影像之間

潘培

（南京師范大學，江蘇 南京 210046）

影像之間

潘培

（南京師范大學，江蘇 南京 210046）

攝影有著讓人無法割舍的情愫因素，在不斷地學習實踐過程中，攝影所帶給我們的也越來越超越圖片本身。攝影的照片就像是一個個小的世界，向觀眾訴說他們的內心渴求，攝影不是毫無生機的一個元素，他是真真實實沖擊我們視覺和內心的生物。游走于影像之間，我們的目光所及被建構、生產成為作品。對待攝影，思想的啟迪永遠是個綿延的過程。

真實；熱愛生活；懷舊情愫；內心深處

什么是攝影？也許沒有多少人會對這個問題有一個確切的回答。尼采曾經說過：攝影僅僅是眾多設計出來讓眼睛參與，令眼睛驚奇，提供眼睛娛樂的設備之一，僅僅是生產奇觀的眾多機器之一。但是，如今的攝影不僅僅是一種工具，他更像是一種有著生命力的生物，擁有自身無與倫比的魅力。那么，攝影究竟帶給了我們什么？其實，“攝影”這兩個詞可以簡單地剖析為下面幾個短語：真實、發現并熱愛生活、懷舊情愫、傳達內心深處。歸根到底，這幾個要素也是互相融入的，真實就是來源于生活中的點滴，攝影過程中又會讓人慢慢得去了解生活并熱愛生活。相機開啟了人類心靈最底層的本性，影像之間的觥籌交錯是一場夢幻的想象。

第一，真實：攝影拷貝現實。影像的生成來源于上天的恩賜，女媧盤古開天創造了山水人物，攝影就用來記錄周圍一切的瞬息變化。真實的照片總會散發與眾不同的魅力，然而，出于現實無奈的要求，擺拍照片變成一場宏大的儀式，就算微觀上沒擺，宏觀上也是擺的，那些追求秩序、整齊、美感的統一方式則會給人造成一定的視覺疲勞。除了擺拍這一“反真實”的做法，不得不說在數字化媒體展現了“反真實“的另外一面，計算機處理方面技術的融入成為攝影的新的表達方式，他顛覆了人們的傳統意識觀念，這樣的攝影方式有好有壞，當然要看他在生活中扮演的具體公用，一方面，生活中需要挑戰視覺的東西，一成不變的攝影也是不會有太大作為的，攝影藝術家帕克哈里斯夫婦的環保作品——《建筑師的兄弟》，那些真實的人，虛幻的場景不禁讓人眼前一亮。地球看似遙不可知的未來似乎又那么近在咫尺，超現實讓人們不禁思索自身日益失衡的道德責任還有人與自然的自相殘殺。另一方面，荷賽獎管理部門就專門成立后期影像制作方面的專家小組，讓那些利用后期制作導致過度失真的作品毫無可乘之機。

第二，發現并熱愛生活：攝影在于發現身邊隱藏的價值，他讓拍攝者善于發現身邊細微事物的美麗，原來萬事萬物都有他們存在的價值。同時，攝影還能夠捕捉到真實生活中經常被忽略卻精彩萬分的瞬間。德國攝影師Martin Klimas將花瓶破碎的瞬間用高速快門記錄下來，帶給了我們一個全新的生活感官——一個介于靜態與動態的世界。花瓶打碎本是一件傷心的事，卻被Martin Klimas完美地演繹。正如那句話所說：敏銳的攝影師總能從再惡劣的環境中挖掘出美感。看看我們周圍的人們，現在已經是以“傻瓜相機”為羞愧的時代，單反的普及不再是傳奇，包括手機像素的無比優越，讓其成為攝影的移動媒介。隨處可見的攝影發燒友，隨處可聽見的快門聲。各種開發商真可謂見縫插針，推出一系列攝影交流平臺,手指觸動間，你所見的影像就已傳達給世界各地熱愛攝影的其他人，大家在一個開放的空間里感受攝影帶來的魅力。

第三，懷舊情愫：有句永恒的真理：對于自己曾經拍過的一些照片不要輕易刪除，或許在日后的某一天你突然想起，拿起照片的時候，會發現這張照片別有一番風味……或許，原來很平凡的照片，經過你日后突然興起的二次構圖，就會成為連你自己都佩服的佳作；或許，經過歲月的變遷，現在的你已經褪去某些稚氣，重新翻看照片時，會想起自己的曾經原來也曾那樣的可愛過，人生下來總要留下點痕跡的。這時的攝影就是一種語言，他告訴你，原來你曾在這個世界刻苦地存在著。蘇珊?桑塔格說過：照片本身雖不能解釋任何事，卻能引人思緒萬千，遐想連篇。

第四，傳達內心深處：這就需要針對不同的人群來說，對于普通的市民來說，有句順口溜形象地概括了這類人的攝影方式：“走一走，停一停，笑一笑，比個Y，某某到此一游”。現在旅游景點的商業化都讓景色變得千篇一律，再無特點可言。對于攝影家或發燒友來說，欣賞他們的作品時最關注的就是這張照片能否讓其看到攝影師所要傳達的感情。喬那森·凱普雖然拍攝的也是風景照片，但其中卻包含著無限韻味。《我們的禁地》中，將蘇格蘭雪峰的“自然美”與泊油路的“人造丑”鮮明對比，帶給觀眾一種景色的獨特視覺感受，仿佛身臨其中，不禁為大自然的美而贊嘆，又為人類的破壞感到羞恥，強烈的諷刺意味涌上心頭。

攝影既然具有人性，就勢必有他的道德標準和價值尺度。前幾天看到一組圖：攝影師趙鐵林用“參與式觀察”方法拍攝了大量的“性工作者”。且不說觀者普遍的“窺視”心理，絕不可能帶有幾分人性的關懷的，那些暴露在影像之間的“女孩”的家庭即將承受多大的輿論壓力？蘇珊·桑塔格所說的攝影這個近乎暴力的記錄方式實則更像是一次對當事人的“強奸”，看來在攝影倫理上的路要走的還是很長。

攝影是攝影師一個人的極限運動，游走影像之間，唯有保留自己的一方凈土，才不至于亦步亦趨地奔波。平庸的機能不是影像的終極表達，但極端的追求方式我們也不提倡，只有在個體的自由得到釋放，價值底線得以保留，才配的上“攝影“二字。

[1]新傳播環境下的攝影/視覺新理念叢書.2012-09-01.

[2]攝影鑒賞.1987-10.

J405

A

1005-5312（2014）17-0041-01