淺析國產電影葛優“賀歲帝”文化現象

摘 要：葛優在中國電影尤其是賀歲電影中的地位幾乎是無人超越的，從第一部賀歲片《甲方乙方》打響中國賀歲市場以來，葛優始終出現在大眾面前，成為當之無愧的“賀歲帝”。本文試圖通過分析葛優藝術表演特點、其創作團隊對影視作品的深層挖掘以及對中產階層的靠攏等方面分析其成因。

關鍵詞： 葛優;“賀歲帝”;原因

一、葛優表演特點

最開始，葛優主要以塑造小人物為主。新時期以來的文化環境相對自由開放，對個體人的表現也更加關注。觀眾開始喜歡那些表現老百姓日常生活的影視作品，影片里那些“高大全”的人物形象也多被現實生活中常見的平凡的小人物所取代。葛優長相本身并沒有太多偶像特質，沒有太多外在儀表的限制，加之其幽默風趣的語言和表演方式讓其對普通小人物的塑造更加活靈活現。張藝謀在拍攝《活著》的時候提到“葛優在把握小人物的心態、普通人的心態，那種老老實實生活、本本分分過日子，希望明天比今天更好，這樣一種最普通的中國人的那種美好的心愿、生活態度，這種人物葛優把握得非常好。”通過演繹福貴一生的悲慘遭遇：“就像千鈞一發，讓一根頭發去承受三萬斤的重量”，重要的是“它沒有斷”來表明“生活就是活著本身”的道理。也正是因為葛優，電影《活著》比文學作品本身增加了些許幽默色彩，盡管是黑色的，但恰能表達小人物福貴在艱辛之下仍然對“活著”本身的渴望以及樂觀態度。

此外，語言是電影藝術的最重要的表現形式。葛優所出演的電影，在語言方面，大多是以調侃式的京味兒語言為主的。《大腕》的語言風格最能體現葛優的語言特色，如經典的那段：“一定得選最好的黃金地段，雇法國設計師，建就得建最高檔次的公寓！……樓上邊有花園(兒)，樓里邊有游泳池，樓子里站一個英國管家，戴假發，特紳士的那種，業主一進門(兒)，甭管有事(兒)沒事，(兒)都得跟人家說may I help you？一口地道的英國倫敦腔(兒)，倍(兒)有面子！”類似于這樣的語言在葛優電影中還有很多，葛優的話語腔調加之他說京味兒語言的一本正經的表情已經成為他的招牌，只要有葛優出現，無論他開口與否，觀眾看見他就先樂了。

葛優這種平實普通“接地氣”的形象和幽默的表演方式，符合了90年代中國社會轉型時期電影觀眾的審美心理，也因此給葛優帶來了演藝事業的成功開始，成為他今天仍然備受歡迎的要素之一。時至今日，快節奏高壓力的現代生活使得人們的焦灼感和憂慮度都大增，進而對于這種輕喜劇的需求越來越多，尤其是歲末年初的賀歲檔，喜劇片無疑倍受歡迎。

二、幽默背后的現實觀照

隨著中國民眾受教育水平的提高，觀眾不僅僅需要無厘頭的純粹搞笑的影視作品，而對于一部影片的內涵給予了更多的關注。而葛優參演的電影在搞笑之余，更多了一份對現實的冷靜剖析和反思以及對人生哲理的思考，而這與影片背后的導演和編劇的人文性關懷有不可分割的關系。影評人周黎明說，馮小剛從不滿足于逗觀眾笑，他“希望觀眾在笑之余能靜下來想一想關乎我們每個人的那些問題，其中有令人沉重的，也有令人心酸的……”。再加上金牌編劇王朔的人文素養，就如葛優所說“其實王朔和小剛的東西，其跟搞笑不一樣的東西在于它屬于諷刺、幽默，是高于搞笑的”[1]。而與葛優合作過的其他導演如陳凱歌、姜文也都有獨立的人文性格和素養，這也就保證了影片在幽默的基礎上能讓觀眾有更深刻的思考。

13年上映的《私人定制》，盡管影片的完整性和創新性稍顯不足，甚至有人批判是《甲方乙方》的姐妹篇，但馮小剛本人卻對本片的現實批判性打了9分。影評人周黎明為《私人訂制》撰寫的影評《馮小剛的喜劇之道》認為《私人訂制》的最大價值“在于其批判現實的鋒芒”。片中有兩大段分別是描寫權欲和物欲，一個是范偉扮演的首長司機過一把首長的癮，另一個是宋丹丹扮演的清潔工當了一天超級富婆。范偉那段尤為出彩，將當下中國的官場百態盡收眼底，直觀地反映了腐敗往往不是個人品質造成的，而是整個機制的產物。這個故事的細節極為豐富，笑料也非常充足。宋丹丹這段戲是嘲諷有錢人的，但并不帶仇富色彩。對主題僅點到為止，犀利程度不如范偉那段。最黑色幽默要數中間李成儒那段，應該是馮小剛最為個人的表達……可惜的是，“這一段情節光有設置，未能鋪陳和展開，而且黑色基調未能完全轉化成笑料。”周黎明的評價就事論事，褒貶俱有，應該說是中肯的。

而《私人定制》的5個段落或者板塊，也確實全面的反映了當下中國的現實，除最后一個向被污染的大自然道歉的段落，其余4個段子可以分別命名為“革命夢”、“官場夢”、“雅俗夢”和“富裕夢”，“對應的分別是當代社會的四大困境：社會集體無信仰；腐敗成風；文化產業爛俗化；貧富差異過大。”正如葛優在影片中所說：“當你又一次被現實撞的頭破血流的時候，你應該求助私人訂制”，人們對殘酷現實的難以招架迫使人們只能躲進夢里。且不論該片賀歲誠意如何，但對荒誕現實的荒誕表現卻是露骨深刻的，我們可以抨擊影片藝術性不高或者宣揚的價值觀不正確，但不排除它表現現實的準確性。

三、對中產階層的靠攏

一路飾演小人物起家的葛優在2008年的時候接拍了馮小剛的《非誠勿擾》，該片創造了驚人的票房成績，也讓葛優由小人物專業戶搖身一變成為當下社會主力的新中產階層，其實從《手機》開始，葛優便由“頑主”變為中產，只是這部電影對中產階級的表現是側面的，主要通過建構一個前現代的鄉村他者來參照充滿謊言與欺騙的中產階級生活，而在《非誠勿擾》中則開始正面表現這種新興階級。

自 2002年在國產古裝大片的帶動下，中國電影票房扭轉了80年代以來持續下滑的局面，開始高速增長。這些古裝大片對于電影產業的意義在于在大城市中培育了相對成熟的電影觀影群體。從統計數據上看，觀影群體80% 以上是15到35 歲的青年人[2]，而從30元到100多元不等的電影票價以及主要集中在大中城市的院線來看，目前中國電影的觀影主體基本上是都市中產階級。

《非誠勿擾》主人公秦奮和以往的小人物有了一定的區別，他是一個基本上衣食無憂的“成功海歸”，功成名就后尋找自己的伴侶，也涉及目前正熱的“相親”主題，這種主體位置與新世紀以來國產大片所開創的以都市小資、白領及中產為主體的影院觀眾是吻合的，而他們的一些愛情、婚姻、人生觀也更易引起社會大多數人的共鳴。

而影片故事的情節設置也不再局限于日常的柴米油鹽，重點表現衣食無憂后的精神追求。《非誠勿擾1》在美麗的杭州西溪濕地和日本北海道取景，這種通過跨地域、跨國家的旅行，建構起中產階級脫歷史、脫地域化的、過著全球化生活的主體身份，美麗的景色伴著男女主人公的愛情發展更讓人倍感清爽，影片中葛優時而的幽默更增添看點。大多數的以中產階級為預想觀影人群的電影都越來越注重環境和情調的小資化和浪漫化，以符合這個消費主力人群的審美趣味。影片的語言也處處透露出中產階層的身份和理想：“自我介紹一下，我歲數已經不小了，留學生身份出去的，在國外生活過十幾年，沒正經上過學，蹉跎中練就一身生存技能，現在學無所成海外歸來，實話實說，應該定性為一只沒有公司、沒有股票、沒有學位的‘三無偽海龜。性格OPEN，人品五五開，不算老實，但天生膽小，殺人不犯法我也下不去手，總體而言屬于對人群對社會有益無害的一類。”語帶自謙的表述也可以看出其中產的身份和追求，“您要真是一仙女我也接不住，沒期待您長得跟畫報封面一樣看一眼就魂飛魄散。外表時尚，內心保守，身心都健康的一般人就行。要是多少還有點婉約那就更靠譜了。我喜歡會疊衣服的女人，每次洗完燙平疊得都像剛從商店里買回來的一樣。”

總之，正是因為葛優自身的喜劇演員素質和其創作團隊的努力，加上對社會現實潮流的把握和對人生文化問題的思考，成就了葛優的“賀歲帝”頭銜，也成就了國產電影的奇跡。

注釋：

[1]燕然，《葛優喜劇的背后》[J]，《大眾電影》2011年第9期第41頁

[2]產業報告，《影院觀眾的構成分析》[A].

參考文獻：

[1] 盧悅，《葛優為什么會出名》[J]，《新一代》2010年8月版。

[2] 胡龍華，《葛優——我非專業喜劇演員》[J]，《電影》，2011年第2期。

[3] 賈磊磊，《傳統文化資源的價值重構》[J]，《大眾電影》2011年第9期。

作者簡介：張子榮（1988-），女，山東濰坊人,現為中國傳媒大學文法學部中國現當代文學專業學生，主要研究方向為中國現當代作家作品與思潮流派。