談演員對人物的創造能力

曹美菊

（雙鴨山市傳統藝術中心，黑龍江 雙鴨山 155100）

談演員對人物的創造能力

曹美菊

（雙鴨山市傳統藝術中心，黑龍江 雙鴨山 155100）

同一個角色，一百個演員會扮演出一百個形象，而觀眾所能接受的可能只有一個。出現這種情況，原因只有一個，那就是在于演員對人物形象的創造能力。

演員；角色；創造能力

演員的創造力是諸多因素形成的，但其中的決定性因素是對角色的創造。

創造角色的前提是理解角色，認識角色，駕馭角色，猶如一個賽車手，認識了車的性能并掌握了駕車技術，才有可能創造車手新的紀錄一樣。

演員所表演的是故事，故事要有情節，要有人物，要有矛盾的沖突。演員的職責是把握好劇中人物，并將其演得活靈活現。這就靠演員對角色的理解，對人物的刻畫，把劇中人升華，使故事引人人勝。這就是創造角色。要想創造好人物，演員必須具備一定的文化素質、文學修養、天賦、生活積累和勤奮。所謂文化素質，就是知識面要廣，不說懂天文知地理、博古通今，但一些常識起碼應該懂，否則就會鬧出“關公戰秦瓊”之類的笑話。文學修養就是要多學多看多了解一些文學書籍，給自己充充電，至少與你扮演的角色相關的書籍是要多看一些的。平時，對一些中外古典名著都應了解一些。

一般演員都是具備一定的天賦的，但演員不是靠天賦去創造角色的，而是憑借他的生活積累和思想積淀，對戲劇背景、人物關系、中心事件、特定情境、人物使命的把握，來完成角色的創造。如陳道明對康熙的創造等等。

說到天賦尤為重要，我國著名戲劇導演專家黃佑臨同志曾經說過：“演員的天賦必須具備‘五力’，即模仿力、敏感力、應變力、想象力、吸引力。”

模仿力就是在大千世界中觀察各種人物的活動，熟悉他們接人待物的行為、動作、愿望、志向、情緒、談話方式、語氣、聲態、語調、職業習慣等等，并通過自己的身體仿做某人的動作，用自己的面孔仿表某人的面目表情。裝農像農、裝兵像兵、裝賈像賈。

敏感力就是指人對外界事物反映很快，很靈敏，而且能夠從中迅速悟出道理來。演員的戲劇敏感力表現在善于把握戲劇沖突的特殊性和領悟其內在的有機聯系，真正做到悲歡有原、啼笑有因，設假成真。

應變力就是指對節奏的適應能力。演員按照劇中人物的舉止言行，有起有伏，有快有慢，有張有弛，不溫不火，不遲不過，適度地創造劇中人物，不是在演戲，不是在演自己，而是有血有肉地演劇中人。這是演員必須具備的特性，不具備這種能力的人，不能成演員。

想象力就是演員須知“世上有，戲中有，有的也有，沒有的也有”，要有奇思妙想。藝術是需要虛構的，但虛構必須讓觀眾有一種情理之中預料之外的感覺。把劇本中的虛構變成藝術展現在舞臺上，展現在觀眾眼前，必須符合邏輯、真實、形象。演員的最杰出的本領就是想象力，無論是話劇、戲曲還是歌舞演員都是如此。著名程派創始人程硯秋老先生曾經說過“演員在舞臺上扮演角色像不像，首先要看演員心中對角色有無想像，如缺乏想象力，就只能背誦劇本。”一樣的戲。一樣的演，有的演好，有的演壞，就是想象的怎么樣和想象的實現程度如何，這就是普通角色和名角的區別所在。所以，我們也可以這樣說：“一千個演員會演出一千個哈姆雷特”；“沒有一個演員心中的林黛玉和另一個演員心中的林黛玉一樣”。這些都是對人物理解和創造的不同的結果。

吸引力就是演員表演的魅力所在。演員的魅力不僅在于形象好，還在于扮演的角色獨特，是“這一個”，與眾不同。或者“同而不同中有辨”，是又不是，不是又是，出類拔萃。也就是說，一招一式，一舉一動，一個眼神，一個手指動作，都是傳神。都是戲，都抓住觀眾的注意力。作為一名演員必須深入生活，體驗生活，觀察生活，要有生活積累。然后是源于生活，高于生活，達到藝術真實。

簡而言之，當演員不容易，能創造好角色的演員更不容易。世上無難事，只要肯登攀。只要認真地腳踏實地地去學習，去探索，就一定會成為一名好演員。藝術沒有止境的，天外有天，人外有人，學藝術也是沒有捷徑可走的。有人問藝術大師們：“你們的戲唱得那么好，有沒有絕招？”回答：“有，那就是把你想唱的每天唱上幾十遍，天天如此，面且要不斷地找出每遍的毛病。如果你堅持做到了，一定也能成為藝術家。”

一個演員哪怕一生只創造一個讓觀眾五岳獨尊的人物形象，也就無悔于演員這個神圣的稱謂了。

J812

A

1005-5312（2014）17-0049-01