梅宅建筑堂奧探賾

2014-07-18 11:41:54撰文姜志燕

中華民居 2014年8期

撰文/姜志燕

梅宅建筑堂奧探賾

MEILANFANG

撰文/姜志燕

二進院大門

門前空地三尺空地點塵不染，一段白墻青自顯高潔，小窗暗鎖內宅風景，朱色大門掩去市井氣息。這就是梅蘭芳舊居的剪影。小院系一座二進一主一次并列式四合院（也稱帶跨院的四合院），已于1984年升級為北京市文物保護單位。與故宮的摩肩擦踵、南鑼鼓胡同的揮汗如雨比起來，護國寺街和梅宅都算是非常安靜的，但并不寂靜。從晨光微曦至晚霞夕照，總有三三兩兩的游人前來探看，終日絡繹，常年不絕。小院閑雅，花開有聲，風過無痕，觀者亦溫潤，輕言細語，舉止文雅，唯恐驚動梅先生的好夢一般。

東西廂房和二進院門口

前堂見精神

走進厚重的朱漆描金大門，三千紅塵的喧鬧忽然遠去。梅蘭芳的漢白玉半身雕像迎目而入，一貫溫潤的眼神，柔和地注視著前來瞻仰膜拜的圣徒，雕像取了先生發髻齊整、笑意盈盈的神態，洋溢著可以親近的平和，再現了一代大師的謙謙君子如玉。這是著名雕刻家劉開渠和其弟子白瀾生共同創作的作品，于上世紀80年代初開館時移入。塑像背靠三尺見方的青石磚瓦座山影壁，穩妥安放在黑色基座上，黑白分明。兩叢翠竹在左右兩側簇擁陪伴著雕像，微風過處，葉影窸窣搖曳。館內人員解釋說，選擇竹子陪伴梅先生的雕像不是無意之舉，梅蘭芳先生的名字中嵌有“歲寒四友”中的三友，唯獨欠了竹子，因此補足，也象征著梅先生寧折不屈的高尚民族氣節。

踏過梅先生曾踏過的青磚地，向西移步，梅宅正式亮相。這是一座典型的四合院，有兩進院落，院內外樹木成蔭，環境幽靜。雖然秀氣規整，但院子出乎意料地小，連院帶房總占地面積不過700余平方米，讓人感概如此淺池，如何容得梅先生這樣的翩翩游龍。

外院主要建筑是南座房，原來是工人居所和梅蘭芳戲服存放地，現辟為梅蘭芳生平陳列室，展覽梅先生演出的劇照。梅先生在56年的京劇生涯中，塑造了無數動人形象，創立了一個京劇流派，成為京劇旦行創門立派的第一人。從陳列室收藏的一件件珍貴圖片和資料中，我們可以窺見梅先生一生的藝術活動是如何豐富多彩。

梅先生為提高自己的藝術水平，付出了一般人難以做到的辛勤和努力，館中展出照片記錄了他廣拜名師、八方學醫的經歷和故事，無論是什么門派行當，梅先生都抱著虛心學習和請教的心態，集人之所長，終于修成一代宗師。從霸王別姬到貴妃醉酒，從梁紅玉到林黛玉，其扮相、身段、舉止、眼神，都稱得上爐火純青。展臺里保存的梅先生在北京、上海、美國、蘇聯、日本等地演出的海報、戲單、照片等，都是梅先生“大紅大紫”的明證，當時梅先生的影響力和號召力絕不亞于當今藝壇的“天王”和“天后”們。

后院多閑靜

二進院的大門是綠色的垂花門，施懸山"勾連搭"頂，造型玲瓏，相當華麗。垂花門是內外的分界線。民間常說的"大門不出，二門不邁"的"二門"指的就是這道垂花門。門邊種有兩棵大樹，一名春樹（椿樹），一名秋樹（楸樹），取史書《春秋》之意，暗喻歲月青蔥綿長。拾級而上，是一方紅黑相間、描金紋的木質硬影壁，影壁上有屋檐形裝飾。在老北京四合院，內宅前都有這樣一個影壁，起到裝飾和阻隔作用，防止外面的人看到家人的起居生活。繞過影壁，眼前豁然開朗，一個格局規整、安全封閉、色彩鮮艷的小院出現在眼前，正是原汁原味的老北京四合院建筑風格。

院子四面見方，布局左右對稱。院中花木蔥蘢，生機盎然。院中植有4棵樹，兩棵蘋果樹，兩顆柿子樹，寓意事事平安。樹木遮住了四合院上的大部分天空，即使盛夏時節，院中也清爽宜人，陰涼點點。翠綠的草木與紅色建筑相互映襯，營造出一派富貴祥和氛圍。站在院中環顧，中間舒展，廊檻曲折，有露有藏，體會到了中國式的詩境。院落雖小，但便于梅蘭芳與孫輩們親近，盡享天倫之樂。有一次，孫子們在院里踢球，一腳把球踢進廚房飯鍋里，梅蘭芳只覺有趣，并不責怪。

影壁后方放有漢白玉雕刻的如意形魚缸和一排四根花柱。這組石雕非常精致，一看就是出自大家之手，往往很快吸引了觀者目光而成為庭院的焦點。魚缸整體呈如意型，比例合理，造型優美，通刻繁復生動的如意花紋和“壽”字花紋，流動著盎然古意。魚缸四角雕著憨態可掬的小石獅子，姿態呼之欲出，似乎馬上能躍起與人嬉戲。4根花柱刻有栩栩如生的草龍紋樣，刻法工嚴流暢，讓人叫絕。曾有專家鑒定過，通過如意造型、草龍紋樣和精致絕倫的雕刻工藝看，這是皇家用品。館內工作人員亦告知，相傳這是從圓明園流出的物件。魚缸是老北京四合院的的標配，但對梅先生而言，還有觀游魚而練眼神的特殊意義。

內院與外院連接的月洞門

書房內景

客廳內景

起居室掛畫《同光十三絕》（左三為梅蘭芳祖父梅巧玲扮相）

屋宇留陳香

迎面四間正房是梅蘭芳夫婦生前的臥室、會客廳、起居室和書房。最東邊是梅蘭芳夫婦的臥室，室內放有太師椅、木質轉椅、穿衣柜等家具，兩張單人床并排擺放。梅蘭芳公務繁忙，經常很晚回家，演出后也習慣晚睡，為不打擾夫人休息分了兩張床。臥室西側是起居室，內有紅木桌凳、小柜子、幾臺等家具，非常引人注目的是靠窗放置的一架紫檀木龍形支架玻璃宮燈，紋理精美，造型古雅，可惜為復制品，原品在文革中被破壞了。室內還有老式電風扇、難得一見的電子管收音機等，這些在當時屬于非常先進的用品，都保存著梅先生生前使用的原貌。

正房中間是客廳。整個客廳以紅木家具為主，布局合理，古雅大方，并有中西兼容的風格。比如，靠西墻是一組棕色的牛皮沙發，屋頂上懸掛著西式百合吊燈。門口右手邊靠窗位置擺放的螺鈿鑲嵌紫檀穿衣鏡最引人注目，從上至下都鑲嵌著晶瑩雅致的螺鈿花片，是八仙過海、歲寒四友等圖案。可以想見，這面大鏡子放在光線敞亮的地方，是為了方便梅蘭芳對鏡練功、指導兒女和弟子練功。多少往事明鏡中。這面明鏡必然見證過那個時代一流的藝術家、社會各界名士來訪的盛景。據說，當時這間客廳非常熱鬧，盛況不亞于當年大無量胡同的豪宅沙龍。田漢、歐陽予倩、周信芳、袁雪芬、紅線女、丁果仙等新時代的同事、同行，都是這間客廳的座上賓。用梅家廚師的話說，飯桌很少有空暇的時候。

屋子中間是一張精美的六角雕花紫檀木桌和四只紅木坐墩，雖然歷經歲月彌久，但紫檀桌婷婷如荷，盡顯風范，據說這組家具本是故宮中皇家用品，流入民間后被梅蘭芳購得。桌上掐腰景泰藍花瓶中供著一束開得甚是爛漫的梅花，給屋中平添了一絲浪漫氣息。靠西面墻的牛皮沙發前橫著一張明代長茶幾，上有精致的竹刻山水圖。1926年，這張茶幾擺在無量大人胡同會客廳，瑞典王儲（即后來的瑞典國王古斯塔夫六世）來訪，這位專業的東方藝術鑒賞家，一邊品茶一邊欣賞茶幾說：“這樣珍貴的藝術品在上面直接放茶盞太容易損傷了”。梅蘭芳遂依王儲的建議，定做了一塊玻璃板罩在上面。如今，主人和客人雖都已經遠走，但玻璃板還靜靜保護著茶幾，見證著兩位跨越種族和地域的藝術家的真摯友誼。沙發上掛著《四郎探母》和《群英會》的圖畫。屋子西南角擺放著梅蘭芳的半身銅制雕像，顯然以梅蘭芳青年時代形象為模板。

起居室

客廳雖說是按原樣布置，但實際只得原來輪廓，那些能表現主人藝術氣息和獨特品位的裝飾品和配件已經在文革浩劫中風流云散。比如，作為“四舊”物品，那張曾被瑞典王儲稱贊過的茶幾在“文革”時被人涂上了黑漆。上世紀80年代，一位擅長修復文物的老師傅將黑漆小心地抹去，山水圖才得以重現人間。原本懸掛在客廳的畫，有清代宮廷畫家郎世寧的《雙鴿圖》、“揚州八怪之一”金冬心題寫的梅華詩屋匾、齊白石和陳半丁合畫的祝梅蘭芳六十大壽的條幅、徐悲鴻為梅蘭芳畫的肖像《天女散花圖》等珍貴藝術品。“文革”爆發后，梅蘭芳被打成反動藝術權威，紅衛兵沖進梅宅，把掛在墻上的字畫及梅蘭芳與家人、朋友、外賓的合影，連同紫檀木、黃花梨木的條案、琴桌、椅凳等珍貴家具掃蕩一空，至今下落不明。多年之后，唯有《天女散花圖》幸運地被人在倉庫角落里發現并歸還。

客廳西側是寂靜的小書房，這是整座院子里唯一只屬于梅蘭芳的房間。透過窗口望去，書房與客廳相通的門楣上，掛著一塊匾額：“綴玉軒”。這詩意的名字是為梅蘭芳創作劇本的李釋戡所擬，意思是采取眾家之長，融為一體。綴玉軒本不是書房的名字，而是常在書房聚會的“梅黨”團體雅號。梅蘭芳搬進這所宅子時，梅黨早已不復存在，大多數成員逝世，齊如山去臺灣，銀行家馮耿光留在上海“靠邊站”，綴玉軒仍在，可謂故交零落。梅先生仍以此為名，既是懷念老友之意，也表達不斷進取之意。據說，后來，常常在此聚會的，是梅蘭芳的弟子和梅劇團成員。

梅蘭芳與其子女合影

客廳全景

兩廂有洞天

東廂房原是餐廳和梅蘭芳女兒梅葆玥的臥室，現開辟為梅蘭芳的國畫作品陳列室。里面除了梅蘭芳書畫真跡，還有齊白石、陳半丁、吳昌碩、黃賓虹、徐悲鴻等畫壇師友贈畫的復制品。梅蘭芳酷愛繪畫，當時繪畫名家被他拜了個遍，加之勤奮好學，在繪畫方面取得了一定造詣。抗戰時困在上海不登臺，他經濟困頓，心情苦悶，就靠畫畫養活家人、排遣苦悶。細觀看其繪畫作品，山水、人物、花鳥都有，可見其藝術修養和領悟力非同一般。

西廂房原是長子梅葆琛一家的住房，現在開辟為梅蘭芳道具服裝陳列室，展示梅先生生前演出的部分戲服。說到京劇，有兩個是不能不說的，一個是男角行當里的臉譜，一個是女旦的行頭。戲劇是音樂、文學、美術的集合體，頭面、首飾、水袖、袖帶、釵裙等配件缺一不可。梅先生追求完美，對戲服非常講究。所展出的服飾中，既有仙女貴妃高貴靚麗的服飾，也有村姑農婦樸實無華的衣著，每一件都代表著一個人物角色，每一件都講述一個戲劇故事，特別是梅先生穿戴起來，更讓人感到倍添光彩，給人美輪美奐的藝術享受。

東廂房

梅蘭芳抵達日本東京羽田機場（1956年）

格局曾幾變

在梅蘭芳入住時，該四合院宅院建筑有大門、正房（北房）、東西廂房、南座房（5間）以及與主建筑并列的西房（坐西朝東，由南向北共11間）和后罩房，西廂房、后罩房均為梅蘭芳入住后增建，這些建筑建成后，使該四合院的格局更加完整，面積分配更趨合理，從而成為北京少有的帶跨院的經典宮第式宅院。

該院落占地進深（南北）38.3米，東西寬30.6米，比一般較寬的二進院落（進深30米，寬22米）都寬綽。從該四合院所建的大門——金柱大門（四合院大門的等級依次為廣亮大門、金柱大門、蠻子門、如意門）來看，這座宅院一開始就是要規劃建造中等以上規模的四合院。后來，這個院子只建了大門、南房、垂花門、北房和東西廂房，不過，據梅蘭芳的回憶錄《舞臺生活四十年》記載，南房在梅蘭芳入住前未知何故又拆了還未重建。

梅蘭芳是1950年上半年正式入住該四合院的。1951年，他的家屬、子女、傭人也從上海遷回住進了該院，這樣，原來覺得比較寬敞的院子一下子就變得緊張起來。考慮到回北京后，為了方便演出，梅劇團有些人員也需要和他住在一起，為此梅蘭芳決定按照四合院的規制，重建南房（5間）、增建西房和后罩房。其時，正好他四子梅葆琛從上海震旦大學建筑系畢業分配到北京設計院工作，梅蘭芳就讓他主持這件事情。

梅蘭芳所建的南廂房、西廂房和后罩房，成為該院落的重要組成部分，也是梅蘭芳故居獨具特色的建筑。特別是后罩房（南北寬4.2米、東西長16米），由于受住宅基地面積限制，他和兒子研究后，將后罩房設計和正房相連，共4間，東面為梅蘭芳夫婦的洗漱間（衛生間），中間2間為家庭棋牌室，西廁間為岳母臥室，從正房北墻東西兩側各開一扇門，東側的門與梅蘭芳夫婦臥室相通。為了解決采光和通風問題，梅蘭芳父子專門在后罩房頂部設計了高出屋頂1米多的玻璃墻。這樣的設計，不僅實用美觀，而且和正房以及周邊建筑非常協調，成為辨別梅宅非常重要的標志。