黃慎小楷風格成因探究

蔣沄軒

摘 要： 作為“揚州八怪”之一的黃慎，在世時就因詩、書、畫名噪大江南北，尤其草書成就頗高，但后世對其書法藝術研究幾乎未見。本文結合其生平及傳世作品試淺析其小楷風格成因及其書法藝術特色。

關鍵詞： 黃慎 小楷風格 藝術特色

黃慎以擅長草書名世，其獨特書法風格的形成，除了對二王、孫過庭、懷素的繼承外，亦受益于黃庭堅、祝允明、傅山、王鐸等人的影響。然因其時，“外間知之者半以畫”，黃慎書名為畫名所掩，時至今日，對其書法藝術進行深入研究的少之又少，而研究其小楷風格成因更是幾為空白，是以，筆者借由目前可查資料，試圖對黃慎小楷風格的成因進行探討，試彌補目前研究的不足。

一、黃慎小楷的淵源

黃慎小楷傳世作品不多，多以題畫形式出現。謝堃《春草堂集》記曰：“初至揚郡，仿蕭晨、韓范輩工筆人物，書法鐘繇……”迮朗亦說：“字亦有鐘王遺意。”就目前黃慎傳世墨跡中，并未出現其曾經臨摹鐘繇法帖的記錄。所以“書法鐘繇”之說，似乎過于武斷。《中國方志叢書——揚中從刻》題句“法二王草書”，王已山先生稱其詩書“皆有物外趣工草法，師二王，極古勁之致”。只說“草法二王”，卻未提及其楷書來源。

就目前所見的黃慎書法作品中，并未出現臨習作品。而就所有題畫書法、小楷風格看，他應該并未臨習過唐楷，或者說，他的審美傾向不在于此。黃慎的楷書，結體較為寬扁，字內空間相較唐楷更疏朗。

1.黃慎小楷取法二王說

（1）丘幼宣先生在《一代畫圣——黃慎研究》中說：“（黃慎楷書）其書源出魏、晉鐘繇、王羲之……”而黃慎楷書多見于題畫，筆者就目前所有可查黃慎繪畫作品，按照先后順序將其題畫書法與王羲之的楷書進行比較，以期溯其學書源起。

表1中的“得”、“黃”、“盛”三個字，無論字形、結構與王羲之《黃庭經》中所書相似度極高，幾近臨寫。“中”字結構相似，結體偏扁，只相對加粗了“口”字的豎畫。“上”字亦結體相近，但黃慎在題畫時加重了所有筆畫。“何”字相對其他幾個字的相似程度較低，但我們不難看出，黃慎依舊將左邊“亻”處理得較短，右邊的“可”字向下拉長。

由表1對比可以看出，黃慎彼時楷書還未完全形成自己的風格，無論字的點劃、結體、疏密關系都與王羲之楷書極其相似。

2.黃慎取法王獻之

黃慎畫的《洛神圖》，畫作未署名，鈐印黃盛，為黃慎早期作品，題長款洛神賦。雖然題跋中的大多數字，黃慎在題畫過程中都做了很明顯的變型，但是通過仔細的對比，依舊可以找出王獻之《洛神賦十三行》的影子，所以我們有理由推斷其是在臨寫。

表2中黃慎所寫“嬉”字，與獻之十分相似，很像是在臨寫；“先”字也很相似，都是空出右側空間，但黃慎寫得更夸大；“和”字黃慎在字形上未做大的變動，只左邊“禾”字旁撇畫縮短；“言”字也同樣選擇拉長第一個橫畫，讓第一筆點化靠右；“輕”字，雖然黃慎將右邊“坙”字上方簡化為兩點，但是字形幾乎一樣；“女”字，弱化了獻之傾斜的角度，同時強化了撇畫的彎曲程度，但大體形態依舊有很高相似度；最后一個“以”字，除了第二筆提畫角度稍微趨平，其他筆畫形狀、位置幾乎都一樣。

2.黃慎小楷取法鐘繇說

從目前筆者掌握的黃慎所流傳下來的書法作品看，黃慎確實擅長小楷、草書，無論單純的書法作品抑或題畫作品，都未見純行書作品。就黃慎所寫小楷的結構與筆法看，確實有鐘繇及二王楷書的特征。一種傳統觀念認為黃慎小楷，單純取法鐘繇，不可否認的是其小楷用筆沉著，結字相較明清時風更寬博，具有魏晉風韻，是以，謝堃判定其“書法鐘繇”。鐘繇所處的正是隸、楷交替的時代，如元袁裒《總論書家》所謂：“漢魏以降，書雖不同，大抵皆有分隸余風，故其體質高古。”因此他的小楷帶有濃重隸意，體勢微扁，點畫厚重，筆法清勁，與唐楷有明顯區別。而黃慎小楷起收筆處，其雖不及鐘繇明顯，亦有隸意，這是當時清朝時代性的風格。

表3中“先”、“時”、“以”、“使”、“得”五字與鐘繇的相似度極高，但仔細看，會發現黃慎在每個字的細微處都做了變形，比如“先”字刻意將豎彎鉤向右拉長，“以”字中撇劃也比鐘繇夸大，“時”字反而縮短右邊“寺”字第三劃橫劃。“得”字也縮短了右邊“曰”下方的長橫，使”字則更重撇、捺。“陽”字的體式與鐘繇極其相似，雖然在造型上，黃慎縮小了右邊“易”字上方的“日”，同時也相對夸大了下方的“勿”字。由上表對比可以看出，黃慎善繼承且能改變創新，在臨習鐘繇小楷的過程中不斷加入自己的創作理念，表現自己對小楷結構等的審美取向。

由以上三表對比分析，可見黃慎的小楷既吸收了鐘繇楷書的高古、質樸，又得二王的秀雅、飄逸，并在此基礎上加進自己對書法藝術的理解，形成自己的風格。

二、黃慎小楷的藝術特色

黃慎雖然生活在所謂的“康乾盛世”，但是卻出生于一個社會底層的窮苦人家。幼年喪父的黃慎，少年時期就背負生活的重擔，學藝賣畫養家糊口，多年來迫于生活壓力，疲于奔命飽經風霜，直至七八十歲高齡依舊為了生計在外賣畫。一生的奔波勞碌并未讓黃慎放棄對藝術的熱愛與追求，人們可以說他是迫于生計的壓力而筆耕不輟，但是在我看來，他更多的是出于對藝術的熱衷。黃慎一生從未試過參加科舉，改走仕途，“揚州八怪”中亦不乏做官的如“鄭板橋”等，但他一直堅持只做一個畫師。

從“子不能詩，一畫工耳，能詩，畫亦不俗”，到“一筆二筆自瀟灑，墨痕不到氣穹窿”，又有“橫涂直抹氣穹窿，不與人間較拙工”，借詩文表達自己對書法、繪畫藝術的審美思想。從他的題畫小楷作品中我們看出，書法無論用筆、用墨都中規中矩地傳承古人，而又融入自己的審美追求，每個字、每行每列都安排得十分協調，穿插、掖讓得有情有理，絲毫不給人茂密、局促之感，而這正是他想要表現的藝術風貌，是他獨特的藝術風格。

參考文獻：

[1]劉恒.中國書法史·清代卷.江蘇教育出版社，2002，11.

[2]丘幼宣.一代畫圣·黃慎研究.福建教育出版社，2002，9.

[3]揚州八怪詩文集·第二集.江蘇美術出版社，1987，8.endprint

摘 要： 作為“揚州八怪”之一的黃慎，在世時就因詩、書、畫名噪大江南北，尤其草書成就頗高，但后世對其書法藝術研究幾乎未見。本文結合其生平及傳世作品試淺析其小楷風格成因及其書法藝術特色。

關鍵詞： 黃慎 小楷風格 藝術特色

黃慎以擅長草書名世，其獨特書法風格的形成，除了對二王、孫過庭、懷素的繼承外，亦受益于黃庭堅、祝允明、傅山、王鐸等人的影響。然因其時，“外間知之者半以畫”，黃慎書名為畫名所掩，時至今日，對其書法藝術進行深入研究的少之又少，而研究其小楷風格成因更是幾為空白，是以，筆者借由目前可查資料，試圖對黃慎小楷風格的成因進行探討，試彌補目前研究的不足。

一、黃慎小楷的淵源

黃慎小楷傳世作品不多，多以題畫形式出現。謝堃《春草堂集》記曰：“初至揚郡，仿蕭晨、韓范輩工筆人物，書法鐘繇……”迮朗亦說：“字亦有鐘王遺意。”就目前黃慎傳世墨跡中，并未出現其曾經臨摹鐘繇法帖的記錄。所以“書法鐘繇”之說，似乎過于武斷。《中國方志叢書——揚中從刻》題句“法二王草書”，王已山先生稱其詩書“皆有物外趣工草法，師二王，極古勁之致”。只說“草法二王”，卻未提及其楷書來源。

就目前所見的黃慎書法作品中，并未出現臨習作品。而就所有題畫書法、小楷風格看，他應該并未臨習過唐楷，或者說，他的審美傾向不在于此。黃慎的楷書，結體較為寬扁，字內空間相較唐楷更疏朗。

1.黃慎小楷取法二王說

（1）丘幼宣先生在《一代畫圣——黃慎研究》中說：“（黃慎楷書）其書源出魏、晉鐘繇、王羲之……”而黃慎楷書多見于題畫，筆者就目前所有可查黃慎繪畫作品，按照先后順序將其題畫書法與王羲之的楷書進行比較，以期溯其學書源起。

表1中的“得”、“黃”、“盛”三個字，無論字形、結構與王羲之《黃庭經》中所書相似度極高，幾近臨寫。“中”字結構相似，結體偏扁，只相對加粗了“口”字的豎畫。“上”字亦結體相近，但黃慎在題畫時加重了所有筆畫。“何”字相對其他幾個字的相似程度較低，但我們不難看出，黃慎依舊將左邊“亻”處理得較短，右邊的“可”字向下拉長。

由表1對比可以看出，黃慎彼時楷書還未完全形成自己的風格，無論字的點劃、結體、疏密關系都與王羲之楷書極其相似。

2.黃慎取法王獻之

黃慎畫的《洛神圖》，畫作未署名，鈐印黃盛，為黃慎早期作品，題長款洛神賦。雖然題跋中的大多數字，黃慎在題畫過程中都做了很明顯的變型，但是通過仔細的對比，依舊可以找出王獻之《洛神賦十三行》的影子，所以我們有理由推斷其是在臨寫。

表2中黃慎所寫“嬉”字，與獻之十分相似，很像是在臨寫；“先”字也很相似，都是空出右側空間，但黃慎寫得更夸大；“和”字黃慎在字形上未做大的變動，只左邊“禾”字旁撇畫縮短；“言”字也同樣選擇拉長第一個橫畫，讓第一筆點化靠右；“輕”字，雖然黃慎將右邊“坙”字上方簡化為兩點，但是字形幾乎一樣；“女”字，弱化了獻之傾斜的角度，同時強化了撇畫的彎曲程度，但大體形態依舊有很高相似度；最后一個“以”字，除了第二筆提畫角度稍微趨平，其他筆畫形狀、位置幾乎都一樣。

2.黃慎小楷取法鐘繇說

從目前筆者掌握的黃慎所流傳下來的書法作品看，黃慎確實擅長小楷、草書，無論單純的書法作品抑或題畫作品，都未見純行書作品。就黃慎所寫小楷的結構與筆法看，確實有鐘繇及二王楷書的特征。一種傳統觀念認為黃慎小楷，單純取法鐘繇，不可否認的是其小楷用筆沉著，結字相較明清時風更寬博，具有魏晉風韻，是以，謝堃判定其“書法鐘繇”。鐘繇所處的正是隸、楷交替的時代，如元袁裒《總論書家》所謂：“漢魏以降，書雖不同，大抵皆有分隸余風，故其體質高古。”因此他的小楷帶有濃重隸意，體勢微扁，點畫厚重，筆法清勁，與唐楷有明顯區別。而黃慎小楷起收筆處，其雖不及鐘繇明顯，亦有隸意，這是當時清朝時代性的風格。

表3中“先”、“時”、“以”、“使”、“得”五字與鐘繇的相似度極高，但仔細看，會發現黃慎在每個字的細微處都做了變形，比如“先”字刻意將豎彎鉤向右拉長，“以”字中撇劃也比鐘繇夸大，“時”字反而縮短右邊“寺”字第三劃橫劃。“得”字也縮短了右邊“曰”下方的長橫，使”字則更重撇、捺。“陽”字的體式與鐘繇極其相似，雖然在造型上，黃慎縮小了右邊“易”字上方的“日”，同時也相對夸大了下方的“勿”字。由上表對比可以看出，黃慎善繼承且能改變創新，在臨習鐘繇小楷的過程中不斷加入自己的創作理念，表現自己對小楷結構等的審美取向。

由以上三表對比分析，可見黃慎的小楷既吸收了鐘繇楷書的高古、質樸，又得二王的秀雅、飄逸，并在此基礎上加進自己對書法藝術的理解，形成自己的風格。

二、黃慎小楷的藝術特色

黃慎雖然生活在所謂的“康乾盛世”，但是卻出生于一個社會底層的窮苦人家。幼年喪父的黃慎，少年時期就背負生活的重擔，學藝賣畫養家糊口，多年來迫于生活壓力，疲于奔命飽經風霜，直至七八十歲高齡依舊為了生計在外賣畫。一生的奔波勞碌并未讓黃慎放棄對藝術的熱愛與追求，人們可以說他是迫于生計的壓力而筆耕不輟，但是在我看來，他更多的是出于對藝術的熱衷。黃慎一生從未試過參加科舉，改走仕途，“揚州八怪”中亦不乏做官的如“鄭板橋”等，但他一直堅持只做一個畫師。

從“子不能詩，一畫工耳，能詩，畫亦不俗”，到“一筆二筆自瀟灑，墨痕不到氣穹窿”，又有“橫涂直抹氣穹窿，不與人間較拙工”，借詩文表達自己對書法、繪畫藝術的審美思想。從他的題畫小楷作品中我們看出，書法無論用筆、用墨都中規中矩地傳承古人，而又融入自己的審美追求，每個字、每行每列都安排得十分協調，穿插、掖讓得有情有理，絲毫不給人茂密、局促之感，而這正是他想要表現的藝術風貌，是他獨特的藝術風格。

參考文獻：

[1]劉恒.中國書法史·清代卷.江蘇教育出版社，2002，11.

[2]丘幼宣.一代畫圣·黃慎研究.福建教育出版社，2002，9.

[3]揚州八怪詩文集·第二集.江蘇美術出版社，1987，8.endprint

摘 要： 作為“揚州八怪”之一的黃慎，在世時就因詩、書、畫名噪大江南北，尤其草書成就頗高，但后世對其書法藝術研究幾乎未見。本文結合其生平及傳世作品試淺析其小楷風格成因及其書法藝術特色。

關鍵詞： 黃慎 小楷風格 藝術特色

黃慎以擅長草書名世，其獨特書法風格的形成，除了對二王、孫過庭、懷素的繼承外，亦受益于黃庭堅、祝允明、傅山、王鐸等人的影響。然因其時，“外間知之者半以畫”，黃慎書名為畫名所掩，時至今日，對其書法藝術進行深入研究的少之又少，而研究其小楷風格成因更是幾為空白，是以，筆者借由目前可查資料，試圖對黃慎小楷風格的成因進行探討，試彌補目前研究的不足。

一、黃慎小楷的淵源

黃慎小楷傳世作品不多，多以題畫形式出現。謝堃《春草堂集》記曰：“初至揚郡，仿蕭晨、韓范輩工筆人物，書法鐘繇……”迮朗亦說：“字亦有鐘王遺意。”就目前黃慎傳世墨跡中，并未出現其曾經臨摹鐘繇法帖的記錄。所以“書法鐘繇”之說，似乎過于武斷。《中國方志叢書——揚中從刻》題句“法二王草書”，王已山先生稱其詩書“皆有物外趣工草法，師二王，極古勁之致”。只說“草法二王”，卻未提及其楷書來源。

就目前所見的黃慎書法作品中，并未出現臨習作品。而就所有題畫書法、小楷風格看，他應該并未臨習過唐楷，或者說，他的審美傾向不在于此。黃慎的楷書，結體較為寬扁，字內空間相較唐楷更疏朗。

1.黃慎小楷取法二王說

（1）丘幼宣先生在《一代畫圣——黃慎研究》中說：“（黃慎楷書）其書源出魏、晉鐘繇、王羲之……”而黃慎楷書多見于題畫，筆者就目前所有可查黃慎繪畫作品，按照先后順序將其題畫書法與王羲之的楷書進行比較，以期溯其學書源起。

表1中的“得”、“黃”、“盛”三個字，無論字形、結構與王羲之《黃庭經》中所書相似度極高，幾近臨寫。“中”字結構相似，結體偏扁，只相對加粗了“口”字的豎畫。“上”字亦結體相近，但黃慎在題畫時加重了所有筆畫。“何”字相對其他幾個字的相似程度較低，但我們不難看出，黃慎依舊將左邊“亻”處理得較短，右邊的“可”字向下拉長。

由表1對比可以看出，黃慎彼時楷書還未完全形成自己的風格，無論字的點劃、結體、疏密關系都與王羲之楷書極其相似。

2.黃慎取法王獻之

黃慎畫的《洛神圖》，畫作未署名，鈐印黃盛，為黃慎早期作品，題長款洛神賦。雖然題跋中的大多數字，黃慎在題畫過程中都做了很明顯的變型，但是通過仔細的對比，依舊可以找出王獻之《洛神賦十三行》的影子，所以我們有理由推斷其是在臨寫。

表2中黃慎所寫“嬉”字，與獻之十分相似，很像是在臨寫；“先”字也很相似，都是空出右側空間，但黃慎寫得更夸大；“和”字黃慎在字形上未做大的變動，只左邊“禾”字旁撇畫縮短；“言”字也同樣選擇拉長第一個橫畫，讓第一筆點化靠右；“輕”字，雖然黃慎將右邊“坙”字上方簡化為兩點，但是字形幾乎一樣；“女”字，弱化了獻之傾斜的角度，同時強化了撇畫的彎曲程度，但大體形態依舊有很高相似度；最后一個“以”字，除了第二筆提畫角度稍微趨平，其他筆畫形狀、位置幾乎都一樣。

2.黃慎小楷取法鐘繇說

從目前筆者掌握的黃慎所流傳下來的書法作品看，黃慎確實擅長小楷、草書，無論單純的書法作品抑或題畫作品，都未見純行書作品。就黃慎所寫小楷的結構與筆法看，確實有鐘繇及二王楷書的特征。一種傳統觀念認為黃慎小楷，單純取法鐘繇，不可否認的是其小楷用筆沉著，結字相較明清時風更寬博，具有魏晉風韻，是以，謝堃判定其“書法鐘繇”。鐘繇所處的正是隸、楷交替的時代，如元袁裒《總論書家》所謂：“漢魏以降，書雖不同，大抵皆有分隸余風，故其體質高古。”因此他的小楷帶有濃重隸意，體勢微扁，點畫厚重，筆法清勁，與唐楷有明顯區別。而黃慎小楷起收筆處，其雖不及鐘繇明顯，亦有隸意，這是當時清朝時代性的風格。

表3中“先”、“時”、“以”、“使”、“得”五字與鐘繇的相似度極高，但仔細看，會發現黃慎在每個字的細微處都做了變形，比如“先”字刻意將豎彎鉤向右拉長，“以”字中撇劃也比鐘繇夸大，“時”字反而縮短右邊“寺”字第三劃橫劃。“得”字也縮短了右邊“曰”下方的長橫，使”字則更重撇、捺。“陽”字的體式與鐘繇極其相似，雖然在造型上，黃慎縮小了右邊“易”字上方的“日”，同時也相對夸大了下方的“勿”字。由上表對比可以看出，黃慎善繼承且能改變創新，在臨習鐘繇小楷的過程中不斷加入自己的創作理念，表現自己對小楷結構等的審美取向。

由以上三表對比分析，可見黃慎的小楷既吸收了鐘繇楷書的高古、質樸，又得二王的秀雅、飄逸，并在此基礎上加進自己對書法藝術的理解，形成自己的風格。

二、黃慎小楷的藝術特色

黃慎雖然生活在所謂的“康乾盛世”，但是卻出生于一個社會底層的窮苦人家。幼年喪父的黃慎，少年時期就背負生活的重擔，學藝賣畫養家糊口，多年來迫于生活壓力，疲于奔命飽經風霜，直至七八十歲高齡依舊為了生計在外賣畫。一生的奔波勞碌并未讓黃慎放棄對藝術的熱愛與追求，人們可以說他是迫于生計的壓力而筆耕不輟，但是在我看來，他更多的是出于對藝術的熱衷。黃慎一生從未試過參加科舉，改走仕途，“揚州八怪”中亦不乏做官的如“鄭板橋”等，但他一直堅持只做一個畫師。

從“子不能詩，一畫工耳，能詩，畫亦不俗”，到“一筆二筆自瀟灑，墨痕不到氣穹窿”，又有“橫涂直抹氣穹窿，不與人間較拙工”，借詩文表達自己對書法、繪畫藝術的審美思想。從他的題畫小楷作品中我們看出，書法無論用筆、用墨都中規中矩地傳承古人，而又融入自己的審美追求，每個字、每行每列都安排得十分協調，穿插、掖讓得有情有理，絲毫不給人茂密、局促之感，而這正是他想要表現的藝術風貌，是他獨特的藝術風格。

參考文獻：

[1]劉恒.中國書法史·清代卷.江蘇教育出版社，2002，11.

[2]丘幼宣.一代畫圣·黃慎研究.福建教育出版社，2002，9.

[3]揚州八怪詩文集·第二集.江蘇美術出版社，1987，8.endprint