共融性。本文結合著名設計師對苗族服飾的應用進行論述，分析苗族服飾的特點和苗族服飾元素在服裝設計中的應用，使苗族服飾與現代服裝設計有機結合，在服裝中很好的應用，并且符合現代人的審美需求。

苗族服飾特點；造型；色彩；花紋；材質；苗族服飾與現代設計結合

苗族，一個古老而善遷的民族。在漫長的歷史長河中，她幾經歷練，在生產和生活過程中早已形成了自己獨樹一幟、絢麗多姿，抽象的藝術風格。而苗族服飾更作為一種可觸及的文化，可收集的藝術，以其無法忽視的魁力吸引著現代人的目光。苗族衣裙主要由紅、黑、白、黃、藍五種顏色構成，這些苗族元素所具有的特點與獨特的魅力吸引著我們對苗族文化學習、理解與探究。

在現代，越來越多的中國元素走向了世界的舞臺，在國內外秀場中獨特的少數民族元素吸引了眾多觀眾的眼球，而在我國少數民族元素中，具有獨特魅力的要數苗族元素。苗族元素不僅形式紛呈、富于變化，而且具有現代意義。魯迅先生曾闡述了這個觀點："越是民族的，倒容易成為世界的，極為別國所注意"。眾多的國內外服裝設計師以苗族元素中的刺繡、蠟染、銀飾、造型、色彩、圖案為靈感來源，創作了既有傳統意義又有現代感的時裝作品，同時也給我們帶來了一場場古老文明與現代文明相結合的視覺盛宴。

2009年，國內著名的服裝設計師林雪飛女士以錫繡元素為特征，設計具有苗族特點的錫繡晚禮服，在瑞典首都歐洲婚紗服裝發布會上舉行，引起海外的極大轟動。與此同時在歐美等國際大牌秀場中苗族服飾元素也被應用到現代設計中，例如在EmilioPucci和Prada 2011春夏季的設計作品中，苗族的平針繡法極被運用其中。Emilio Pucci 2011春夏成衣和Alexander McQueen的作品中鏤空繡也相繼出現在現代服裝設計作品中。

在近代女性內衣的設計上，也運用到了刺繡的手法，不僅突出了苗族刺繡的貼膚貼心，也在無序和有致之間的巧妙結合中，將女性柔美性感的一面表達得淋漓盡致。例如五色風馬品牌在2012年冬，就推出了帶有刺繡的內衣。

扎染、蠟染由于其風格樸實自然、清新健康、個性化并且具有極強的裝飾特征，受到人們的青睞。在現代服裝設計中，蠟染、扎染等少數民族手工業的加入，無疑給紛繁多變的服裝界增添了色彩。苗族扎染、蠟染以其樸實、清淡、雅致的藝術風格不僅給現代 服裝設計增加了一絲田園山野之氣，同時也使現代人在繁忙的工作中得到放松，使人與自然更加密切融洽。扎染在今天的運用已經打破了材料的界限，不再單純運用傳統的純棉土布，各種天然和化纖材料都可以做出扎染的紋樣：絲綢、麻、皮革、毛衫、針織、牛仔以及化纖面料制成扎染的效果也各不相同，不同的圖案運用到不同質地的服裝上，效果也不一樣。苗族的扎染、蠟染等手法，在大尺度的紋樣設計中是現代手法所不能達到的，而扎染的色澤斑斕、流淌量化、自然機理、紋理風格本身就能夠形成點、線、面的交錯等藝術效果在大尺度的圖形設計中得到更充分的體現，并且扎染、蠟染注重服裝比例上的平衡與協調以及節奏感和韻律感。我國著名的服裝設計師梁子將少數民族元素很好的應用到現代服裝設計中，她的作品自然淳樸、清新大方，突出了民間原始的手工藝的自然特征，強調了人與自然的高度協調，更充分的表達了人與自然的和諧共處，將原始圖紋的運用，與現代技術分解重構，使原有素材與現代技術相結合，達到和統一。

在2004年PRADA秋冬女裝發布中，將扎染的特點發揮到極致，既保持著扎染質樸的表情，又使其顯現出高雅的氣質；2005年ICEBERG的春夏新裝發布上也出現了大量顏色鮮艷欲滴，仿佛盛夏綻放的花朵的扎染服裝；2006年馬來西亞本土設計師設計的作品特色在于布料全是蠟染的；2001年John Golliano的一場時裝秀引起了時裝界的轟動。在現代人的理念中，人們注重款式色彩，同樣細節被也越來越多的人們所重視，然而圖案是服裝細節表達不可缺少的部分。苗族圖案紋樣構圖、色彩飽滿，在整個畫面中布滿了植物、動物等圖案，但是并不凌亂，相反的，形成協調、富有畫面故事的效果。這些圖案，排列自由，形成活潑。苗族圖案的另一特點就是在幾何圖案中有規律性的同時圖案又緊湊、飽滿，同時每個圖案有著特殊的象征意義。苗族圖案被設計師大膽的應用于現代設計中，與現代服裝樣式相結合。苗族圖案與現代技術相融合，不僅在服裝表現中撞出璀璨的火花，也給了人們不同的視覺沖擊力。在現代的設計中，不僅帶我們體驗了古老文明，同時也帶給我們強烈的民族氣息。苗族圖案在服裝上主要起到裝飾作用，由于圖案抽象、飽滿，有規律性再加上與現代面料相結合主要應用在服裝衣身，袖口，裙擺，底擺等處。

總之，古老的苗族服飾散發著濃厚的魅力，理解并充分的運用于現代設計之中，不僅傳播文化同時又給服裝設計增添色彩。在當今，苗族服飾元素被應用在服裝設計的每一個細節之處，例如：扎染、蠟染、刺繡、銀飾、圖案、色彩等。在眾多的苗族元素中，怎樣恰如其分的將其運用其中，就需要我們對苗族文化有充分的知識儲備。著名的服裝設計師依夫?圣?洛朗曾經說過：“人們談論身體的寧靜，同樣也可以談論服裝的寧靜，當服裝與身體融為一體而不再成為一種負擔時，那便是服裝的寧靜。”

[1]梁鈺珠 ;苗族服飾文化考略[J]．民族藝術研究，2000年01期．

[2]趙崢一，丁密金．《苗族刺繡的現代意義》[J]藝術教育，2008 (10) p121．

[3]鐘茂蘭，范樸主編《中國少數民族服飾》北京．中國紡織出版社2006年8月版．

[4]龍湘平，陳麗霞．苗族刺繡發展史探究[J]．裝飾，2004；（08）：47．

[5]繆良云．《中國衣經》．上海：上海文化出版社2005（6）：564～575．

[6]楊正文．《苗族服飾文化》[M]．貴州：貴州民族出版社,1998．

王艷，女，（1971-），漢族，遼寧沈陽人，主要從事服裝藝術設計研究。