地方戲的沖突美小議

田秋美（曾用名：田秋梅）

“沒有沖突就沒有戲劇”。一出好戲，有了好的戲劇沖突，就有了精彩的劇情，也成就了獨特的人物形象，因此，鑒賞戲劇，首先要了解戲劇沖突。一般地說，地方戲有三美：語言沖突中的情趣美，性格沖突中的性情美，情感沖突中的悲愴美。

一、語言沖突中的情趣美

生活中，有許多矛盾不便直言表達，繞個彎，打個比，指桑罵槐，說古喻今，從婉轉迂回中展現沖突，實際表達的是矛盾沖突中的情趣美。在藝術中，宛轉的表達和生活是一致的，只不過比生活原生態更美更俏罷了。

例如《楊八姐游春》中皇上要娶楊八姐，佘太君如果直言不從便犯抗君之罪，只得以“要彩禮”為托詞，得體地難為婉拒皇上：

我要他一兩星星二兩月，/三兩輕風四兩云，

五兩炭煙六兩氣，/七兩火苗八兩琴音，

人的影子要九兩，/冰溜子燒炭要十根……

二、性格沖突中的性情美

性格沖突構成矛盾沖突的核心，導致情節沖突的主線。優秀的戲劇作品，都在性格沖突中體現人物的性情美感。

拉場戲《倆姑爺》中的大姑爺和小姑爺，在對待老丈母娘的實虛、忠奸、善惡上，突出了性格上的沖突。

小姑爺顧系在腰間包袱里老丈母娘的兩個大金鐲子，使丈母娘被山洪沖走，大姑爺奮不顧身救起之后的沖突，更顯性格沖突之美：

老姑爺：媽，媽呀，媽！可找到你了！您老人家受驚了？/丈母娘：我還他媽懷孕了呢！/老姑爺：媽，我來……/丈母娘：你來撈尸首來了？/大姑爺：你怎么不救媽呢？/老姑爺：這不是救來了嗎！有我還能讓媽淹著？/丈母娘：沒你我還淹不著呢！你大姐夫對我是實心實意，要拿王八喂我，你可好，你對我是虛心假意，要拿我喂王八！/老姑爺：其實呀，沒我大姐夫您也淹不著，您下頦那有個痣，大命之人！/大姑爺：你還忽悠呢？（一把揪過老姑爺）你他媽的太……（干嘎巴嘴沒說出來，打老姑爺一嘴巴）你太他媽的（干嘎巴嘴沒說出來話，打老姑爺一嘴巴）你太他媽的那啥不那啥了?。ㄒ话褜⒗瞎脿斖频乖诘兀?老姑爺：（不顧疼痛，抖開包袱）媽，金鐲子，金鐲子，你們家祖輩傳下來的那副大金鐲子，這里也沒有哇？丟了吧？/丈母娘：丟不了?。ㄋο麓笊?，露出兩條胳膊）在這兒呢！/老姑爺：哎呀我的媽親呀?。ㄒ幌鹿蛟谡赡改锩媲?，兩眼發直，半晌）媽親親媽呀，上我家去吧，我不好還有你老姑娘呢，你老姑娘不好，還有那雞鴨魚肉熊掌鹿鞭呢！

三、情感沖突中的悲愴美

情感沖突是戲劇的最高沖突。情感沖突的形式是行為沖突無奈的抑制。情感沖突的本質是人性沖突不可調解的激化，情感沖突的美感是欲望沖突電閃雷鳴的震憾。

《馮奎賣妻》中的李金蓮，為了救活一雙兒女和丈夫，不得已讓丈夫賣掉自己。臨別時面對兒女不能明說，又不能不囑咐，情感沖突達到極致：

拉住女兒小桂姐，/抱過我兒小保安，

我有心說了真情話，/一雙兒女叫哭連天。

低頭一計有有有，/花言巧語把兒女瞞：

桂姐呀，我和你爹把集趕，/你在家好好領著你弟弟玩。

別人家小孩打你別動手，/別人家罵你別還言。

到晚間媽媽我不回轉，/給你弟弟做飯餐。

門后還有秫秸半捆，/鹽簍里還有半把鹽，

葫蘆頭里還有一碗小米，/炕席底下還有三個大錢。

一位被賣掉的母親，她不想自己的痛苦，惦記的是兒女的饑渴冷暖，但是家中剩下的東西，不過是一碗小米，三個大錢，多難過呀！這是直接描寫內心活動的扎心段。

還有一問一答的扎心段。

合：夫妻二人往前走，/唰唰小雨濕衣衫。/女：我問丈夫你冷不冷？/男：我問賢妻你寒不寒？/女：我要不寒哪能問你冷，/男：我要不冷哪能問你寒。/合：夫妻哭哭啼啼往前走，/有道河溝把路攔。/男：馮奎邁步跨過去，/女：剩下金蓮在這邊，/叫聲丈夫攙我一把，/從今后再想攙我難上難。

情感沖突最難寫，也最難導，還最難演。情感沖突不僅是戲劇高潮之高潮，還是戲劇審美之審美。戲劇沖突是構成戲劇的重要因素，在鑒賞時我們只有把握劇中的矛盾沖突，才能理清情節發展的線索，從而全面準確地分析戲劇人物的典型性格。