一幅豫北鄉土風情畫卷

宸之韜

編者按：趙文輝是從《牡丹》上走出來的青年作家，2004年他的短篇小說處女作《紅棉花》在本刊發表后，被《小說選刊》轉載。十年過去，他的小說形成了自己的獨特風格，本期這篇文章，就是針對他的新書《一個人的豫北鄉下》的文學評論。

我是通過閱讀短篇小說《刨樹》才認識豫北作家趙文輝先生的。《刨樹》里那種充滿溫馨的鄉土之情、鄉土之戀、鄉土之韻，讓我久久不能忘懷，于是我就寫出了《感受那份溫馨》的評論文章。因為有了那篇文章，我與趙文輝先生才漸漸有了文字上的交往。在我的想象中，趙文輝是一個真實、純樸、幽默、倔強、大度的豫北漢子，他的生活體驗、求學過程、社會閱歷、人生歷練，讓他更加熟悉了豫北鄉下，讓他能走出豫北鄉下，成長為一名青年作家。今天，又收到了趙文輝先生這部散發著油墨芳香的中短篇小說集《一個人的豫北鄉下》，認真拜讀之后，我陶醉了，陶醉在他那真實、鮮活、溫馨、詼諧、哲理的小說中，陶醉在他那善良、淳樸、簡單、溫情的“豫北鄉下”里。

《一個人的豫北鄉下》收錄了作家趙文輝創作的3個中篇和16個短篇小說，故事以豫北鄉下為發生地，反映了豫北鄉下從上世紀六七十年代至今的變革和風貌，透視和洞察了當代農村人的精神領地，向我們展現了一幅豫北鄉土風情畫卷。

真實。真實是這部小說集的顯著特點。不管是“土得掉渣”也好，“奇得出格”也罷，幾乎每篇小說都有一個小故事，有的完整，有的不完整，但都叫人感到是發生在豫北鄉下的真實故事。故事也平平常常，沒有花言巧語，沒有轟轟烈烈，卻真實得叫人感到一股豫北鄉下的原汁原味，沒有一點 “編造”的痕跡。比如《大麥先熟》里化亮和春艷的戀愛、嬉戲、激情、煩惱、打胎，再到得知春艷爹同意他們結婚時的委屈之情，如釋重負之情，就像剛剛發生在我們身邊的事一樣。比如《在茄莊》里茄莊那種殘留的把“來客”都“當神敬”的“古風”：“茄莊就這個禮！哪怕來一個小孩也要當客待，寧可不吃不穿也要整上幾個像樣的菜”；“鄉黨去誰家陪酒都要帶一瓶酒，喝光主家的酒再喝各人帶去的酒”的規矩；不請自到，而又以代表村委會“自詡”還讓人“不能得罪”了的“片長”；“又瘦又小”、已經“喝高了”，卻又“歪歪斜斜踏進屋來”的老漢，叫著“就是喝死也不能說孬話”連喝三碟讓“我”汗顏；不發一言卻“就像喝涼水一樣吱吱喝下兩碟”的老姚媳婦，更是讓人刮目相看。活脫脫一幅豫北鄉下好客、淳樸真實的畫卷，展現得活靈活現。我沒有去過豫北鄉下，但是已經明顯感受到了那股淳樸之風、那股厚道之意。如果有一天我去了豫北喝酒，也一定會醉的。

溫馨。溫馨是這部小說集的感人之處。社會發展到今天，人們物質生活水平是提高了，但是也變得更加浮躁了。如何傳承中國的傳統文明，豐富人們的精神生活，是擺在我們面前的課題。文學作品來源于生活，但要高于生活。如今的鄉下，大多數青壯年人進城打工了，留在鄉下的只剩下老人和小孩，這就更應該弘揚正能量，傳承善良、純樸、溫馨的鄉土鄉情。比如《刨樹》里憨厚的“男人”、爽快善良的“媳婦”、樸實厚道的刨樹人，讓我們感受了古道熱腸的豫北鄉下人的溫馨。為了讓找不到活干的兩個刨樹人躲避風雪，有一口飯吃，因少年時犯腦膜炎而落下“腦筋笨”的“男人”動員“媳婦”將家里那棵并不大的榆樹刨掉，然后買了肉和菜蒸米飯招待風雪當中不幸運也是不相識的刨樹人。有了這樣的“媳婦”不是溫馨是什么？難怪“男人”要說“你好死了”，難怪“男人”要說“你比俺娘還好呢。” 人間可貴是真情！比如《做針線活兒的女人》里的春花剛嫁過來就表現得“懂事又能干”什么家務都搶著做，深得婆婆三嬸的喜歡。春花唯一不會的就是針線活兒了，可又是一個要強的女孩子，不想讓婆婆知道，就想辦法去娘家學了七八天，終于學會了，回家后兩天就將針線活做好了。但是當三嬸拽住春花看到“只見春花的指頭又紅又腫，還有好幾處被針扎過的疤點。三嬸眼里霎時盈滿了淚花，‘春花，娘啥都知道了，你真是個要強的閨女呀！”。這樣的婆婆媳婦之情，如此的溫馨和諧之家，能不讓我們感受到溫情嗎？

詼諧。詼諧是這部小說集的點綴之筆。一部文字作品，如果只有敘述、只有故事，沒有驚奇曲折、沒有幽默詼諧，是沒有感染力的。比如《笨母雞》里小獸醫根妞幫趙亮家不下蛋了的“笨母雞”治療時，用了“拯救愛情”的辦法讓雞又開始下蛋，同時也“拯救”了趙亮與根妞娘的愛情，讓他們沒有遺憾，讀了有忍俊不禁之感。比如《同期聲》里縣委李書記希望在電視里露臉還要有同期聲，秦小喜想盡了辦法讓李書記上了電視新聞，但是電視臺的卻說要把山路挖斷，再放水沖再現“發洪水”的鏡頭才有“真實感”和“說服力”，秦小喜照辦了，李書記高興了，秦小喜自己也當上了新聞科科長，但落了個“一鄉人都戳他脊梁骨”和他爹“說他回來就用鐵锨把他的腿敲斷”的結果。讓人讀了大呼過癮。至于語言，小說里融合了豫北地方方言和俚語，更有偷雞摸狗、打情罵俏的語言讓人讀來有輕松活潑之感。

哲理。哲理是小說的靈魂所在。一部真正優秀的文學作品，不僅僅是故事情節感人，不僅僅是語言生動感人，更重要的是向讀者展示正能量、表達什么積極的意義。如果離開了正能量這個主題，寫得再好的小說也是徒勞。比如《厚人》里姚文明在樹下救起因犯錯誤無法賠償公家財產損失而想喝毒的鄉棉站的丁會計，接著就干起了從棉農手里收購棉花賣給棉站的買賣。姚文明把后來升為丁站長的丁會計看成是自己的厚人，每次賣完棉花都要往他屋里鉆。但事情終歸還是敗露了，丁站長被抓，姚文明主動投案替罪。幾年后，姚文明一出獄就去找厚人丁站長，卻發現他拿著自己當初賣棉花掙的錢辦了廠，并且躲著不見自己。姚文明這下傻了，買了瓶毒藥走到當初救起丁站長的那棵樹下，卻暗自希望會出現一個厚人來救自己。這說明了在金錢利益下結交的朋友是靠不住的，一旦利益消失友誼也就消失了。那么，這個世界上到底誰是“厚人”呢？比如《杏仁面》里黃曉東因為寫過幾篇報道，被高鄉長抽到鄉里搞宣傳工作，老婆艷芳卻被高鄉長吃杏仁面吃到了床上；被借調到縣委宣傳部新聞科幫忙，勾搭上了高鄉長的女人田小翠；幾年后，黃曉東當上了新聞科長，繼而下到桃花鄉當鄉長，在自己當年住過的屋里又看上了白秘書的女朋友，就經常去白秘書家吃杏仁面；一次在縣里開會，因為身體不舒服黃曉東悄悄離席回家，卻發現白秘書正在和自己的老婆艷芳在“熱火朝天地忙活著”……善惡自有公理，人性必有輪回，這種報應正不是黃曉東應得的嗎？比如《張菊花的拐角樓》里張菊花因為表姐的冷漠不理，因為對供銷社的向往，義無返顧地和拐角樓飆上了：張菊花先是和小慶戀愛了，卻被已經在拐角樓上班的姬小娜橫刀奪愛；報考省供銷學校，卻因神經衰弱沒有成功；被“仙姑”騙去了三千元錢，進而被縣委辦副主任周主任奸污，在花了一大筆冤枉錢和獻出了年輕的身體后，張菊花好不容易拿到了進拐角樓的招工表，卻是周主任安排自己小兒子招工的；萬念俱焚的張菊花走投無路，偷偷爬上一輛運沙的拖拉機漫無目的地出逃，卻被拖到了新鄉師范專科學校的新宿舍樓工地，并且邂逅了她人生命運帶來轉機的包工頭小強。勤勞樸實的小強后來成了張菊花的丈夫，并且實現了張菊花進“拐角樓”的“心愿”：小強買下了破產的拐角樓，而且讓張菊花最終成為了拐角樓的董事長。這時，原本有著讓人稱羨地位的小慶、姬小娜、表姐等人卻風光不在，小慶罹患肺癌把家庭拖到極度困窘，她透過表姐可笑的張狂突然發覺自己和表姐以及姬小娜、小慶都“很可笑，也很可憐”，“她忽然覺得沒意思透了。她覺得自己跟拐角樓的恩恩怨怨，從現在起都一筆勾銷了。干干凈凈地勾銷了。”這不僅僅是張菊花的拐角樓，不僅僅是張菊花的人生命運的“拐角”，不僅僅是時代變遷社會進步的“拐角”，更是人性善良回歸的“拐角”啊！

如果要把豫北鄉下當作一個自己內心深處的故鄉來刻畫的話，我覺得還有需要改進的地方。比如，對人物刻畫得不那么深刻，個性化不足，不那么連貫，影響了作品的深度；比如，個別的故事意義不那么大，應該好好琢磨，如《張木匠》、《掃床歌》；比如，有的人物寫得不那么真實，沒有感染力，如《玉蘭的笑》里的玉蘭和王大小。

當然，瑕不掩瑜，《一個人的豫北鄉下》是一部既能體味到豫北鄉下的生活氣息，感受到人性深處的善惡美丑，又能弘揚中國傳統的鄉土倫理，是一幅豫北鄉土的美麗風情畫卷。值得我們一讀。

責任編輯 王小朋endprint