基姆·韋斯頓：藝術家族傳承人

文/雨滴 供圖/泰吉軒畫廊

基姆·韋斯頓：藝術家族傳承人

文/雨滴 供圖/泰吉軒畫廊

爐灶上的裸體

說起基姆·韋斯頓，是無論如何也繞不過他的家族的。如果說有哪一個家族能夠四代人全部從事同一門藝術，并且都在這門藝術上卓有成就，或許只有愛德華·韋斯頓家族了。

愛德華·韋斯頓出生于1886年，從他16歲的時候父親交給他第一臺照相機開始，便注定攝影史將因為他的出現而發生極大的改變。他是直接攝影的先驅和代表性人物，第一位獲得古根海姆獎的攝影家。從著名的青椒30號到他拍攝的妻子卡萊爾的人體，都是攝影史上不朽的名作。時至今日，我們翻開每一本關于攝影史的著作，都無一例外地將愛德華·韋斯頓作為重要的攝影藝術家。他的作品對攝影藝術由畫意攝影向直接攝影的邁進產生了重要的推動作用。

布雷特·韋斯頓生于1911年，是愛德華·韋斯頓的第二個兒子。攝影史上經常將布雷特·韋斯頓的作品與愛德華·韋斯頓的作品進行比較。其實透過作品，我們能強烈地感受到他從父親那里所繼承來的衣缽。然而布雷特在繼承愛德華思想的基礎上進行了與自我意識的融合。相比愛德華，布雷特的作品具有更加客觀、更加直接的表達方式。如果說愛德華的作品是借物抒情，布雷特的作品則更像是以情寄物——是美國攝影流派中對新客觀主義的一種表現。

基姆·韋斯頓生于1953年，是愛德華·韋斯頓四子科爾·韋斯頓的兒子，也是韋斯頓家族第三代中仍然繼續進行攝影并頗有建樹的攝影大師。基姆·韋斯頓孩童時代就受到了愛德華·韋斯頓的影響，他的父親科爾·韋斯頓是陪伴愛德華·韋斯頓人生最后時光的人。少年時代，基姆·韋斯頓經常看到他的父親背著愛德華·韋斯頓前往離家不遠的海浪岬去拍照。愛德華去世之后，基姆的父親科爾繼承了愛德華幾乎所有的遺產。我們今天看到的大部分愛德華·韋斯頓的作品均出自科爾私藏。而大量的暗房工作對基姆來說就是潛移默化，加上他的叔叔布雷特·韋斯頓對基姆在藝術上的熏陶，可以說基姆·韋斯頓得到了家族思想和制作技法的“真傳”。受到20世紀70年代之后現代藝術興起的影響，基姆·韋斯頓的作品中除了對韋斯頓家族脈絡一貫的傳承外，我們還能看到他在其中融合了一些當代藝術觀念。作品中畫面的沖擊、不安、思考和隱喻等這些手法比比皆是。他對繪畫的酷愛，尤其是對畫家德加的癡迷，都融入了作品之中。

扎克·韋斯頓，基姆·韋斯頓的兒子。作為韋斯頓家族最年輕的一代，扎克同樣從小就受到了家族文化的熏陶。他出生在位于卡梅爾野貓山——愛德華·韋斯頓的老宅中，這里幾乎就是一個韋斯頓家族的博物館。愛德華·韋斯頓的作品、底片、雕塑、使用過的各種物品，以及他拍攝中使用的各種道具比比皆是，甚至扎克從小到大吃飯用的餐桌都是由布雷特·韋斯頓親手打造的。基姆曾經說過，他并沒有強迫兒子一定要對攝影感興趣，他也從沒主動教兒子任何攝影的知識，然而這些事情就是這樣順其自然地發生了。有一天扎克找到他說：“我希望開始拍照。”基姆說：“好，那你要從膠片開始拍起。”就這樣，扎克開始了自己的創作之路。