從編劇角度看當代影視作品的得失

■閻 虹

2006年12月24日至2007年6月8日，電視劇 《士兵突擊》和 《奮斗》相繼首播，同時在全國受到廣泛關注，引起了強烈反響。從此，影視市場進一步被拓展，同類型電視劇受到前者的啟發，爭相拍攝上映。

對于 《奮斗》來說，很多人的評價是 “60后的編劇，找的是70后的演員，而演繹的卻是80后的故事。”而寫出這部戲劇本的石康卻是一名不折不扣的理科生，本科畢業于聯大航天工程學院電子系讀計算機軟件專業，研究生在哈工大管理學院讀技術經濟專業，理科碩士。

每一個看過 《奮斗》的人都有自己不同的看法，但是可以肯定的是，只要你自己有了大學的生活經歷，你就會在 《奮斗》這部戲中找到你自己的影子。也許高中生看這部戲的時候他會對自己的大學生活很是向往，憧憬著未來能夠像劇中陸濤那樣賺很多的錢。大學生看這部戲也許會很擔憂，感覺自己就好像劇中的某個演員一樣，現在是同樣的迷茫，將要面臨同樣的挑戰。而對于已經進入社會工作的人來說，也許他們會異口同聲地喊道： “我就是曾經的他 （她）！”

通過 “奮斗”題材的開放性演繹，讓各個領域的觀眾找到了共鳴，對自己未來的歸宿進行了試探和反思。我認為這就是該部電視連續劇能夠在全國火熱的一個重要因素。

《士兵突擊》的火熱卻是因為另一個因素。

從題目上來看，就知道 《士兵突擊》是一部純粹地軍旅題材的作品，反應的是中國現代軍隊中的故事。不過同樣是青年人，許三多卻沒有走進大學，而是進入部隊成為了一名軍人。許三多帶給人更多的則是他的憨厚老實，甚至可以說是一種農村男兒與生俱來的韌勁兒，也正是這種韌勁兒才驅使著他在部隊里不斷地戰勝困難最終走進特種兵部隊。

可以引申出，這種韌性不止是農民軍人的優點，它更應該是中國軍人對自己、集體、祖國負責的內在考驗，是一種看清自我與外界關系的精神，一個人不論身在何處，只有具備了這種韌性和精神，才能讓所謂的無意義東西變得充滿意義。

然而當 《奮斗》和 《士兵突擊》熱播的同時，幾種聲音卻早已悄然而至。有人說 《奮斗》最缺乏的就是它雖很真實，但是卻不能讓許多觀眾感同身受。

細細想來的確如此，比如，我們對于劇中佟大為飾演的陸濤很是羨慕，羨慕的不是他的才華，而是他的機遇，可以說他有兩個好爸爸。一個在生活上心疼他，在工作上也給予他很大的幫助，另一個則是在金錢上支持他，為了實現他的夢想，即便在生意上虧本許多也覺得值得。這種事情顯然不會發生在普通人身上。

另外，陸濤的父親則充分地滿足了陸濤的虛榮，本劇的最后以這幾位父親的虧損而結束，從另一方面反應了陸濤的 “有才”是被扭曲的，因為他有一個所謂的 “好爸爸”。

劇中另外幾個人物的刻畫倒是令人深思。向南也許是他們當中最窮困的一個，新婚之夜還在為自己的住房問題而奔波。

在現實生活中，大學生的理想總是美好的，由于初諳世事、勢單力薄，他們的理想常常夭折，迫切地需要鼓勵和贊揚，這幾乎是每個大學生對于成長和理想的感慨。

所以，在 《奮斗》中我們看到了華子、向南包括豬頭的奮斗，這種奮斗才是腳踏實地的，他們所得到的東西遠遠要比陸濤得到的要多得多。劇中的這幾個主人公也分別代表了大學畢業生的幾類人群。

但不足之處也比較明顯，此劇說是奮斗，但是從宏觀上來看，更側重的反而是他們愛情的經歷，所以，我認為愛情戲的偏重使得這部戲缺少了某些更貼近主題的東西。

王寶強憑借著 《士兵突擊》一炮走紅，他給人留下的質樸是本劇中編劇和導演所要表達最根本的東西。但是，我認為這種質樸需要一個度量和標準去控制，不能無限制地表達所謂的質樸，這樣首先會讓人給劇中許三多的形象加上 “傻子”的名號。

這無疑涉及到電視劇中人物性格的尺度，極具鮮明的個性特點縱然能讓觀眾耳目一新、印象深刻，但如果無節制的夸張變形，便會使人物脫離實際，從而適得其反。

另外，有的觀眾會覺得這是編劇和導演在故意地做作。網上早有評論說，這是一部男人的戲，因為大部分的內容都是由男演員來演繹，很少能看到女演員的身影。要我說其實這未必不可以，都說 “愛情是永恒的主題”，每一部電視作品中必涉及愛情，還有 “戲不夠，愛情湊”等等。

但在 《士兵突擊》中，觀眾真真切切的受到感染的，正是它那純粹而深刻的成長勵志，以及超越日常無意義的精神品質。即便沒有涉及到愛情，依舊俘獲了觀眾的心。可見在這一點上編劇和導演打破了常規，嘗試了新的創作手法，是很成功的突破。

結合 《奮斗》和 《士兵突擊》這兩部優秀的 “青春勵志”影視作品來看。它們反應的都是當代社會背景下，年輕人面對不同的前途，如何去走那一段段不同的人生路。劇中也隱射了他們在得到了自己想要的東西時，往往也失去了自己曾經的摯愛這等類似的生活哲理。

但是，這兩部戲成功的最終原因我認為還是在于上述中提到的，它們用極具時代特性的審美方式和創新思維，將正能量在內的多元化信息傳遞給觀眾，感人和共鳴的促使下，足以讓同行在內的所有觀眾細細咀嚼體會。

綜上所述，觀眾總是期待影視作品能夠有新的東西來震顫他們的心靈，然而一代又一代的電影人發揮著他們的才能和思想，從觀眾中的得到啟發，也從觀眾中改變自己對于本源的理解。緊扣時代的藝術脈搏，啟迪演和看的審美追求，我想這種交流方式將在當代電視劇中繼續繁衍，在觀眾和戲劇之間代代相傳。