名嘴憶昔

◇鄧高如

因嘴而著名，是因為名嘴們確實把嘴用到了極致。主持演出或者禮儀場合的人員，以前稱報幕員或者稱司儀，后來，稱主持人，今天則多叫名嘴。

記得觀看魏明倫川劇《易膽大》，一開場就有工作人員上來解釋道：“各位朋友，戲本來該開演了，但現在本地的幾位要員尚未光臨，他們有的還在做詩，有的還在打牌，待他們一到，戲就開演。”觀眾們面面相覷，心想，居然還有這種惟官員馬首是瞻的事情？

其實大家理解錯了，剛才那位上場說話的人，絕不是什么本場演出的工作人員，而是戲中的一個角色。他此刻是在演戲，想要表現的是劇中“龍門鎮”上當年的“舵把爺”權壓一方的威風。這樣的報幕效果，當然新穎抓人。

如果說一臺好節目好比一頂皇冠，那么負責報幕或者主持節目之人，就恰似皇冠上的珍珠。余生也晚，但幾十年所觀“皇冠”并非少也，也確有一些“珍珠”至今深藏在腦海里熠熠發光，我現在就把它擺弄出來，與君分享。

“下一個雞母”

上世紀六十年代初，正值年少，蝸居鄉下，對文藝生活特別珍愛和敏感。一次，南充地區文工團來我們鄉場演出，大幕一拉開，在雪亮的燈光中，一身材高挑、五官佼好的女演員上前報幕。她大大方方地鞠一躬說：“親愛的父老鄉親們，你們好。我們南充地區文工團今天首次在這里演出，受到了你們的熱情歡迎和關照（主要指鄉親們給演員們騰房騰鋪、湊米湊菜、挑水作飯），我們非常感謝！今晚演出的第一個節目是：舞蹈《社員都是向陽花》！”

此節目演完后，這女演員又上來報幕，神色還是那樣喜慶，音調還是那樣甜美，語言還是那樣簡潔：“下一個節目，男高音獨唱《歌唱二郎山》?！蓖旰?，她又報幕：“下一個節目，川劇清唱《四川白毛女》選段”。整場晚會，她的報幕詞中絕無廢話，而“下一個節目”貫穿始終。加上報完幕后，她那干凈的轉身，禮貌而輕盈的退場，都給鄉親們留下了極為美好的印像。

第二天，鄉親們見了面，第一句話就是：“下一個‘雞母’……”原來，大家都非常喜歡她的報幕風格，都善意而美好地模仿她普通話中帶有南充口音的報幕詞，只是為了俏皮有趣，故意把 “節目”說成了“雞母”。

撫今追昔，今天的名嘴，或節目主持人，或報幕人員上臺表演時，情況大異：打人海戰術的有之，胡拉亂扯的有之，裝腔作勢的有之，嘩眾取寵的有之，而那種“清水出芙蓉、天然去雕飾”的主持風格卻少得多了，于是“下一個節目”之類的簡潔化主持，就更讓人留戀不已。

我常思，形成今天重床疊屋、喧賓奪主的主持狀況，原因何在？

是人才過多？編制過大？力量過勝？就業過難？舞臺過寬？故而成排上陣，眾人拾柴，氣勢喜人，人多議論多，力量大？

是觀眾麻木？素質低下？節目高端？內涵深遠，難解其意？故需集體講解，知無不言，言無不盡，學而不厭，誨人不倦？

不得而知。

或許下文里當年的萬海峰政委作了某些回答。

“少說多唱”

萬海峰，13歲入伍，老紅軍，上將軍銜，1982年至1990年擔任成都軍區政委，至今健在。

老首長放牛娃出身，到部隊學的文化。他深知掌握知識的重要和艱辛，因而對文化人特別親切，對文藝宣傳工作極為重視。他常愛說：“都說我這名字響亮，誰取的？高敬亭政委。”原來，他1933年入伍后，給紅二十八軍政委高敬亭當警衛員，高有文化，故取其名。

萬海峰擔任成都軍區政委后，每逢重大節日，或者部隊執行任務，他都要文工團編演文藝節目，活躍部隊，鼓舞士氣，并盡量親臨觀看。

他任職期間，恰逢楊汝岱任中央政治局委員，四川省委書記并兼任四川省軍區黨委第一書記，二人關系密切。每有演出，只要汝岱同志有時間，萬海峰總要約他一同觀看，常常并肩而坐。

萬海峰看演出有個特點，只要看哪個節目格調不高，或者語言羅嗦，矯揉造作，就愛現場糾正。特別是當報幕人員稍多一點時，他定會在座席上大聲喊道：“報幕員多了，多了！人多話多，耽誤時間！”

一次汝岱同志在旁同看，他還扭過頭來說：“楊書記，你看是不是？主持晚會就跟主持大會同理，一個人就夠了，兩三個人就多了？多了無益，多了湊熱鬧！”楊汝岱同志當然只好說：“是的，是的。”

部隊畢竟是部隊，首長說話真誠果斷，執行起來立桿見影，只要首長一批評，主持人當即就改。他們現場一商議，多了的自覺退下去，而滿堂觀眾見慣不驚，場上秩序絲毫不亂，晚會演出照常進行。

因工作關系，我多次陪萬海峰政委觀看各類晚會，有京劇、川劇、豫劇、黃梅戲等劇種來軍營慰問演出，有自已部隊或兄弟單位文藝團隊來機關匯報演出，在融洽的氣氛中，對不中意的演節目和演員，他都會當面或事后善意地提出個人意見。他最愛邊看邊說：“報幕員不要耍貧嘴。要少說多唱（唱歌），少說多跳（跳舞）。不要因報幕占了大家看節目的時間?！?/p>

在他看來，報節目就是通告個情況，不是節目的精彩部份，不是大家觀看的重點，不該占用觀眾那么多時間。的確如此：主持人一多，往往是人員很豐滿，質量卻很骨感，“性價比”不合，當然該糾正。

盡管萬海峰政委離開工作崗位多年了，但老首長當年的經典批評、文藝戰士當年的現場改正，又浮現在我眼前。

質樸的年代，質樸的臺風，令人回味啊！

“你怎么改，我怎么報！”

2006年夏天，重慶驕陽似火，日盛一日。

為紀念紅軍長征勝利70周年，有關方面決定，由重慶市委宣傳部、重慶警備區政治部聯合舉辦一系列紀念活動，其中就有 “屈全繩、鄧曉崗原創作品音樂會”。楊洪基、鄭緒嵐、王宏偉、祖海等著名歌唱家，都將現場演唱他們的原創作品。

在臨近演出時，主題卻有了改變：由原來純喜慶性的紀念演出，改為帶有賑災性質的義務演出，時任中共重慶市委書記、人大主任的汪洋和其它軍地領導都將出席。這樣預先準備好的主持詞就不能使用，直到當天下午四點多鐘，我才接到修改主持詞的任務。

我抓緊時間將原主持詞中過多介紹音樂作品藝術價值、詞曲作者和演員身份、成就的文字刪去部份，增加當年紅軍克服艱難險阻走向陜北、今天重慶軍民同心抗旱救災奪取最后勝利的內容，以及企業家和觀眾現場捐款的善舉。

我改好主持詞已是下午六點過，送到當天晚會主持人、著名演員盧奇手中時，離正式演出已不到一小時?；瘖y間里，盧奇接過我的修改本，面有難色。我說：盧奇同志，晚會主題的改變，是今天下午條件成熟后才定下來的。我也是倉促上陣修改本子，這樣臨時換 “本”，太不禮貌了，給你的工作增添了難度，請你諒解。

盧奇把已經背熟并簽有他大名的原本退我，很鄭重地說： “將軍同志，我懂得修改本的意義，藝術為現實服務，你怎么改，我怎么報！保證完成好任務?！?/p>

第二天，我從《重慶青年報》記者艾麗麗的報道中見到這樣的內容： “昨晚我市舉行‘紀念紅軍長征勝利70周年大型音樂會’……音樂會的主持人可謂重量級人物，他正是扮演鄧小平的特型演員盧奇。為了當好主持，盧奇特意花了好幾天時間來背臺詞，加上對表演的領悟和運用，贏得了觀眾們的好評?！蔽矣謴摹吨貞c晨報》記者李平的報道中見到如下描寫： “昨晚在接受記者采訪時，盧奇手里還拿著一本厚厚的臺詞，本來以為他是在看什么新劇本，可仔細一瞧才知道，原來他在專心地背今晚的主持臺詞?！?/p>

從以上兩則報道中可以看出，盧奇真可謂 “大腕”，但他自覺尊重文本的意識極強，哪怕要尊重的并不是什么名篇佳構，而僅僅是一臺晚會的主持詞。

我常有這樣的感覺，演員若要臨時發揮才智、語藝，短的構件可以，只言片語可以，但內容一多，篇幅一長，知識量一大，就難免顯得力不從心。所以我們才要本子，才需尊崇文本。這是藝術的基本規律。

閱覽高端主持，大凡那些知識面極廣、信息量極大、背景材料交待極為得體、語言表述又極為精準的臺詞，莫不是經過多少高手費盡心血的有備之作。因而，主持人若不是“脫口秀”的強手，或不是現場發揮的天才，你最好還是干脆來個：“下一個‘雞母’”好了?；蛘弑腥f海峰政委當年的灼見：“少說多唱”、“少說多跳”為好，因為這樣可以避減主持人那些海闊天空的胡扯八咧。當然，這并不排除經過準備且有質量的語言類節目。