一直在奔跑的王寶強

大多數(shù)觀眾認(rèn)識王寶強是從電影《天下無賊》開始的，一直以為是馮小剛從蹲在北影廠門口那數(shù)以千計的群眾演員中“挖”出了這枚奇葩，其實早在馮導(dǎo)之前，王寶強便因為《盲井》拿到了臺灣金馬獎的最佳新人獎，不過恐怕那時候連他自己還不明白這一切是怎么回事。

有人說他就是因為幸運，如果不是碰上李楊，不是碰上《盲井》，不是碰上那個喜歡邊緣人物題材、喜歡獨立電影的“大時代”，他又怎么會入得了馮小剛的“法眼”。然而，匆匆十二載過去了，王寶強依然“幸運”著，而許多曾經(jīng)和他一樣“幸運”的群眾演員卻早已湮沒在茫茫人海之中。同樣作為非職業(yè)的演員，人和人的差距怎么這么大呢？這恐怕就不是“幸運”二字可以解釋的。

人人都愛“王寶強”

最近熱播的中國版《奔跑吧兄弟》在讓我們爆笑之余印證了一個事實，那就是王寶強的受歡迎程度不在“男神”鄧超之下，對于節(jié)目的功能性作用，甚至都甩掉李晨“一條街”。就在我們腦海中還把王寶強歸為非職業(yè)演員的同時，人家已經(jīng)完成了從非職業(yè)演員到職業(yè)演員，從職業(yè)演員到偶像、娛樂明星的轉(zhuǎn)變，這說明了一個問題，那就是觀眾真的喜歡他，換句話說我們需要他。

那么，我們到底需要王寶強什么？這要從他的“神話”開始說起。《盲井》與《天下無賊》，一部是小成本電影，一部是票房過億、明星云集的商業(yè)大片，這兩部影片看似沒有交集，卻因為王寶強聯(lián)系在一起。最關(guān)鍵的是，他在這兩部影片中扮演了幾乎相同的角色——來自社會底層的農(nóng)民工。

在《盲井》中，王寶強塑造了一個尋找父親的初中生鳳鳴，被兩個礦工騙到礦場，這兩個礦工專門以介紹工作為幌子，通過制造礦難來騙取高額賠償金，而這兩個礦工正是謀害鳳鳴父親的兇手。影片把王寶強處理為一個不諳世事、對于背后的算計和死亡陷阱完全沒有感知的、純潔天真的農(nóng)民工，這份善良淳樸意外地使得其中一個罪犯動了惻隱之心，最終鳳鳴反而獲得一筆意外“橫財”。

這部小制作大放異彩，王寶強作為這類電影一個外在的符號，“情理之中、意料之外”地受到了各電影獎項的追捧。金馬獎最佳新人獎、法國杜威爾電影節(jié)最佳男演員獎紛至沓來，而此時的寶強就像“傻根”一樣，別人為他“打”成了一鍋粥，他自己還全然不知。

他這種“很傻很天真”的狀態(tài)，讓馮小剛慧眼識珠。在《天下無賊》中，王寶強扮演了返鄉(xiāng)農(nóng)民工傻根。在這列行進中的春運火車上，為了圓傻根一個“天下無賊”的夢，賊公賊婆與葛優(yōu)扮演的火車慣犯開始斗智斗勇，劉德華扮演的賊公甚至為此付出了生命的代價，而傻根卻因暈血倒在車廂中昏睡，全然不知、也無從知曉、更無從參與這場激烈的道德搏斗。劉德華與葛優(yōu)扮演的王薄和黎叔是社會中自省派與頑固腐化派的代表，王寶強扮演的傻根則是這個世界的“凈化器”。他的純真，他的“傻”恰恰是這個社會最需要的東西，此時的王寶強自身狀態(tài)與這個角色完美地合一了，演起來完全沒有違和感。可以說馮小剛敏銳地發(fā)現(xiàn)了王寶強對于主流文化的積極價值。

有人認(rèn)為，像他這樣的人，太好找了，隨便一個農(nóng)民工都可以擔(dān)任此種角色，所以王寶強是幸運的。事實是這樣嗎？近年來，有很多農(nóng)民出身的演員登上了大雅之堂，可他們之中不少人的臉上不可避免地寫上了“功利”二字，相比之下，王寶強是個奇葩。此后，他的繼續(xù)成功便說明了這一問題。

從隨后的《暗算》中的盲人阿炳到《士兵突擊》中當(dāng)仁不讓的男一號許三多，王寶強從被拯救者成功轉(zhuǎn)變成“阿甘”式的拯救者。與那些被主流媒體塑造成被救助者的弱勢群體不同，王寶強式的草根人物具有更積極的文化功能。王寶強飾演的人物成了在前進的道路上屢屢碰壁的中產(chǎn)階級所向往的那一類人，他是個“神話”。而生活中的王寶強正是這個“神話”的實現(xiàn)者。人們喜歡看到與束縛斗爭的人獲得成功，因為他可以折射出我們內(nèi)心的欲望。

可是，還是有人不明白，在一個變化如此之快的時代，王寶強的“神話”為何可以打破常規(guī)，十年如一日。其實這個問題很簡單，不光這十年，未來的十年，二十年，中國還是會需要王寶強，而且越來越需要。

不管怎么說，王寶強還是幸運的，但真正幸運的是，他能在不斷進步的同時保持著一份純凈，這個特質(zhì)太難得。

非職業(yè)的職業(yè)演員

很久以來，對于王寶強現(xiàn)象的分析，我們都只從他所代表的文化意義入手，卻忽略了非職業(yè)演員與職業(yè)演員的關(guān)系問題。然而，《泰囧》的巨大成功，不但讓我們看到了一個不傻不蠢的“寶寶”，還驚喜地發(fā)現(xiàn)了一個已經(jīng)學(xué)會自覺地運用表演技巧來塑造人物的新“寶強”。

在王寶強成名初期，對于他的演技問題表演界就有過大討論。中央戲劇學(xué)院表演系教授梁伯龍曾說過：“王寶強的表演很難用專業(yè)眼光進行評判。他屬于本色表演，其飾演的角色基本都在本色范圍內(nèi)，都在自己演自己，沒有看到他對于不同角色的塑造。”

梁教授的看法代表了大多數(shù)人的觀點。然而，我們換個角度來看這個問題，影視劇的特點就是它的紀(jì)真、紀(jì)實。目前大眾審美的趨勢是生活化，這種審美需要演員在表演上不露痕跡、輕松自如。例如張藝謀拍攝《秋菊打官司》，除了用四個職業(yè)演員外，其余都是非職業(yè)演員，他在追求一種逼真的效果，因而大量起用非職業(yè)演員。

在許三多之前，王寶強的表演確實僅僅停留在狀態(tài)呈現(xiàn)上，談不上角色塑造。《士兵突擊》則不同，王寶強不是許三多，他不具備許三多的生活經(jīng)歷，只是在精神層面與其有共通之處。所以他需要體驗生活，需要心理建設(shè)才能演好這個角色，結(jié)果大家有目共睹。可是大多數(shù)人還是將這個角色歸為本色表演一類，是非職業(yè)演員的表演范疇，這多少有失公允。

再如，在電影《人在囧途》中，王寶強飾演了一個和《天下無賊》中“傻根”相類似的角色。如果說第一次演“傻根”是任人擺布，那么這次塑造新“傻根”，王寶強則是有意為之。飛機上那段令大家捧腹的讓乘務(wù)員開窗戶透氣的橋段，就是王寶強將自己的生活經(jīng)驗融入角色，體現(xiàn)角色特點的范例之一。飾演同樣的角色，使用不同的塑造方法，這難道不是一個職業(yè)演員的狀態(tài)嗎？

除了斯琴高娃、鞏俐這種既演得了達官貴人又駕馭得了鄉(xiāng)野村婦的頂級演員，大多數(shù)職業(yè)演員其實都面臨著本色與角色塑造之間的悖論問題，只不過他們是在用相同的塑造方法塑造不一樣的角色，呈現(xiàn)出的效果又大多數(shù)脫離不開自己的本色，王寶強只是反其道而行之罷了。

繼續(xù)奔跑

2012年，王寶強脫離華誼兄弟，開始自立門戶，成立了工作室。這讓很多人跌破眼鏡，尤其是那些還把王寶強歸為“鄉(xiāng)巴佬”的人。誠然，藝人單飛是大勢所趨，單飛后，藝人不但能更密切地掌握個人宣傳信息，更有機會接到優(yōu)良片約，收益也更加豐厚，但沒有一定實力的藝人不敢輕易走出這一步，畢竟小作坊的抗風(fēng)險能力太弱，一旦接錯戲就萬劫不復(fù)了。

不過王寶強單飛的第一炮，接拍的電視劇《一飛沖天》和電影《泰囧》就讓那些想要看笑話的人著實地囧了一下！王寶強很有自信地表示：“有我在，我的工作室不會賠錢，只不過是賺多賺少的問題。”

其實一個工作室最終能否成功，還是要看其出品的作品質(zhì)量如何。《泰囧》只能算王寶強以獨立演員身份接拍的第一部電影而已，未來怎樣還要用時間來證明。管理能力、風(fēng)險控制能力、藝術(shù)鑒賞力，當(dāng)然還有一定的運氣都是一個工作室走向長遠的關(guān)鍵所在。從目前來看，王寶強的頭腦是很清醒的，他沒有被成功沖昏頭腦。他說：“我的第一部投拍的電影還是要做比較快樂的東西。我覺得老百姓還是離不開快樂。一個勵志的故事也不用非得板著臉孔來說，搞笑一點兒，好玩兒一點兒，大家會更容易接受。”

接地氣可能是王寶強一個最大的“法寶”。

王寶強要想走得長遠，除了表演之外，需要精進的東西還很多，不過我們樂于看見“阿甘”一樣的傳奇。談到自己投拍的新戲時王寶強笑著說：“熬了很多年，我終于可以演一把感情戲了。”對于那些還在糾結(jié)專業(yè)與非專業(yè)問題的專業(yè)人士，這回倒是可以拭目以待一下。我們則只想說一句：“寶強，繼續(xù)奔跑吧！”