戲劇表演中臺詞的節奏與情感表達

姚春宏 （浙江藝術職業學院 浙江杭州 310053）

戲劇表演中臺詞的節奏與情感表達

姚春宏 （浙江藝術職業學院 浙江杭州 310053）

在我國的戲劇表演中，臺詞的節奏感與情感的表達會根據所處的環境有著密切的聯系。本文就在我國目前的戲劇表演中臺詞的節奏與情感的表達做了分析。這樣會有助于演員在舞臺上的表演，并且幫助演員尋找創作靈感。推動我國戲劇業的發展。

戲劇業；臺詞；節奏；情感

在戲劇表演中，節奏與情感的結合能夠使戲劇更加感染觀眾。所以說在戲劇表演中處理好節奏和美感能夠增加表現效果。那么怎樣在舞臺上增加節奏和情感呢？

一、 戲劇表演的特點及要求

要想在戲劇的表演中對臺詞的節奏與情感完美的表達出來，首先我們先了解一下戲劇表演的特點及要求。

因為戲劇的表演是演員與觀眾的直接接觸，所以說在戲劇表演中就必須具有真實感。演員們必須要通過自己對情節的虛構打動觀眾的心。戲劇表演屬于舞臺劇，需要演員有夸張的動作和語言刻畫人物。舞臺上的真實感是來自演員的心里的感覺，真實的感覺是不能和信念分離的、同時信念也是不能和感覺分離，他們二者是互相依賴的，沒有他們兩個的存在就不會有體驗，就不能進行創作。同時劇本中的故事首先要使演員信服，再有就要使觀眾信服，應該讓觀眾覺得在舞臺上發生的一切都是真的，自己就是故事中的一份子，要想達到這樣的效果就要求演員必須要用一顆真實的心去表演。同時也要求演員要把握好臺詞的節奏與感情。

二、增加節奏和情感方式

1.通過在生活尋找節奏與美感。無論是什么樣類型的臺詞都是作者通過在生活中的理解和感悟創作出來的。所以說要想增加舞臺上臺詞的節奏和美感，做到完美的效果，就要從作者的內心出發，與作者進行心靈上的交流。但是這說起來容易做起來就會很難的，每個人都是自己獨立的個體，都有自己的性格和自己的生活習慣，而且每一個戲劇演員都有著自己獨特的節奏。當演員剛開始接觸一個劇本的時候，都會對作者想要表達的感情感到茫然，不知道該如何表達，在這個時候節奏感就能解決這樣的問題。通過身邊事物的變化，我們就能在心中有直接的體驗。如果戲劇演員能夠在內心形成情感，和對作者當時的心里進行探究，同時也可以把劇中人想要表達的情感和自身的情感進行對比，從多方面把握局中人的內心情感世界，演員就可以在心中形成劇中人的形象。通過外界環境的刺激，激發表演者把握臺詞的節奏與情感。借助外界的環境來激發表演者的情感和心理節奏，這樣才可以為把握語言的節奏打下基礎。

通過周圍的環境刺激演員的情感，能幫助演員充分的了解故事中的人物，掌握人物當時的心里活動，同時演員也可以把自己的感情融入角色，使人物更加的豐富。而且如果演員能夠通過節奏掌握人物的內心，那么演員在對一個人物進行演繹的時候就更加具有生活氣息，讓人感覺更加的真實同時又富有藝術感染力。

2.節奏結合。即主導節奏與輔助節奏的結合。無論是對戲劇中的臺詞還是在戲劇中的語言掌握，都要通過閱讀完整個劇本才能理解，也就是說要對劇本中的人物情感節奏在總體上有把握，并且這種節奏在始終都有體現的，當然這也就是說這個人在此時的情感節奏，這種節奏我們稱之為主導節奏。當然，單單是從主導節奏中理解人物是遠遠不夠的，對于一個人物的詮釋還要根據場景的不同來逐漸完成人物的性格，讓人物更加富有活力，更加真實，這種節奏就是輔助節奏，在表演中想要人物更加的真實就需要這些輔助節奏的幫忙。這樣也可以幫助演員站在人物的角度來感受人生百態，演員只有把自己想象成劇中人物，用人物的心態去思考生活，這樣做演員才能更好的理解人物，所表達出的內容更具有真實性。

那么怎樣做才能將主節奏和輔助節奏很好的結合在一起并且達到作者想要表達的感情呢？我們可以通過一個例子來對這種組合進行分析。例如莎士比亞所寫的《李爾王》中李爾王剛開始的時候是怎么誤解自己的小女兒到他被大女人和二女兒趕出王國，再到小女人將其接回，兩國開展，小女兒不幸死亡，再到最后李爾王的崩潰而死。可以說這是一個悲劇。尤其是李爾王被大女兒和二女兒趕出來在林在絕望的行走和小女兒扮成圣徒那段，對那段的影響特別深刻。國王要一邊走一邊思考同時還要有懊悔的表情，在這部戲里很多演員都無法把握好這個情感的表達，演員往往是在思考的時候就會忘記臉上的表情，臉上表情到位的時候又不能做出思考的狀態。那么讓我們作為旁觀者來看整部戲的脈絡。劇中李爾王原來是 一國之王，但是就是因為在最后決策上的失誤，導致了他的悲劇。這樣的情況就決定了人物的性格，他在最后所有的臺詞都是悲劇的，所以他要做出對生活喪失信心的狀態。在理清了整個脈絡之后，我們再回過來看作品，我們就會發現，這樣的主導節奏在整個劇情中時常出現，特別是在劇情中比較重要的環節，這樣的特點就更加的顯露無疑。劇情的變化就是對這種節奏的不斷加強，并且通過輔助節奏，讓它感染上更加濃厚的主導節奏。

在劇中的輔助節奏出現的時候，我們可以試想一個原來是萬人之上的國王竟然淪落到無家可歸的地步，卻在自己找到小女兒之后，小女兒就戰死的了，劇中的喜怒哀樂是我們這些沒有經歷過的人無法體會到的，他用悲傷的節奏向人們展示著一切，這樣在他找到小女兒之后的喜悅之情就是很是矛盾的，這樣具有鮮明的對比，就是主次節奏的作用。

由此我們可以看出，想要讓劇情更加完美、能夠帶動人們的心情，就應該對輔助節奏進行深入。

綜上所述，演員把握好臺詞節奏是十分重要的，它是一個演員能否在舞臺上表演好的基礎，一個演員要想他表演的人物能夠引起觀眾的共鳴，把握好臺詞的節奏就非常重要。把主導節奏和輔助節奏有機的結合在一起，這樣既能符合演員表演的人物情感，又能適應整部劇情的需要。達到戲劇表演的最終目的。

[1]曹丹．簡論演員對臺詞技巧的把握和靈活運用[J]．佳木斯大學社會科學學報，2010(02)．

[2]張俊祥．導演術基礎[M]．云南人民出版社，2008．