淺談李清照詞的藝術(shù)特色

□蘇者聰

蘇者聰：武漢大學(xué)教授。

李清照（1084-1151？-1155年？），號(hào)易安居士，歷城（今山東濟(jì)南）人，是宋代南渡前后重要作家，也是我國(guó)文學(xué)史上首屈一指的女詞人。她的詞屬正宗婉約一派，但又獨(dú)具藝術(shù)風(fēng)格，在詞史上獨(dú)樹(shù)一幟，“不獨(dú)俯視巾幗，直欲壓倒須眉。”（清李調(diào)元《雨村詞話》）贏得世人的高度贊譽(yù)，它至今還有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，為人們所欽敬折服。以下略談幾點(diǎn)：

把抽象感情形象化。人的情感的表達(dá)多易流于抽象空洞概念，尤其是抒情詩(shī)詞更難描寫(xiě)得生動(dòng)形象，而李清照則善于言情，如寫(xiě)她愁情之多：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”船的容量極大，可卻載不動(dòng)她的憂愁，說(shuō)明她愁情之濃之重之多。這就把她在丈夫趙明誠(chéng)逝世后的愁苦突現(xiàn)了出來(lái)。“悲深婉篤，猶令人感伉儷之重”（吳衡照《蓮子居詞話》）；又如她寫(xiě)思情之不斷：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭卻上心頭。”通過(guò)形象描繪出思情極難排遣。她繼承而又發(fā)展了俞仲芳“輪到相思沒(méi)處辭，眉間露一絲”、范希文“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”的描寫(xiě)，從而使清照對(duì)明誠(chéng)的思苦宛然在目，作品因此具有強(qiáng)烈的感染力量。陳廷焯評(píng)此詞：“易安佳句……‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者。”（《白雨齋詞話》）

善于借景抒情。清照常常在詞中借助景物來(lái)表現(xiàn)情懷，使之達(dá)到渲染感情的良好效果。她有的詞一開(kāi)端就寫(xiě)景，如《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”，即是以室外“薄霧濃云”的陰霾天氣、室內(nèi)瑞腦消盡的寂寥，來(lái)烘托清照獨(dú)處閨房的孤寂和百無(wú)聊奈的情緒，為以下說(shuō)出人的消瘦作了鋪墊，從而達(dá)到了“水到渠成”的藝術(shù)效果。清照借景抒懷的典范之作要算《聲聲慢》，開(kāi)端三句，既是寫(xiě)客觀環(huán)境的冷寂，亦是抒發(fā)作者心境的悲涼，二者渾然一體，撼動(dòng)著讀者的心弦。詞中的景物：淡酒、急風(fēng)、雁兒、黃花、梧桐、細(xì)雨，都是為作者抒情而設(shè)。如雁兒，就不是一般的飛鳥(niǎo)，而是從北往南的可以傳遞書(shū)信的鴻雁。黃花，既不是含包欲放的，也不是盛開(kāi)的，而是凋零的。梧桐，是凄涼的，是生長(zhǎng)在深秋黃昏細(xì)雨這個(gè)特殊環(huán)境之中的。這些衰敗凋殘、令人傷感的景象，正好把作者那種孤寂、憂傷、飄泊的情緒烘托得淋漓盡致。《詞的》卷四評(píng)曰：“情景婉絕，真是絕唱。”

敘寫(xiě)情事曲折回環(huán)。清照詞雖有開(kāi)門(mén)見(jiàn)山、一語(yǔ)道破的手法，但有更多反復(fù)回環(huán)的敘寫(xiě)。如《行香子》：“星橋鵲架，經(jīng)年才見(jiàn)，想離情別恨難窮。”寫(xiě)的是牛郎織女久別難逢的愁恨，實(shí)際是詩(shī)人借這一神話故事來(lái)表達(dá)自己與丈夫離別相思之苦，所以說(shuō)：“正人間天上愁濃”。但她并未直接說(shuō)出，而是用側(cè)面間接描寫(xiě)的手法來(lái)表現(xiàn)，更顯韻味幽深。又如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》，寫(xiě)她對(duì)明誠(chéng)的思念，頗有濃蘊(yùn)情致、儲(chǔ)蓄婉曲之妙。其詞說(shuō)：“生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。”她十分害怕離別，這其中有著多少難言的苦衷，作者想說(shuō)而沒(méi)有說(shuō)出，這引而不發(fā)、欲吐還止的手法，給讀者造成思想上的懸念。接著說(shuō)：“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。”究竟是什么原因造成的消瘦呢？作者又沒(méi)有直說(shuō)，繞了一個(gè)圈子，這就進(jìn)一步使讀者進(jìn)入一種欲知不能即得、欲罷又不能止，從而陷入反復(fù)探索尋味的心理狀態(tài)之中，引起感情上失宕起伏的波瀾。《云韶集》卷十說(shuō)：“‘新來(lái)瘦’三語(yǔ)，婉轉(zhuǎn)曲折，煞是妙絕。筆致絕佳，余韻尤勝。”詞末說(shuō)自己相思之苦不為人知：“唯有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。”只有流水同情我的相思之苦，婉曲地表現(xiàn)自己的孤獨(dú)，暗喻世人之無(wú)情，說(shuō)得何等凄清！而“凝眸處”兩句更給人留下韻味無(wú)窮的遐想。這種徐舒反復(fù)的表現(xiàn)手法，使作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力量。《白雨齋詞話》說(shuō)：“妙在才欲說(shuō)破，便自咽住，其味正自無(wú)窮。”司空?qǐng)D《詩(shī)品集解》說(shuō)：“文章之妙全在轉(zhuǎn)者，轉(zhuǎn)則不板，轉(zhuǎn)則不窮。如游名山，到山窮水絕處，忽又峰回路轉(zhuǎn)，另有一種洞天，使人應(yīng)接不暇，則耳目大快!”

新穎獨(dú)到的比喻。亞里斯多德說(shuō)：“比喻是天才的標(biāo)記。”作家秦牧把比喻看作是“語(yǔ)言藝術(shù)中的藝術(shù)，語(yǔ)言藝術(shù)中的花朵。”一首好的詩(shī)詞，往往因善用比喻，而傳之不朽。如“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”（李煜《虞美人》），“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”（賀鑄《青玉案》），而李清照的成功恰是善用新巧的比喻，這里僅舉“從比黃花瘦”為例，過(guò)去以花比美人的例子層出不窮，如“美人如花隔云端”（李白《長(zhǎng)相思》），“芙蓉如面柳如眉”（白居易《長(zhǎng)恨歌》）。還有以梅花、棠梨、花蕊喻人消瘦。宋程垓《攤破江城子》：“人瘦也，比梅花、瘦幾分”，高九萬(wàn)詩(shī)：“曉風(fēng)不定棠梨瘦”，戴復(fù)古詩(shī)“雨寒花蕊瘦”，但從未見(jiàn)過(guò)以菊花喻人消瘦。黃花是美麗的，它似象征著女子的美貌。而將如花的女子因相思而憔悴消瘦，比之為秋月西風(fēng)中霜打寒襲的黃花，就易使讀者對(duì)她產(chǎn)生特有的同情，從而使作品具有別致新穎的藝術(shù)魅力，受到世人的稱頌。《詩(shī)辨坻》卷四說(shuō)：“黃花比瘦，可謂雅暢。”胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷六十說(shuō)：“‘簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦’，此語(yǔ)亦婦人所難到也。”

巧用擬人手法。將自然景物人格化，曲折回環(huán)地表現(xiàn)作品中主人公的思想情感，使詩(shī)詞韻味更濃烈，揭示主題思想更深刻，是詩(shī)詞創(chuàng)作中常見(jiàn)的一種手法。清照在抒寫(xiě)情懷時(shí)，特別善于運(yùn)用擬人化這一手法，如寫(xiě)秋日泛舟游湖，她不直接說(shuō)出對(duì)大自然風(fēng)光的喜愛(ài)，而說(shuō)“水光山色與人親，說(shuō)不盡無(wú)窮好”，是“水光山色”極富有人情味，與她親近，不忍讓她離去。又說(shuō)：“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨人歸早。”（李清照《怨王孫·湖上風(fēng)來(lái)波浩渺》）連睡在沙洲上的鷗鷺?biāo)埔埠苌鷼猓购匏龤w去太早。這樣就把本是客體的山、水、鷗、鷺變?yōu)榱酥黧w，而把“我”變?yōu)榱丝腕w。但主客二體又融為了一體，從而把清照留戀秋日山水景物的感情曲折地表現(xiàn)了出來(lái)，頗有情趣。清照晚年流落江南，情緒大異昔日，每當(dāng)秋日來(lái)臨，深感孤獨(dú)寒涼，故寫(xiě)秋色又別是一番景象：“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。”（《鷓鴣天》）這里詩(shī)人仍然沒(méi)有說(shuō)自己不喜歡寒霜，而說(shuō)梧桐深恨“夜來(lái)霜”。梧桐本來(lái)是沒(méi)有情感的，它不懂得愛(ài)和恨，而卻說(shuō)她有恨，那有知的敏感的人，其恨之大之深便可想而知了。此處用擬人手法，是為了突出秋日環(huán)境的冷落蕭索，襯托主人公心境的凄涼，從而更深層地揭示作品的主題思想，更增加作品回環(huán)的韻味。

擅長(zhǎng)對(duì)比。對(duì)比，有時(shí)間對(duì)比，景物對(duì)比，人物對(duì)比，情緒對(duì)比等等。清照善于用對(duì)比手法抒發(fā)情懷，如在《清平樂(lè)》中把“年年雪里，常插梅花醉”與“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的兩種景況進(jìn)行對(duì)比。她往年冬天頭上常常插著梅花，喝了許多酒，去踏雪賞梅；而今國(guó)破家亡、滄落天涯，兩鬢已生白發(fā)，又哪有心情去賞梅呢？！又如《永遇樂(lè)》中，將“中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚”與“如今憔翠，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去，不如在簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”作比較。昔日元宵節(jié)，北宋都城汴京（河南開(kāi)封）十分繁花，少女們頭上插著雪柳、玉梅等飾物，乘坐香車寶馬，外出賞燈；可是金兵南侵后的今日，清照衰老憔悴，鬢發(fā)蓬亂，不敢出門(mén)，只有躲在簾下，聽(tīng)他人之歡聲笑語(yǔ)。清照寫(xiě)昔日的歡樂(lè)，是突出今日的凄涼；寫(xiě)年輕時(shí)踏雪賞梅和觀燈的興致，是襯托老年時(shí)死灰般的心情。從而揭示金兵南侵給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難以及宋王朝統(tǒng)治者投降的罪惡。通過(guò)對(duì)比手法，其所展現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)象更廣泛，讀者因此產(chǎn)生的聯(lián)想也就更為豐富。

工于使用疊聲字。詞中使用疊聲字并非清照獨(dú)有，而一下連用14個(gè)疊字則為清照所首創(chuàng)。《聲聲慢》中“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚”，如大珠小珠滾動(dòng)玉盤(pán)中，把你引到一個(gè)凄涼絕倫的冷漠世界。由于聲音短促、輕細(xì)，很適合表現(xiàn)作者此時(shí)此刻孤寂悲苦的心境。“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”兩個(gè)疊聲字，更把秋日黃昏梧桐雨聲中，淪落者悲痛難熬的情緒表現(xiàn)得逼真逼肖。隨著疊聲中音韻高低的起伏，快速的音樂(lè)旋律，滾動(dòng)著作者的感情波瀾，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。歷來(lái)詞家都稱贊她這一創(chuàng)造性。張端義曰：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者。”（《貴耳集》）羅大經(jīng)曰：“起頭連疊七字，以一婦人，乃能創(chuàng)意出奇如此。”（《鶴林玉露》）楊慎曰：“宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)，不獨(dú)爭(zhēng)雄于閨閣也。”（《詞品》）吳灝曰：“點(diǎn)點(diǎn)滴滴四字……玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶出芬辛之亞。”（《歷朝名媛詩(shī)詞》）

李清照的詞語(yǔ)言清新自然，平淡樸實(shí)，無(wú)雕琢痕跡。但在爐火純青的語(yǔ)言中，又極富形象，饒有韻味，頗見(jiàn)錘煉的功夫，因而獨(dú)創(chuàng)了“易安體”，被譽(yù)為“此道本色當(dāng)行第一人。”（劉體仁《七頌堂詞絳》）沈謙亦稱贊曰：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。”（《填詞雜說(shuō)》）因?yàn)閯e具一格，藝術(shù)性很強(qiáng)，對(duì)后世影響較大，朱淑真明顯地師承了李清照，愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾有《丑奴兒近·博山道中效李易安體》，說(shuō)明辛對(duì)清照的仰慕之情。宋末愛(ài)國(guó)詞人劉辰翁讀清照的《永遇樂(lè)》，“為之涕下”。清代農(nóng)民女詞人賀雙卿在使用疊聲字上，繼承而又發(fā)展了清照的詞。這無(wú)不說(shuō)明清照詞的深遠(yuǎn)影響。