探析紀錄片中的主持人角色

郭唯

一、紀錄片中主持人的身份辨析

《望長城》和《遠方的家》都有著與“行走”相關的旅游外殼，但又高于一般的旅游服務類節(jié)目。它的紀實性絕不僅僅表現(xiàn)在那些聲畫同步、現(xiàn)場訪談、跟拍、肩扛攝像機等技術手段上，而更多地體現(xiàn)在它所具有的那種寬廣而敏銳的視野上。這種視野并不是通過大量的、主觀的解說詞反映出來的，而是通過跟拍外景主持人在行走中的發(fā)現(xiàn)、實地體驗以及與當?shù)厝私涣鞯母惺芤灰怀尸F(xiàn)出來的。不過，在《望長城》中，焦建成等的定位是“主持人”，而在《遠方的家》中，外景主持人的身份卻是“出鏡記者”，對比二者在片中的作用和表現(xiàn)，我們似乎很難嚴格地區(qū)分他們的不同之處。實際上，他們在片中的功能也不是單一的，而是兼具主持人（與觀眾交流）、記者（與被采訪者交流）、導游員（引領鏡頭走向）等多種功能，但如果我們要用一個身份界定他們時，哪一個更為確切或更為接近，是記者還是主持人？

記者有廣義和狹義之分，廣義上的記者涵蓋播音員（主持人），當播音員（主持人）在現(xiàn)場從事采訪報道工作時，可稱為記者。《遠方的家》的“記者”就是這種廣義上的記者，可能是出于要強化“走基層”的意識而將外景主持人統(tǒng)稱為“記者”，而實際上他們應該歸入主持人范疇。

首先，從個人素質看，他們符合主持人標準。一般說來，主持人是一個欄目乃至一個電視臺的門面，對其外表形象和語音以及語言表達能力都有一定的要求，并不是一般的編導、記者都能夠勝任的。“邀請一位沒有經(jīng)過表演訓練的名人作為影片的敘述者是會讓人感覺挫敗的，因為在鏡頭面前自如地走動、談話比看起來要難得多，還有如何在錄制旁白時控制語氣、語調和力度都需要專業(yè)技巧”。盡管《遠方的家》將片中的外景主持人一律稱作“記者”，但此“記者”與一般意義上的記者是不一樣的，《遠方的家》的“記者”在形象、形體、語音和語言組織能力上都大大超過一般的記者，是經(jīng)過挑選和訓練的、具備主持人專業(yè)特點的“記者”。

其次，從對應對象看，符合主持人分工。主持人的對應對象是被采訪者、現(xiàn)場觀眾、鏡頭（電視觀眾），而記者的對應對象只是被采訪者。在《遠方的家》中，“記者”承擔著主持、采訪、導游的多重任務，交流、對應的并不僅限于被采訪者，比如在每期節(jié)目的開始部分要說一段開場白，中間的分隔段落需要承上啟下，結束部分還有一段畫龍點睛的收尾點評，這些都要求“記者”面對鏡頭（電視觀眾）說上一大段串詞。另外，他們在片中進行各種體驗時還不能忘記鏡頭前的電視觀眾，品嘗美食之后的感受、經(jīng)歷冒險之后的心得都要即刻分享給觀眾，這也不是一般意義上的記者需要做的事情。

最后，從形象塑造看，符合主持人定位。主持人是屬于臺前性質的、光彩照人的公眾形象，其辨識度高低往往與他們的個性塑造是否成功有關，而記者、編導更多是屬于幕后性質的工種，為突出采訪對象反倒要刻意忽略個性、隱藏自己。雖然《遠方的家》的“記者”都有著青春靚麗、伶牙俐齒的共性，但他們各自在外表、氣質、語言、性格、愛好等方面還是有很多不同點，抓住各自特點有意識地塑造各位主持人的個性，才能給人留下深刻印象，因此在數(shù)百集節(jié)目的磨合中，不同的個性鮮明的主持人形象呼之欲出：知性大氣的周雪梅、熱情活潑的吳丹、勇敢豪爽的王靜、文藝范兒十足的譚文穎，還有吃苦在前、憨厚樸實的彭祖……

二、紀錄片中主持人的特點分析

從表面上看，主持人的主觀外化與強調客觀表達的紀錄片似乎是一對矛盾的組合，但是當主持人形式被成功地用在紀錄片中時，這對矛盾又撞擊出絢爛的火花，相較于傳統(tǒng)的紀錄片表現(xiàn)形式顯得生色不少。應該說，并不是所有的紀錄片都適宜用主持人形式，當紀錄片需要客觀展示當?shù)厝说墓怩r狀態(tài)、直觀表現(xiàn)難以言傳的個人情感、準確解釋較為深奧的專業(yè)知識時，單純運用影像形式已經(jīng)不足以進行淋漓盡致的表達，需要借助某種抽象的能力，即主持人的現(xiàn)場演示和語言描述等輔助手段方能達到最理想的傳播效果，此時才會引進主持人形式，以在主持人的語言、形象和紀錄本體之間形成某種和諧。紀錄片中的主持人有以下幾個特點。

1.當事人角色

紀錄片中的主持人并不是在紀錄片中臨時加上的一個可有可無的角色，而是在紀錄片的策劃階段就作為形式上的一個核心人物去設定的。紀錄片中的主持人，既不在演播室里坐著說，也不在拍攝現(xiàn)場手拿話筒站著侃，而是作為節(jié)目的一個角色出現(xiàn)。這個角色既是觀眾的眼睛，又是攝像機的鏡頭，同時還能和被拍攝對象打成一片，使主體、客體融為一體，共同完成編導所要表達的思想和意境。主持人雖然不是故事的主人公，但主人公的故事必須通過主持人這個媒介去挖掘和呈現(xiàn)，他（她）的一舉一動關乎被采訪者的性格展示，因此必定成為紀錄片中的重要角色。

眼下很多欄目也采用了主持人或記者出鏡的形式，但他們更大程度上只是編導的替身，是編導的傳聲筒。具體表現(xiàn)在與被采訪者交流時，他們多是慎重地發(fā)問和傾聽，充滿了關注和關心的神情，是一種陌生人般的尊重，因為他們自己就置身事外；而紀錄片中的主持人則以當事人的姿態(tài)完全融入情境，可以更加自然地表達個人化的情緒，甚至故意挑起事端等待被采訪者的反應，有一種老朋友式的平等。

2.多元化視角

敘事是紀錄片中主持人的主要手法，通過跟拍主持人，用紀實的方式拍攝主持人發(fā)現(xiàn)、體驗、感受的全過程以實現(xiàn)觀眾的參與。以《遠方的家》的《邊疆行》、《沿海行》、《北緯30°中國行》等幾部系列片為例，主持人參與、深入當?shù)厝说纳钪校嬲鹾狭恕白呋鶎印钡膶嵸|內涵，而觀眾也從主持人的實地體驗中獲得一種身臨其境的感覺。

這一類型紀錄片的敘述語言由兩部分構成，即前期拍攝階段主持人在現(xiàn)場的串詞、對話和后期制作階段編導撰寫的解說詞，在第一人稱（主持人）、第二人稱（主持人面對鏡頭直呼觀眾“觀眾朋友”“您”等）、第三人稱（旁白）中自由轉換，用主持人的限知視角呈現(xiàn)局部和瞬間的精彩，分享主持人個人主觀的體驗感受和心靈感悟，又在旁白的全知視角中進行大局的統(tǒng)攬和冷靜客觀的評述，二者互為補充，相輔相成。因此，這一類型紀錄片的視角是多元的，除了主持人視角之外，還有代替觀眾進入節(jié)目和代替編導敘述的編導視角。

3.特定性內容

對于這一類型紀錄片來說，“成也主持人，敗也主持人”。主持人如果選擇得當、塑造成功，那么紀錄片也成功了大半；反之亦然。因此，主持人的個性塑造是這一類型紀錄片的一大要務。

（1）根據(jù)主持人自身身份特點設計節(jié)目走向。相較于年邁的黃宗英和柔弱的李培紅，應該說焦建成是《望長城》三個主持人中最合適的一位。因為在這樣一部以外景拍攝為主的紀錄片中，身強力壯、正值當年的焦建成總能給人以朝氣蓬勃的感覺，他和市場買賣人的交談、和點烽火戰(zhàn)士的交談、在楊老漢家里過中秋、在裕固人家中試裕固裝，都展示出自然放松的狀態(tài)。而當他隨長城邊上的武警官兵一起練習爬長城時，突然在一排排盔甲后面面帶調皮地出現(xiàn)等段落，都使這部原本基調沉重的紀錄片呈現(xiàn)出不同的風格。

（2）發(fā)揮主持人語言風格特點表現(xiàn)節(jié)目內容。在《遠方的家》的外景主持人中，譚文穎有些與眾不同，嬌小清秀的模樣透著靈氣，對于文學的愛好又讓她周身散發(fā)著文藝氣質。在拍攝《遠方的家·北緯30°中國行》之《廬山：不走尋常路》時，譚文穎回到了故鄉(xiāng)九江。那幾天她在微博里寫下了這樣的文字：“故鄉(xiāng)，最熟悉卻最無法客觀描述。走過、贊嘆過一些山水，卻從未仔細端詳過自己的家鄉(xiāng)，像自家父母，留下的盡是瑣碎生活的片段，忽視了他們也有過往，也有與我并行但永遠不被我留意的另一面。這趟旅途，帶給我的會是什么？草萋萋少年人老。”感性又不乏文采，可以想見這段文字是出自一位怎樣的女子。在實地采訪拍攝中，譚文穎的語言風格也得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，一些看似普通的串詞在她說來都有著戲劇中獨白的韻味。

如在《遠方的家·邊疆行》之《壯美八宿》的結尾部分，攝制組偶遇一隊自行車騎行者，譚文穎采訪之后進行結尾點評：“突然一下覺得挺感動，我覺得這些人敢于選擇自己的生活，真的是讓我看到了一群真正的男子漢，我覺得他們還挺英雄的。當這個世界很多人在埋怨自己生活的時候，有一些人真的就為自己的夢想走出來了。其實生活的選擇權永遠都在我們自己的手中，生活本來就很美好，只要你愿意睜開眼睛來看……”說著說著，淚水一下涌出眼眶。說實在的，這段文字從書面上看并不具備通常意義上的煽情成分，但是如果結合當時的情境，又從“文藝女青年”譚文穎口中說出，契合了人們在特定時刻的某種情緒，有著直戳淚點的作用。正是因為很好地發(fā)揮了主持人的氣質特點和語言特色，譚文穎主持的節(jié)目往往自成一格，給人留下深刻印象。