劉惠萍
摘 要:在泥色裝飾中,還有其他的手法運用,主要有絞泥、調砂、鋪砂等。絞泥是源于唐代瓷器絞胎手法的紫砂新工藝,唐代絞胎工藝是用白褐兩種色調的瓷土相間揉合在一起,然后拉坯成型,胎上即具有白褐相間的類似木紋的紋理。
關鍵詞:紫砂;裝飾;鑲嵌;線條
1 前言
紫砂作為優秀陶瓷藝術中的瑰寶,以其獨特的生產工藝、鮮明的地區風格、濃郁的民族特色蜚聲海內外,深受人們的喜愛。宜興紫砂藝術是反映時代風尚的產物,時代的審美取向,是宜興紫砂長盛不衰的生命所在。在器物造型上,能夠起到美化器物的部分是自體裝飾,它包括線條裝飾、泥色裝飾、絞泥裝飾、印版紋裝飾等。
2 紫砂的裝飾技巧
2.1 線條裝飾
線條裝飾在我國陶器上的使用可謂源遠流長,以二維的平面形態組成,如折線、曲線、直線、點線來適應造型的變化。紫砂壺的線條裝飾,是茶壺造型不可分割的一部分,代表性的立體線條有燈草線、子母線、云肩線、凹凸線以及花瓣紋、菱紋和云水紋。線紋的運用,既是一種裝飾的藝術手段,又起到確保成型時粘接處及邊緣部分的應力,增加了它本身的實用功能。尤其是在筋囊器和光貨茶壺上表現的明顯,線、紋應用于器口、器底、和器足,可以增強壺體的牢固,造型的韻律和節奏。有時,是一種以瑜掩瑕的藝術手段,有時是為了使方形器形的突出部分“匿角藏鋒”。裝飾線多種多樣,如皮帶線、凹線、圓線、膳肚線、碗口線、弄堂線、腹線、方線、側角線、隱線等。
2.2 泥色裝飾
泥色裝飾也是諸多裝飾手法中的一種,紫砂原礦泥具有豐富的色澤,在朱、紫、米黃三種基色下,還有深淺、濃淡的多種變化,泥色的運用,使紫砂陶的裝飾有了豐富的色彩。這種泥色裝飾多用于花貨茶壺,在仿生的自然類型壺體上,選用近似自然的泥色來塑造,著名藝人吳云根就喜歡用雙色泥表達主題,較多地用竹為題,竹節為壺身,挺拔剛勁,輔以幾片小竹葉,舒展有姿,色調和諧,相互呼應。朱可心的“彩蝶壺”,壺體紫色,壺嘴的卷葉和壺把的藤條是墨綠色,壺摘手上停歇著一只仿生的蝴蝶,栩栩如生。
這種壺的造型規則是“源于自然,而高于自然”,造型不僅應具有適度性的藝術夸張,又應著意于風格瀟灑。集合各方面綜合表明,紫砂塑器不僅應形象生動,構圖簡潔,而且應巧妙地利用紫砂泥料的天然色澤來增強其藝術效果。在泥色裝飾中,還有其他的手法運用,主要有絞泥、調砂、鋪砂等。絞泥是源于唐代瓷器絞胎手法的紫砂新工藝,唐代絞胎工藝是用白褐兩種色調的瓷土相間揉合在一起,然后拉坯成型,胎上即具有白褐相間的類似木紋的紋理。絞胎瓷器中的瓷枕的制法,是把制好的絞泥坯,切成薄片,然后黏合成型。陰干后將器角修圓,在背面挖一個圓孔,最后施釉裝入窯燒成。
2.3 絞泥裝飾
絞泥裝飾的關鍵是泥色協調、對應準確的配備。事先要對將要取得的色彩效果有一個預想,配制適當的泥色,分層黏合,扭曲變化。這種裝飾的特點是寓藻飾于自然中,用質樸的泥色變化起到浮雕、雕塑完全不同的視覺效果,把握潤澤、平滑的感覺。絞泥的制作自然、貼切。調砂裝飾的工藝步驟是在捶泥時,往已經變成的熟泥中調入極少量的生泥沙,最后打身筒。在紫泥中調入紅泥或者綠泥,燒成后,在紫褐色的壺胎中會顯現或紅或黃的不同色調。
2.4 印板裝飾
印板裝飾,也就是現在的印紋裝飾,是先在模板上刻好設計的紋樣圖案,然后用泥片再壓印于模板,模板的印紋是凹下的,壓出來的泥片紋印是凸出的。曼生壺中的“半月瓦當壺”,和徐祖純做的“綠四方回瓶紋”就是印版裝飾的成功之作。
3 結語
隨著對生活品質的不懈追求,人們越來越注重作品的內涵,紫砂壺在繼承傳統裝飾的同時應大膽創新,不斷探索出新的裝飾手法。讓紫砂茗壺藝術走向世界,讓紫砂這株奇葩所綻放的文化香味飄遍中國,飄向全世界。