意境文采與格律——從毛澤東《七律·長征》說起

□張明生

意境、文采與格律媲美是詩人的最高追求，古今中外有不少這樣的詩詞佳作。僅以毛主席《七律·長征》而言，就屬這一典型。單就格律而言，就十分完美。“難”、“閑”、“丸”、“寒”、“顏"五個押韻字，字字押韻。在平水韻中“難"、“丸”、“寒”是“十四寒”韻(上平聲)，“閑”和“顏”屬“十五刪”。而在新韻中均屬“八寒”，只“丸”字未見，推斷也應屬此。沒有一個出韻。平仄來講，僅“磅礴”二字稍有爭議。但節奏點上的“礴”字在平水韻中屬入聲字即“仄”聲字。“磅”字兩種讀音，一為“平”，二為“仄”。而其意境是歌頌前所未有的萬里長征，是劃時代的宏篇巨著，無容置疑。文字又極其優美。尤其中間兩聯：“五嶺”對“烏蒙”；“逶迤”對“磅礴”；“騰”對“走”；“細浪”對“泥丸”；“金沙”(江)對“大渡”(河)；“水拍”對“橋橫”；“云崖”對“鐵索”；“暖”對“寒”，都屬絕佳。特別“騰”、“走”、“拍”、“橫”、“暖”、“寒”等字相當精當。這首詩不愧為古格律詩詞傳承的典范。

但，這是偉人毛澤東的神筆創造，一般人難以企及。一些人在作詩中常遇到意境與格律難以兩全其美的現象。往往意境很好而格律略不符，就了格律又會影響意境。不是就了格律違了意境，就是服從意境難符格律。我個人認為，在兩者相較，無大礙的情況下，應當以意境為主，格律為輔，即意境重于格律。因為，一首詩格律再完美，意境不佳，就難以勉而用之。但意境很好，格律稍不合，可以修改潤色，使用乃至傳承。在現代不按格律的詩，如自由體、新詩，已經很多。格律稍不符，只是讀來略不上口，總體是好的。當然，如果格律相違太過。讀來十分拗口，也是美中不足。只是說，兩者取其一時，應以格律服從意境。當然，這是就一首詩的某些部位而言。意境相同，格律稍異，無大礙。而格律水平不相上下，意境差異較大，差的會淘汰掉。一首意境好，一首格律好，首選是意境好的。所以，格律在特殊情況下無疑要服從意境。格律方面與古今名家比肩的作品何其多也，為什么名家的詩詞受追捧崇拜，意境使然。當然有高尚意境和藝術才能的名家，無疑也是格律高手，毛澤東就是一例。

李、杜、蘇、毛等頂級詩人，在文采方面也非常成功。文采襯托意境。唐詩宋詞之所以流傳千古，入學堂、下民間、進上流社會，文采是關鍵。千古絕妙的傳神之筆，流芳千古的精彩文字，使這些詩詞有著長久的生命力、影響力、感染力，魅力無比。“飛流直下三千尺”、“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”、“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”、“數風流人物還看今朝”，這些千古名句，永遠不朽。優美的文句，闡明了深刻的哲理，啟迪人們的思維，甚至引領社會潮流，推動歷史的發展。這是因為優美的文采，襯托了崇高的意境。

當然，意境、文采與格律，也好比歌詞與曲譜，相依相諧。當今，人們正在古代格律的基礎上，創作出更多的新體、新詩。不久的將來，新的詩詞曲譜，將不斷涌現。因為社會發展是無止境的。