《嘉麗妹妹》中搖椅的象征意義

作者簡介：徐楊（1989—），女，黑龍江齊齊哈爾富拉爾基人，研究生，吉林大學(xué)外國語學(xué)院2013級碩士研究生，英語語言文學(xué)專業(yè)，研究方向為英語語言文學(xué)。

摘要：《嘉莉妹妹》是美國自然主義作家德萊賽的代表作之一。小說描寫了農(nóng)村女孩嘉麗的經(jīng)歷與命運，揭露了十九世紀末到二十世紀初美國資本主義工業(yè)化和城市化給人們帶來的影響。象征的使用在這部作品中發(fā)揮著十分重要的作用，搖椅就是一個典型的例子。本文從搖椅的象征意義，揭示人物的心理、命運以及主題，探討環(huán)境對于人的重要影響。

關(guān)鍵詞：《嘉莉妹妹》；搖椅；象征意義

《嘉莉妹妹》的作者德萊賽是現(xiàn)代小說的先驅(qū)，是美國20世紀自然主義的杰出代表之一。《嘉麗妹妹》描寫了農(nóng)村女孩嘉麗到芝加哥來尋找更好的生活，小說描寫了她如何一步一步獲得財富，從社會底層進入到富人的階層。這部作品深刻地揭露了十九世紀末到二十世紀初美國資本主義工業(yè)化和城市化給人們帶來的影響，寫出了人們生活在冷酷世界里的無助和低微，以及面對遺傳和環(huán)境壓力時尊嚴的喪失。

一、象征與自然主義

象征手法的運用是這部小說寫作特點之一，德萊賽意在運用象征來揭示更為深刻的意義。其中，貫穿小說始終的搖椅，就是一個典型的代表。它具有很強的象征意義，也是作者自然主義思想的體現(xiàn)，對小說主題的揭露和人物命運的暗示起到了重要的作用。

自然主義出現(xiàn)在十九世紀八十年代到二十世紀四十年代。它反對浪漫主義和超現(xiàn)實主義，自然主義強調(diào)社會狀況，遺傳和環(huán)境對于人的影響。自然主義是德萊賽一直推崇的自然主義在這部作品中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)，他認為環(huán)境和遺傳決定著人們的命運，所以嘉麗在一個身不由己的年代，在一個適者生存的年代完成了一系列的轉(zhuǎn)變。

二、搖椅的象征意義

1. 無法擺脫的既定軌跡

搖椅來回搖晃，但卻始終無法擺脫一個既定的軌跡，就如自然主義強調(diào)環(huán)境和遺傳所決定的人們的既定命運，無論做著怎樣的掙扎都無法擺脫命運的車輪肆意的帶著人們前行，也許是駛向物質(zhì)堆砌起空虛中，讓人慢慢受折磨；也許直接給人審判，宣告死亡；也許是讓人們就麻木的如行尸走獸般殘喘的活著。正如嘉麗，赫斯特伍德和德魯埃一樣。嘉麗從開始依附男人獲得自己想要的生活，到成為一名演員直至紅極一時獲得財富和地位，表面上看起來嘉麗成功地逃出了命運的車輪獲得了好的生活，但是實際上，物質(zhì)帶給她的僅僅是優(yōu)渥的生活，思想精神上空虛和墮落讓她備受煎熬，因為嘉麗心里有無限的欲望，搖椅上的嘉麗從一無所有的農(nóng)村小女孩到城市大明星，她的欲望仍然沒有得到滿足，還在不斷地堅持不懈追求更高的欲望。所以嘉麗無法擺脫她既定的命運，一直在搖椅上搖啊搖，無止盡的追求著一切，永遠在欲望中煎熬。

自然主義所支持的“適者生存，優(yōu)勝劣汰”觀點，在赫斯特伍德身上體現(xiàn)的淋漓盡致。這既定的自然法則選擇在他身上發(fā)揮了最殘酷的作用。當(dāng)赫斯特伍德從芝加哥帶著贓款和嘉麗逃到紐約后，他失去了所有的優(yōu)勢并且無法適應(yīng)新的環(huán)境，他的身體和精神都在不斷退化，終日在搖椅上沉溺于往日的“幸福生活”中，最終既定的命運選擇帶他走向了死亡。他只是擁有這樣命運的人中的一個代表，這樣的畫面感體現(xiàn)在他和其他流浪漢在一起時，每天都有人帶著同樣的命運消失。摧毀赫斯特伍德的也是殘酷的現(xiàn)實世界，外部環(huán)境，在芝加哥時他是何等的風(fēng)光，但在紐約，他這樣一個沒有任何背景和財力支持的人注定以悲劇結(jié)尾。金錢至上的社會就是這樣現(xiàn)實。

德魯埃這個賣酒的小販，在既定的命運車輪里，行尸走肉般享受著現(xiàn)有的一切，不想做任何改變，這樣的遺傳特點也注定他永遠逃不出命運的設(shè)定，千篇一律地過著一成不變的生活直至生命的終結(jié)。他給嘉麗買了搖椅，嘉麗在搖椅上載著無限的欲望搖擺著，他卻很少坐在搖椅上，這就是因為他沒有像嘉麗一樣過多的欲望，也沒有像后期的赫斯特伍德一樣有逃避現(xiàn)實的思想，只是就這樣生活著，毫無激情與夢想。

2. 無法實現(xiàn)的夢想

十九世紀末到二十世紀初，美國的資本主義經(jīng)濟迅猛發(fā)展，使美國迅速成長為世界第一的經(jīng)濟強國。許多來自鄉(xiāng)村的人心中滿懷著美國夢，走進大城市，進入工廠去謀生，幻想著賺取更多的錢，走進上流社會。嘉麗就是這些人中的一個。但是在這些人里面嘉莉可以稱得上是一位有思想，有夢想的女性。她不滿足于鞋廠緊張，機械，卑微的工作，一心想過上幸福的生活。她希望擁有金錢，可以隨心所欲地購物，這無可厚非。當(dāng)通過依附于男人獲得幸福的打算失敗后，嘉莉敏感地認識到要過上真正的幸福生活，必須依靠自己的奮斗。她堅定地邁出房間，回歸社會，走到劇院去，主動爭取演出機會，從一個小小的甚至沒有幾句臺詞的小角色，憑借自己舞臺表現(xiàn)力和天份，最終成為耀眼的明星，獲得了財富，也獲得了與財富緊密聯(lián)系在一起的社會地位。但是嘉麗并不幸福，她沒有親人在身旁，沒有真正意義上的朋友，沒有一個真正和她彼此相愛的人，每天面對的是表面的光鮮和虛偽，面對的是現(xiàn)實的社會和赤裸裸的金錢關(guān)系，就這樣孤獨的在搖椅中擺動，也許也就這樣孤獨的終其一生。就像是搖椅的兩端，始終在奮力擺動，但卻終究不可能擺動到極致，永遠到不了任何地方，永遠達不到任何目的

3. 生命的潮漲與潮落

搖椅的一端不停在上升下降，就像是生命的潮漲與潮落，興盛與衰落。小說的中間部分赫斯特伍德的衰落和嘉麗的上升有著很大的關(guān)系，兩個人的命運糾纏在了一起，赫斯特伍德在偷竊和抵制內(nèi)心貪婪之間猶豫不決，來回搖擺，就像是嘉麗不斷躺在搖椅中不斷地思索，糾結(jié)一樣。赫斯特伍德站一會兒靠近保險柜，一會兒又遠離，一會兒拿出錢，一會兒又放回去，而嘉麗呢，躺在搖椅中來回搖晃著，兩個人所制造出的這種畫面感，讓人印象深刻，偷竊也成為赫斯特伍德墮落衰敗的導(dǎo)火索，他在帶著嘉麗和偷來的錢逃到紐約后，他失去了在芝加哥上流社會的身份。紐約是一切財富，聲望，地位，欲望的聚集地，是一個更加現(xiàn)實的社會，像赫斯特伍德這樣的年紀和卑微身份的人是無法獲得顯赫聲望的，在沉溺于回想以前的奢侈生活，頹廢于現(xiàn)實的殘酷世界和掙扎于生活瑣事所帶來的煩惱中時，漸漸忽視了嘉麗。赫斯特伍德活在對過去的失意與沮喪中，而嘉麗則活在對未來的希望和憧憬中，隨著他逐漸滑向墮落與落魄，嘉麗變得越來越獨立不再依附于他。赫斯特伍德的不斷墮落無不伴隨著嘉麗的步步高升，嘉麗從開始時一個小小的舞臺喜劇演員，在幾年時間里贏得了名聲和財富，而她曾經(jīng)的“偶像”則繼續(xù)頹廢下去直到成為了一個流浪漢并最終自殺身亡。兩個人的命運就這樣顛倒了過來，就像是搖椅的兩端，始終緊密的相連，但卻無時無刻不變換著位置，誰也無法一直高高在上，或一直被壓在底端。赫斯特伍德自殺了，他已放棄了未來，提前向命運低頭投降，其實他不知道，誰都無法預(yù)測命運的車輪會偏向誰駛?cè)ィF(xiàn)在風(fēng)光無限的嘉麗也許將來的狀況就是他的現(xiàn)在。社會中的人，有的像嘉麗一樣，一直奮力上升，但是卻始終不知道他們所夢想的快樂和幸福到底是什么；有的像赫斯特伍德，一直滑向墮落，他是一個漂泊不定的人，就像是一塊海上的浮木，隨著海浪飄來蕩去，任憑海浪將他帶入深淵和鋒利的巖石邊；還有的人像杜洛埃和赫斯特伍德妻子、女兒，只是繼續(xù)重復(fù)著同樣的沉悶無趣的生活，永遠也不會知道他們的未來會擁有什么，只是一味的逃避、躲藏，享受著現(xiàn)有的一切看似幸福的生活，就這樣麻木冷漠地活著，陷入物質(zhì)的的枷鎖，成為它的奴隸。

三、結(jié)語

搖椅始終在小說中出現(xiàn)，是整部小說各個人物，各個情節(jié)之間的連線。作者將人物內(nèi)心世界里的想法用搖椅這個外在形象生動地表現(xiàn)出來，并且運用搖椅來揭示他的自然主義思想，強調(diào)環(huán)境對于人的影響。通過搖椅的象征含義，作者深刻地揭示了人物的心理、命運以及文章的主題。

參考文獻

[1]黃晉凱等.象征主義和意象派[M].北京：中國人民大學(xué)出版社， 1989.

[2]田慶軒，楊潔.《嘉莉妹妹》中的象征藝術(shù)[J].時代文學(xué)，2008，（15）.

[3]西奧多·德萊塞.嘉莉妹妹[M].太原：北岳文藝出版社，2010.

[4]楊柏艷，王瀛鴻.《嘉莉妹妹》中男女主人公的沉浮[J].遼寧行政學(xué)院學(xué)報，2006，（3）.endprint