從“使用者”角度看特種兵成長電視劇

王 欽 （廣西大學 廣西南寧 530000）

從“使用者”角度看特種兵成長電視劇

王 欽 （廣西大學 廣西南寧 530000）

面對講述特種兵成長的電視劇走紅熒屏的現狀，從“使用者”的角度，并對比特種兵成長電視劇較之以往熒幕呈現的的軍事、軍旅題材電視劇的特殊性，分析特種兵成長電視劇如何滿足“使用者”的社會色彩需要和個體心理需要，并從中探討傳媒與“使用者”的互動。

使用者；特種兵成長；傳媒；社會需要；心理需要

目前以“特種兵”及其成長過程為主要描述和展示對象的電視劇風靡銀幕，它是圍繞著“特種兵”這種特殊兵種進行全方位細致講述，并著重表現特種兵成員的蛻變和成長，深度解讀中國特種兵的傳奇作戰和神奇訓練生活。這種對秘密隊伍的揭露性書寫贏得了諸多觀眾的青睞，這里將從“使用者”角度看“特種兵”較常見軍旅、軍事題材影視劇之特性。

一、特種兵成長電視劇

特種部隊，是指執行特殊任務、進行特殊訓練、配備特殊裝備，由最高軍事指揮機關領導指揮的武裝力量。特種兵成長影視劇不同于《亮劍》般以戰爭為大背景的軍事題材影視劇，也不同于《士兵突擊》般側重軍營生活而對軍人軍事力量成長作簡略呈現的軍旅題材電視劇。之所以稱之為特種兵成長電視劇，是因為它們以特種兵小群體隊伍為主體，對群體內成員特種兵化的成長過程作全方位的平行書寫，以現代小范圍軍事戰斗尤其是反恐戰斗為背景，并展現現代戰爭中軍事技術水平的影視劇，《我是特種兵之子彈上膛》《我是特種兵之利刃出鞘》《我是特種兵之火鳳凰》《火藍刀鋒》等都是特種兵成長影視劇的代表，它們通過對特種兵和小群體的書寫代言特種部隊的戰略力量，給人更直接的觀感和情感享受。

二、特種兵成長題材影視劇的“使用者”

約翰·菲斯克在他的《電視文化》中論述了觀眾的能動性，他認為觀眾是在接受信息時往往是有主觀目的性的去建構自己的意義和獲取樂趣自主權。一個電視文本之所以流行，正是因為它能被不同的受眾應用于不同的社會經驗，受眾是“有著特定‘需求’的個人，基于特定的需求來使用媒介”，在此基礎上雷爾森提出了著名的“使用-滿足”理論，“以研究人們如果對待處理媒介取代了研究媒介如何對付人們”。大眾選擇特種兵成長題材影視劇是屬于“使用者”基于社會變動和個體心理上作出的主動選擇。“使用者”選擇特種兵成長電視劇達到“使用-滿足”的特性如下：

1.特種兵成長電視劇在書寫對象上滿足了“使用者”的社會需要

與常見軍旅題材電視劇對比，特種兵成長電視劇的書寫對象由軍旅領袖人物的重點書寫轉向小群體成員的平行書寫。20世紀70年代，卡茨對“使用者”的使用目的進行更具有社會學色彩的分析，他認為：社會的變動會導致受眾對大眾傳播媒介的依賴和使用。社會局勢真實性極少得到滿足，所以受眾需要向大眾媒介獲得輔助性、補充的或替代性的服務。特種兵成長電視劇就滿足大眾對我國軍隊戰備力量和現代化軍事水平的了解需要，它的特色就是在表現主體的轉變上，軍事題材電視劇以領袖人物為表現核心，強調領袖人物對戰爭勝利的重要作用，如《亮劍》中李云龍，《雪豹》中周衛國。而且特種兵成長題材電視劇是以成長的過程為表達重點，對群體里的成員做的是平行式書寫，《我是特種兵之子彈上膛》是對孤狼B組成員的平行書寫，《火藍刀鋒》是對紅細胞特戰隊成員的平行書寫，《我是特種兵之火鳳凰》是對火鳳凰特戰隊員的平行書寫。通過對特種兵部隊成員作戰的能力呈現，他們無所不能和無處不在的力量，更促進了 “使用者”在社會變動下的對此類型電視劇的消費。

2.特種兵成長電視劇滿足了“使用者”的心理需要

（1）“速度奇觀”的展現更滿足“使用者”的視覺文化需求

速度在這里有兩層意思：“一是鏡頭組接的速度或節奏，二是畫面內物體或人體空間移動或運動的速度”。速度奇觀就是這兩種速度的疊加或組合。”當代生活的節奏早已擺脫了傳統的靜態形態，加快了的生活節奏也驅使人們對視覺提出了速度的要求，傳播技術的進步為人們提供快速觀看的種種可能性。特種兵成長影視劇在表現特種小隊成員的素質的時候采用了很多的速度奇觀，《我是特種兵之子彈上膛》中展現孤狼B組叢林奔跑的時候，鏡頭切換在不同的隊員的奔跑和跳躍之間，給人奔跑速度的觀感；《我是特種兵之火鳳凰》中女子特戰隊員襲擊紅箭旅搜索小隊的速度讓人目不暇接，襲擊過后又以一個從溝渠底拍攝的跨越鏡頭結束，在幾秒內完成了襲擊-逃跑的過程。大眾傳媒把這種技術的進步融匯在畫面里，這就為觀眾看到那些日常生活中無法瞥見的速度奇觀提供了可能。

（2）主體身份的轉變更容易激起“使用者”的身份認同心理

特種兵成長題材影視劇在主體選擇上，增加了在讀大學生和在某一方面有特殊技能的社會成員。通過全方位的訓練，讓他們成長為一專多長的特戰隊員，如《火鳳凰》中女子特戰隊基本上都是名校大學生參軍入伍，《火藍刀鋒》中蔣小魚是能在水下憋氣18分鐘的奇才，《我是特種兵之利刃出鞘》的何晨光是少年級別的武術冠軍、王艷兵是有打槍天賦的社會青年、李二牛是有著超常毅力的農村少年。這與《士兵突擊》里許三多這樣的積弱色彩的新兵身份不同。在后現代主義文化心理研究領域中，拉康提出了一個重要理論“鏡像階段”。他認為“嬰兒在進入 6—18個月時, 當他與別人一起站在鏡子面前, 會發生一種常見的現象, 嬰兒會從鏡子中辨認出自己的映象, 從而變得興奮起來。這是一種自我認證, 自我確立的標志。”1這種幼兒的情景與影視觀眾欣賞影視劇的情境具有相似性, 對自身的關注是人類最基本的關注。特種兵成長題材影視劇主體身份的變化，身份認同的心理感覺可以贏得更多的觀眾，尤其是學生群體，特種兵小群體的成員具有著當代大學生類似的個性、思維方式和幽默方式，主體身份的類似性自然會加深這種身份認同，會隨著情節的推進進行主體替換思考自己的行為方式，可以形成更為強烈的期待視野。

（3）對特種兵成員成長過程的重點描繪滿足“使用者”對“無”的幻想性消費心理

德國的雅斯貝爾斯在《世界?哲學》一書中曾經說過：“哲學不允許給人以任何滿足，藝術則以滿足為其本質；不僅可允許其滿足，并且也是其目標。”觀眾之所以喜歡通過影視劇體驗夢幻的感覺，因為觀眾的情感需要、精神需要以及人性的各種需要在現實世界中無法獲得真正的，物質的實在性的滿足，但在影視劇提供的虛幻世界中可以獲得一種虛擬性滿足。特種兵成長電視劇就是圍繞著特種兵這個特殊兵種的成長過程，通過對訓練、演習和針對小范圍大危害的恐怖類襲擊的戰斗的描述彰顯不為人知的隱形部隊的力量。這種大篇幅描寫是很細微的，滿足了受眾對高水平特種兵作戰能力的探微心理。《我是特種兵之子彈上膛》共25集，用了19集的篇幅講述他們的成長；《我是特種兵之利刃出鞘》共38集，有33集的篇幅；《我是特種兵之火鳳凰》公62集，有50集的篇幅；《火藍刀鋒》共31集，用了25集的篇幅。《子彈上膛》中特種兵的地獄周訓練，狙擊、爆破、突擊、火力及其通訊分組訓練、武裝越野、野外生存訓練等等過程的展現，讓觀眾充分領略到了特種兵SERE（生存、躲避、反抗、逃脫）的力量，滿足了觀眾對現實生活中“無”的窺探和愿望的想象，充分感受感官層次的暴力與歡愉。

三、特種兵成長題材中看傳媒與大眾的互動。

1.大眾傳媒影響大眾對景觀社會的選擇心理

首先，大眾對景觀消費的認同是一個社會心理過程，帶有很強的社會屬性，群體的言行實踐對個體具有示范和規訓作用。，特種兵成長電視劇脫離不了影視消費的共性，它們同樣是帶著主流意識形態的示范和規訓作用出現的，“忠誠于當、聽黨指揮、報效國家、獻身使命”的精神，通過影視媒介來尋求大眾的消費認同。特種兵成長電視劇展示了主流意識形態如何影響和改變了小群體成員的心理和行為，如電視劇中呈現：《子彈上膛》中的小莊，《火藍刀鋒》中的蔣小魚，《火鳳凰》中的唐笑笑等，他們并沒有絕對報效國家和人民的堅定信念，但是特種兵精神在訓練過程中的傳達讓他們形成了認同，這種認同轉化為意志力促使他們成為合格的特種兵。觀眾是有代入感的身份認同中觀看，在從眾心理的影響下，形成了特種兵成長電視劇觀看群的心理認同，從而吸引大眾的選擇心理。同時，大眾的景觀消費選擇是一個漸進的過程。因此對影視文化的消費選擇也是漸進的。特種兵成長電視劇正是從身體奇觀、速度奇觀和高級作戰裝備、能力等各個方面給予觀眾強烈的沖擊力，它已經在新元素的不斷融入和拍攝方法的不斷改進中與觀眾的需要俱進。

2.消費效用影響媒介對景觀社會的生產

消費文化商品的價值就體現在它多大程度上滿足消費者的欲望和需求。大眾不只是在消費文化商品，也是在利用和改造文化商品，大眾對文化資源的選擇、利用以及利用的程度，就是消費效用，而大眾的積極能動性可以影響文化資源的生產。大眾對文化產品的需要是漸進的，需要文化產品多方面的融合達到多重情感滿足。軍事、軍旅題材的影視劇之所以能活躍熒屏，就是源于大眾對這種產品效用的反饋，特種兵成長電視劇是消費效用促進生產的新成果，《我是特種兵之子彈上膛》中的山貓聽到別人說網上有《最后一顆子彈留給我》的小說，他說：“又是一群沒當過兵的人在那里瞎扯淡”，但情節里展示的是一個退伍特種兵寫的小說，客觀上就給了大眾真實的代入感，更能提高大眾對內容的期待。大眾對這個文化產品的接受，促進了文化產品的生產，而且這個生產不是簡單的重復，而是螺旋式的遞進，影響著大眾社會的產品生產。

注釋：

1．方漢文著．《后現代主義文化心理： 拉康研究》, 上海三聯書店, 2000年版．

[1]劉揚著．媒介·景觀·社會[M]．重慶：重慶大學出版社，2010．

[2]（英）費瑟通著 劉精明譯．消費文化與后現代主義[M]．上海：譯林出版社出版社，2000．

[3]鄭祥福 葉暉 陳來儀著．大眾文化時代的消費問題研究[M]．北京：中國社會科學出版社，2008．

[4]李韋韋．消費社會中的符號消費與身份認同[J] ．湖北經濟學院學報，2008（1）．

[5]陳華明．消費社會中的藝術生產與大眾文學[J]．西南民族大學學報．2004．（10）．

[6]陳偉球．關于近期軍旅題材電視劇的思考[J]．中國電視．2008．（11）．

[7]王川川．新世紀中國軍旅題材電視劇研究[J]．福建師范大學．2011．（3）．

[8]陳麗．電視劇《我是特種兵之利刃出鞘》研討會紀要[J]．當代電視．2012．（11）

[9]吳君紅． 情感突圍：淺析《我是特種兵》的人物塑造[J]．電影評介．2011．（7）．

王欽，學校：廣西大學，專業：文藝學。